版面設計構成要素范文

前言：我們精心挑選了數篇優質版面設計構成要素文章，供您閱讀參考。期待這些文章能為您帶來啟發，助您在寫作的道路上更上一層樓。

第1篇

版面設計，又稱為版式設計，是平面設計中的一大分支，主要指運用造型要素及形式原理，對版面內的文字字體、圖像圖形、線條、表格、色塊等要素，按照一定的要求進行編排，并以視覺方式藝術地表達出來，并通過對這些要素的編排，使觀看者直覺地感受到某些要傳遞的意思。

在視覺傳達設計中，版面設計在各個方面都起到了非常重要的作用，如包裝設計、書籍設計、報紙期刊設計、網頁設計等等方面都需要運用到版面設計的各項設計原則，本文主要從版面設計的構成要素線元素方面進行闡述，說明如何利用版面設計中線元素為整個畫面增加層次感，豐富畫面的組成。

二、版面設計中線元素運用的重要性

點、線、面是構成視覺的空間的基本元素，也是排版設計上的主要語言。排版設計實際上就是如何經營好點、線、面。不管版面的內容與形式如何復雜，但最終可以簡化到點、線、面上來。一個好的版面設計將合理運用點、線、面來綜合構成各種千變萬化的全新版面。

版面設計中的線元素游離于點與形之間，具有位置、長度、寬度、方向、形狀和性格。直線和曲線是決定版面形象的基本要素。每一種線都有它自己獨特的個性與情感存在著。將各種不同的線運用到版面設計中去，就會獲得各種不同的效果。所以說，設計者能善于運用它，就等于擁有一個最得力的工具。線從理論上講，是點的發展和延伸。線的性質在編排設計中是多樣性的。在許多應用性的設計中，文字構成的線，往往占據著畫面的主要位置，成為設計者處理的主要對象。線也可以構成各種裝飾要素，以及各種形態的外輪廓，它們起著界定、分隔畫面各種形象的作用。作為設計要素，線在設計中的影響力大于點。線要求在視覺上占有更大的空間，它們的延伸帶來了一種動勢。線可以串聯各種視覺要素，可以分割畫面和圖像文字，可以使畫面充滿動感，也可以在最大程度上穩定畫面。

版面設計中各種元素的綜合運用十分重要，尤其是線元素，作為版面中最容易被忽略的元素，線元素在版面設計中能起到很好的畫面層次感的調節作用。

三、現代版面設計中線元素運用的優秀案例分析

丹麥的書籍設計師Flydende Lava Studio在他的書籍設計中，就非常善于運用線元素增加畫面的運動感，他設計的書籍內頁中喜歡穿插一根傾斜的細線條，貫穿于書籍的每個版面，整體協調，又給版面增加了動感。

Plastique雜志版面設計中的線元素運用也是非常恰倒好處的，利用大號文字標題傾斜排列作為整個版面的圖形分布于版面中心，小號標題加粗傾斜排列作為版面中的粗線元素，其他說明文字用纖細的字體呈中心對齊的方式傾斜排列，和小標題一起形成了粗細不一的線元素，使畫面既有韻律感又有層次感，十分個性。

在國內一些設計大師的作品中，線元素的運用更是得心應手，塑造了許多成功的版面設計案例。如陳幼堅先生在他設計的竹葉青品牌包裝設計中就采用了大量的虛實線條來進行版面構成，白色的茶葉造型線條構成包裝的主圖形，加上細圓形的線條構成輪廓邊框，包裝上還增加了許多同樣元素的虛線底紋，使得整個包裝形態既符合竹葉青品牌包裝的內涵，又具有虛實變化的設計美感。設計中充分利用了竹葉青茶葉的特點來塑造虛實線條，也讓整個包裝完美的做到了內容和形式的統一。最難能可貴的是陳幼堅先生還將線元素的設計沿用到了最后該品牌包裝的成品展示上，所有的該品牌專賣店面設計也都使用了同色調的線條來構成，使包裝設計和成品展示做到了設計上的呼應，很好的傳遞了品牌所追求的宣傳效果，給消費者留下了深刻的印象。

國內另一位著名的平面設計大師靳埭強先生的許多設計作品中也非常善于運用線元素來塑造優秀的版面設計。如他做的一幅服飾文化的宣傳招貼中將衣架斜向放置作為版面的主要圖形構成要素，同時運用了英文流行服飾和中文的服飾文化進行斜向穿插排列，與圖形作了一個很好的呼應，并形成了版面中的斜線元素，讓其版面設計變得生動起來。可見合理利用線元素來進行版面設計在視覺傳達設計中是很重要的，線元素的靈活運用能給畫面增加層次感，讓版面設計更富于變化。

