抽象派作品對建筑設(shè)計(jì)的意義范文

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1平面－空間

荷蘭烏德勒支市里特維爾德設(shè)計(jì)的施羅德住宅(見圖2)，沿襲了以蒙德里安為代表的“風(fēng)格派”幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖方式是風(fēng)格派藝術(shù)主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)，分別把繪畫和建筑的語言簡潔到極致．垂直和水平線的重復(fù)交錯中，構(gòu)成了富有節(jié)奏感的畫面風(fēng)格，并以原色的方形相配，使形式與色彩達(dá)到最單純的境界．

2色彩及點(diǎn)、線、面

“如果我們不能釋放我們自己，我們可以釋放我們的視覺．”—蒙德里安

2．1色彩

蒙德里安最著名的抽象主義“構(gòu)圖”作品《紅黃藍(lán)構(gòu)成》(見圖3)，是采用大小不等的紅、黃、藍(lán)色域創(chuàng)造出了強(qiáng)烈的色彩對比和穩(wěn)定的平衡感．畫面每個色塊多一分則多、少一分則少，這樣的構(gòu)圖與比例，是畫家經(jīng)過了千百次深思熟慮、推敲演練的結(jié)果．長春市中東大市場(見圖4)的建筑外立面充滿了蒙德里安的抽象意味，單一大面積的紅色塊、灰色塊，統(tǒng)一的直線條，沒有任何的多余的元素符號．

2．2點(diǎn)

蒙德里安《構(gòu)圖十號－碼頭與海洋》中，采用斷續(xù)的弧線來表現(xiàn)樹枝的節(jié)奏，用短短橫線和豎線表現(xiàn)海浪、碼頭及兩者相互間的關(guān)系，在整個畫面中看不得任何一棵樹、碼頭、海洋，但通過他奇特的想象與構(gòu)思，在畫面上表現(xiàn)出來的線條符號，卻能使觀眾與作者產(chǎn)生心靈的共鳴．不僅要看到物象外在的造型、色彩，而且要抓住剎那閃爍的視覺殘象，以形式美的法則進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思．康定斯基的《幾個圓形》作品是重復(fù)的點(diǎn)和圓，雖然表達(dá)的符號不同，但重復(fù)再重復(fù)的同一種符號給人無限的思索與想象．

2．3線

理查德•邁耶的《蓋蒂中心》(見圖5)的平面用清晰明確的軸線關(guān)系組合成圓形和方形，并將這些圖案進(jìn)行分離、合并、交叉、扭轉(zhuǎn)，產(chǎn)生新的幾何構(gòu)圖．造型上則采用幾何體之間的穿插、疊合、扭轉(zhuǎn)、凹凸形成多樣的變化．這與康定斯基的《構(gòu)圖八號》(見圖6)凌亂、無規(guī)則但有序的符號如出一轍．

2．4面

理查德•邁耶的史密斯住宅(見圖7)等一系列白色作品，繼承了風(fēng)格派建筑師對形體的分解手法，將建筑形體分解成建筑要素，再依據(jù)功能或環(huán)境等因素進(jìn)行組合，從而打破方盒子的單調(diào)性，建筑的界面已不再是簡單的墻體圍合，它通過幾何化的邏輯推理被重新定義，界面成為了一個與功能保持一定距離的具有相當(dāng)自由度的建筑語素，猶如蒙德里安的二維繪畫(見圖8)被立體起來，形成一個具有獨(dú)立使用空間的盒子．

3結(jié)語

抽象藝術(shù)派也使現(xiàn)代建筑師從中領(lǐng)悟到:“形式是可以建立在一種單純和客觀化的幾何的邏輯基礎(chǔ)上的，它使得空間從厚重的古典墻體和巴洛克藝術(shù)的繁縟中解放了出來，成為可以進(jìn)行幾何化演變的立體構(gòu)成”．建筑大師柯布西耶的偉大就在于他在吸收了抽象藝術(shù)成果的基礎(chǔ)上，建立起現(xiàn)代建筑形態(tài)構(gòu)成的準(zhǔn)則，他在《走向新建筑》中提出有關(guān)建筑形態(tài)構(gòu)成的三個重要組成部分，抓住了現(xiàn)代主義建筑形態(tài)構(gòu)成的準(zhǔn)則———點(diǎn)、線、面、體的關(guān)系．抽象藝術(shù)反映了人們對美好未來的憧憬，具有積極、進(jìn)取和樂觀的思想感情，對建筑設(shè)計(jì)的內(nèi)在與外在的聯(lián)系提供了美好的向?qū)В?/p>

作者：王耀婍單位：長春建筑學(xué)院