公共藝術教育體系的構建范文

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一、如何構建

誠然，目前不少高校已著手，甚至已完成公共藝術教育課程的開設，但就筆者掌握的情況看，似乎還可大面積推行，最終滲透至校園生活的方方面面。具體措施為，建立一個顯、隱結合的公共藝術教育體系。

1、顯性體系：藝術教育普及化公共藝術教育體系的構建首為課程體系的建設，應開設面向全校學生的《藝術概論》通選課，普及基本的藝術理論及鑒賞知識，輔以開設相關選修課程，如《美術鑒賞》、《音樂鑒賞》、《影視藝術鑒賞》等，并邀約多方藝術名家定期舉行各類講座，真正做到把課堂當作公共藝術教育的有效平臺。課程體系的建設，如學校充分重視，并非難事，比較而言，當下藝術通識教育師資匱乏、非藝術專業學生基礎薄弱，可謂兩大真正難點。以《藝術概論》的教學為例，這門課程對教師水平要求相當高。眾所周知，現在的藝術教育門類劃分細，很多時候是“井水不犯河水”，只專注本專業，于是造成了“隔行如隔山”的局面。而目前的《藝術概論》教材一般分為兩大板塊：藝術原理與藝術門類。前者多為理論層面探討，還易于講解；后者則涉及繪畫、文學、音樂、舞蹈、影視、工藝美術等眾多門類知識的介紹，便對授課教師藝術素養的要求十分全面。如果都要講得比較透徹，教師對各門藝術知識的掌握還需比較深入，“蜻蜓點水”肯定不行。這便導致高校中真正能夠講好這門課，同時愿意承擔這門課的教師數量偏少，師資力量匱乏。此外，公共藝術教育的授課對象主要為非藝術專業學生。就筆者在教學實際中所了解到的情況，許多同學在中學階段根本就沒有上過藝術課。在應試教育的影響下，這些原本該受重視的課程都被其他“主干課程”所排擠，甚至取代。于是造成不少同學在學習《藝術概論》時，缺乏最基本的藝術知識。比如，講授繪畫時，很多同學壓根就沒有拿過畫筆，更遑論素描、色彩、油畫與中國畫了；講授音樂時，很多同學連簡譜都不會唱，更遑論五線譜、曲式、復調與和聲了。其實，這些學生對藝術大都有著濃厚興趣，但由于基礎太弱，加之課時偏短，教師難以進行全面、深入的知識講解。教學效果自然要打一定折扣。

如何解決以上兩大難點，筆者認為，其一，應大力加強公共藝術教育師資的培養，通過選送骨干教師赴專業藝術院校培訓的方式，全面學習各門藝術知識，使之真正勝任這類課程的教學。其二，在教學課時的安排上，可以稍微增加一些課時量，讓教師有充足時間為學生“補習”藝術基礎知識。其三，公共藝術教育的重心應在鑒賞部分，為了激發并延長學生興趣，教師應在課堂上多分析一流的藝術作品，讓他們受到美的熏染。換言之，為學生打開一扇“塵封已久”的藝術之窗，使之透過窗戶領略誘人風景。

值得一提的是，藝術生是否需要公共藝術教育？筆者以為同樣需要。如前所述，當前藝術專業的劃分細，學生大多只專注本行，無暇或無意顧及其他藝術的學習。事實上，這種做法不可取。因為各門藝術本質上是相通的，可以互相借鑒。我們知道，不少大藝術家，往往擅長數門藝術，譬如王維，既被尊為“詩佛”，又因開創了水墨渲染畫法，被譽為“文人畫”始祖。深厚的藝術素養，讓其在繪畫與文學創作中相互取法，形成了“詩中有畫，畫中有詩”的獨特風格。另如黃賓虹，既是畫家，又精于書法、詩歌，創作中亦有不同藝術技巧的借鑒與挪用?？梢?，學習其他藝術會對本專業有莫大幫助。此外，藝術生的專業學習所涉領域較窄。如，美術生主要學習科目為西方素描、色彩，但對中國傳統繪畫、書法及西方現代派繪畫知之甚少。教師應充分注意藝術生的知識短板，予以相應的知識傳授，進行彌補。

2、隱性體系：校園生活藝術化何謂隱性體系，簡言之，便是將藝術引入公共空間，構筑藝術校園，讓學生在潛移默化中受到熏染。公共藝術教育的顯性體系易受注意，比較而言，隱性體系的建設易受忽視。譬如，校園建設缺乏規劃，建筑見縫插針，綠地稀少，觸目難以感受到美；校園廣播成天播放的是流行音樂，罕有古典音樂；同學們課余的專業講座多，但藝術活動少；藝術院系師生的作品大多鎖在抽屜里，或僅在專業課堂上交流討論“，養在深閨人未識”，等等。事實上，公共空間中藝術氛圍的營造具有相當大的作用。文學家沈從文曾在1948年發表的《蘇格拉底談北平所需》一文中，就曾專門言及城市公共藝術空間的建設。沈從文認為，公共空間中藝術的熏染可以使市民情緒變得“柔和”，可以“救搶人心”。這對我們構建一個隱性教育體系無疑具有借鑒價值。具體而言，可采取以下舉措。首先，應合理規劃校園建設。可借助西方的“有機建筑”理念，確保建筑與環境的和諧統一；并將各類藝術引入校園這一公共空間，建設公共藝術，如雕塑、文化墻、藝術長廊等，讓學生觸目皆能受到美的熏陶，宛若“人在畫中游”。

其次，應精心編排廣播節目?，F在，各大高校均已建立一個全面覆蓋的廣播體系，但在節目選擇上不夠講究，主要為校園新聞與流行音樂。其實可以多播放一些經典的文藝作品，如優美的詩歌、散文，如貝多芬、肖邦的西方古典音樂。后者尤需重視。西方古典音樂的旋律或優美、或雄壯，已經受了時間的淘洗，實為精品，加之音樂直接作用于人的心靈，情感表現力強，實為“美育”之利器。試想，黃昏時分，眾多學子徜徉于環境優美之校園，此刻，若能從耳畔傳來肖邦的《第一鋼琴協奏曲》或莫扎特的《小夜曲》，該是何等愜意之事，就算有煩惱，也會被美妙的樂音沖淡。再者，應定期舉辦文藝活動。可以藝術院系、學校團委為主體，通過舉行音樂會、畫展、書法展、話劇演出等活動，將藝術引出“高雅殿堂”，進入校園公共空間，營造出濃郁的藝術氛圍，讓學生在課外能受到藝術潛移默化的影響?；蛟S這種方式不能立竿見影，但“潤物細無聲”，從長遠看，效果同樣突出。

二、結語

時代車輪早已滾滾駛入21世紀。當前，青少年中的“文盲”已難覓蹤影“，美盲”卻處處存在。不少大學生因應試教育與職業教育的緣故，對藝術缺乏最基本的了解，對“美”視而不見。自然，他們的生活異常單調，心理容易苦悶。就對心理健康的影響而言“，美盲”有時比“文盲”更可怕。有鑒于此，我們必須高度重視公共藝術教育，通過構建顯、隱結合的教育體系，建設美麗、和諧的藝術校園，從而培養出全面發展、心理健康的高素質人才。

作者：譚文鑫單位：長沙學院中文與新聞傳播系講師