第2篇

[關鍵詞]報紙 版面設計 文字編輯 美術編輯

[中圖分類號]G23[文獻標識碼]A

伴隨著科技與社會的進步，信息量的核聚變式增長、新媒體的快速發展以及新聞內容的高度同質化，報紙在向讀者傳遞信息時由主動變為被動――受眾擁有了極大的選擇權，而報紙的編輯不得不煞費苦心地選擇、包裝新聞，以期獲得讀者的青睞。正是在這樣的背景下，報紙版面設計的作用與地位得到了空前的強化與提升，各種新理念推動下的“版面革新”浪潮一次次席卷中國報業。一如國人穿著打扮的巨大變化，改革開放30多年來，讀者也見證了報紙版面形象從黑白簡陋到五彩斑斕的變化。那么，在這五彩斑斕的背后，誰是真正的設計師？報紙的文字編輯與美術編輯，究竟誰對版面設計效果具有更大的影響力？兩者在設計制作版面的過程中的關系又應當是怎樣的呢？

一、報紙好版面的構成要素與視覺審美

中國傳媒視覺聯盟網站曾有一句口號，叫“設計影響傳媒”， 這里的“設計”其實就是版面設計，這句話充分體現了當今中國報業對于報紙形象、版面效果的重視與追求。什么樣的報紙版面才是足以“影響傳媒”的好版面？筆者認為，簡單而言，好的版面應當是視覺形象與報道內容和諧統一的版面。

首先，報紙的基本功能是信息傳播，在必須負載大量文字圖片信息的前提下進行的報紙版面設計，要先考慮的是把這些信息裝下，然后才是怎樣裝更能吸引讀者。因為一個好的版面不能只考慮平面設計的因素，閱讀的有序和順暢才是報紙版面設計的靈魂。賞心悅目的版面總的來說是媒體競爭的要求而非信息傳播本身的需要。

其次，報紙版面設計的目的不是設計者的自我欣賞與自我滿足，版面效果優劣的終極評判者是廣大讀者，因為 “報紙不是藝術品，服務于受眾，迎合受眾口味，是報紙的一個很大的職能。”[1]從這個意義上講，版面設計的終極目標應當是實現對受眾視覺流程的最佳引導。因此，我們雖然可以將好版面的構成要素加以羅列，但是在最終的版面效果表達上，審美和文本（內容）的要素其實是融合在一起呈現的。從技術角度而言，一個好版面的構成要素主要體現為以下幾個方面。

比例與結構協調性。版面設計必須使標題、文章塊、圖片等各種版面元素在版面的分布能夠符合某種協調的比例。從視覺心理上分析，報紙版面的最終設計效果應該是色彩對比協調，平面分布合理，版面表現生動。

圖片與視覺沖擊力。圖片包括圖形、圖表、漫畫等形式。優秀的版面設計往往與圖片的合理使用直接相關，但是這絕不意味著拼命使用大圖片就能夠獲得足夠的視覺沖擊力，并進而造就報紙的好版面。圖片與新聞信息的關系、圖片本身的質量及圖片與全部版面元素的比例等，都是我們在運用圖片營造視覺沖擊以吸引受眾時需要謹慎考慮的細節。

標題與純裝飾元素。報紙本身是以文字為主的信息平臺，所以，雖然標題不是純粹意義上的視覺審美要素，但是其在版面中的信息影響力和視覺吸引力使之成為版面設計時不可忽視的重要構成元素，特別是在那些可以大量運用字體、形態與色彩的版面中。需要說明的是，作為文字而兼具美術屬性的標題，其制作也包含文字和美術兩方面的要求。而裝飾元素――線條、花邊、底紋、題花等純美術手段以及軟件提供的多樣化特效的運用對版面的視覺審美效果有輔助的貢獻。此外，色彩是一個需要特別強調的非常重要的版面元素，它直接影響視覺審美效果，只不過其運用是融合于各種版面元素之中的。

信息量與信息有效性。這組元素本身不具備審美屬性，也不是版面的有形構成，但是它無疑屬于一個好版面所追求的目標范疇，因此我們特別加以提出和強調。在設計報紙版面時，編輯往往躊躇于傳遞更多的信息量與提高信息的有效性，前者可能以犧牲版面的視覺審美為代價，后者則更注重將信息傳遞與平臺設計進行結合與協調，即使版面在突出視覺吸引的同時盡可能承載更多的信息。信息量的實現只是簡單地填充版面，而信息有效性的實現則需要圖文素材的輕重取舍和版面的精心設計。

二、好的版面設計對文字編輯和美術編輯的要求

一個版面是由文字編輯和美術編輯共同設計完成的，這是今天的平面媒體從業者的常識。但是據考證，早期形態的報紙幾乎沒有文字編輯與美術編輯的專業分工。因為在很長的時期里，版面所呈現的審美元素是貧瘠的，報紙所面對的競爭對手稀少，那時的編輯需要做的主要是將信息排列完整。社會的進步源于生產力，技術的發展導致分工細化、競爭加劇以及受眾的眼光更加挑剔。因此，美術編輯的出現和受重視成了報紙現代化的標志之一。在今天的中國，除了高校校報、行業報等業余報紙，幾乎沒有哪家專業平面媒體敢于將文字編輯與美術編輯的職能合并到一名“全能編輯”身上。由此也引發出文字編輯與美術編輯之于版面設計的定位問題。

文字編輯是版面的責任者。通常，報紙的每個版面都有一名責任編輯，責任編輯也都無一例外的由文字編輯擔任。通常，文字編輯既然是版面的責任者，也是決定版面的最終內容與形式的“拍板人”。對于生產好版面而言，其最重要的工作環節在于版面的構想與安排。有的文字編輯習慣于讓美術編輯按照自己的意圖設計制作版面，有的文字編輯會與美術編輯共同分析報道內容之后再提出版面設計意圖――后者無疑是一名成熟而深具審美意識和藝術修養的報紙編輯，因為他們知道自己的版面構想和最終的版面效果之間需要美術編輯搭建橋梁。

美術編輯是版面的設計者。從專業的角度看，一個版面的好壞，美編責無旁貸，甚至至關重要。畢竟，“藝術表達中的精神創造，不只是一種思想認識，最后還須落實到具體的創作實踐中。”[2]他們會根據視覺審美和版面構成要素的要求去安排版面、美化版面、創意版面，他們是大多數視覺沖擊力的具體制造者。如果說經過文字編輯、圖片編輯精心加工的版面原始圖文信息是一塊璞玉，那么，好的美術編輯要做的，就是恰到好處地將其雕琢成一塊精美的玉石。這玉石之美在于最大限度地展現了它本身的優良質地，而非被人工雕痕搞得失去了本來面目。要制作出吸引讀者的好版面，往往取決于文字編輯與美術編輯的溝通以及美術編輯的專業能力，而不僅僅是美術編輯的主觀想象。因此，對美術編輯來說，了解報道內容以及尋求與文字編輯的版面創意溝通是做出一個好版面的前提。

筆者認為，一名優秀的美術編輯應具備這幾方面的素質：獨立的美術原創能力和平面設計技能，善于完善文字編輯的版面思路并準確判斷他們所提供的素材的表現形式，執行和指導漫畫制圖制表的能力，報紙版面的全局意識和整體思路，相當的新聞敏感和文化素養。其中，筆者認為最重要的是美術原創能力和版面的全局意識。

編輯的協作與版面的協調。說到底，報紙版面的設計是基于新聞信息的特殊平面設計，這樣的設計既有對文字編輯和美術編輯分別的要求，更有對二者共同的要求。原因如上所述，文字編輯和美術編輯的工作都具有很強的專業性，在實際操作中，彼此很難代替。這就要求文字編輯和美術編輯在設計版面時積極協作，充分溝通，相互促進，只有雙方配合默契，才能使版面的內容與形式協調、美觀，才能保證一個好版面的實現。

三、版面設計環節的文字編輯與美術編輯關系之現狀及原因

通過上面的分析，我們對報紙版面的構成要素和一個好版面對編輯的要求做了大致梳理。那么，在現實的報紙版面設計環節，文字編輯與美術編輯之間的關系究竟怎樣？讓我們先來看看美術編輯通常會有的一些抱怨：

當你作為一個美編在設計一個報紙版面的時候，編輯、編輯部主任、值班編委等，都有各自對版面的看法，導致美編夾在中間左右為難，到底是聽編輯的還是聽編委的？

美編就是戴著鐐銬的舞者。有編輯總愛說這樣一句讓美術編輯深感無奈的話：“快點，把版面裝飾一下……”

只管信息量，信息越多越好，在很多老總和編輯眼里，一個版面信息量越多，那這個版面就是好版面。[3]

的確，在現實中，美術編輯往往處于相對“弱勢”的地位，這里既有流程管理、版面權限的原因，也涉及辦報理念、版面意識等因素。相對而言，只有在某些極端的時刻――諸如重大突發事件的報道、特刊專刊的策劃制作，才能凸顯美術編輯的價值。畢竟，在當前的中國報業，就總體而言，文字仍然重于視覺，因此通常是美術編輯根據文字編輯的既定版面意圖來構架和裝飾版面。

與此同時，文字編輯對美術編輯的意見大致集中在兩個方向：抱怨美術編輯的不主動或者過于追求視覺效果。前者是指部分美編在版面設計制作時態度消極，往往秉持“文字編輯怎么說我就怎么做”的信條，認為反正版面設計的決定權在責任編輯手里，自己多一事不如少一事，樂得出工不出力。后者則是指某些“強勢”的美編在設計制作版面時言必稱視覺效果、美學原理，動輒要求文字編輯刪減標題或內文，武斷地處置新聞的主次關系，夸張、主觀地使用圖片等各種視覺元素。不過，在現實中，這種“強勢”的美編是極少的，換句話講，美術編輯在與文字編輯配合時持消極態度更加常態化。

造成文字編輯與美術編輯之間關系不協調的原因是多方面的，既有版面理念、人員配置、職業培訓等報社的主觀因素，也有人才培養的先天不足。就報社人員配置而言，雖然對美術編輯的重視意識在日益強化，但是任何一家報社在配置人員時都不會考慮過多的美編。基本的狀況是，版面的責任編輯是固定的，美術編輯卻是流動的，因為美術編輯的數量往往大大少于文字編輯。就文字編輯與美術編輯的專業學習背景而言，至今中國高校的人才培養模式、專業課程設置仍存在實踐能力薄弱的弊端。例如，新聞系學生很少接受美術和排版相關軟件的學習訓練，美術系平面設計專業的學生大多文字功底、文化素養相對短板。人才培養和用人模式上的先天缺失，再加之后期缺乏對這兩類專業人員業務素養的交叉培訓，就造成了文字編輯與美術編輯彼此缺位，版面設計只有簡單的人員交叉而缺乏深度的專業互動的狀況。

四、觀點與建議

縱觀當今中國報業，隨著版面設計的作用與地位的強化和提升，美術編輯的作用與地位也呈現出與時俱進之勢。準確定位、科學協調文字編輯與美術編輯的關系，對優化版面效果、提升辦報質量已具有越來越重要的現實意義。

到底誰在設計報紙的版面？答案其實就是客觀現實本身，也就是文字編輯和美術編輯共同設計版面。兩者之于版面的分工和責任雖有所不同，但是從設計的角度和制作好版面的要求出發，筆者認為，文字編輯和美術編輯之間的關系應當是一種協作關系、搭檔關系。糾纏于版面權限往往導致雙方關系緊張或淡漠，并進而影響版面設計制作質量。

“設計是不同技術與文化的綜合，誰的綜合能力強，誰就能在產品的設計上出奇制勝。”[4]就報社的工作流程而言，版面設計是一個專業交叉性最突出的環節。與采訪、編輯、攝影、印刷、發行不同，這個環節的工作需要文字編輯與美術編輯兩個不同專業的人員合力完成。為了實現雙方的共同目標――設計制作出好版面，一方面，從現實的角度出發，筆者主張具有版面責任權限的文字編輯應更多地提高自身藝術修養和美術專業素養，畢竟他們居于相對主導的位置；同時美術編輯也要不斷提高新聞敏感等業務及文化素養。另一方面，從實現雙方關系的協調出發，文字編輯與美術編輯應當淡化權限，強調合作，強化溝通，進而磨合出一種默契的配合機制。只有這樣，彼此才能在積極愉快的工作狀態下充分發揮各自的專業優勢，真正實現版面設計內容與形式的和諧統一，共同打造出優秀的好版面。

當然，從大學教育階段就著手改善專業學習結構，培養未來從業者的綜合能力，是促成文字編輯與美術編輯實現職業角色良性互動的正本之源。具體而言，就是要在大學的課程設置中積極考慮可能的從業技能需要，提供盡可能實用的學習內容。在這方面，成都商報與四川大學文學與新聞學院的合作已經開始了非常有益的嘗試。他們的具體做法之一是，成都商報的資深媒體人士到校開設課程或講座，從實際操作的層面講授報紙各工作環節的專業技能，以期與學院的課堂教育相結合，實現理論聯系實際的務實創新的人才培養模式。[5]此外，報社主動為文字編輯與美術編輯提供業務培訓，以提高其相關交叉專業知識技能，也不失為一種現實可行的辦法。

注釋：

[1] 邱沛篁，席文舉，劉為民. 都市報刊新論.成都：四川人民出版社，2003：148.

[2] 鐘躍英. 原創性藝術. 上海：上海書畫出版社，2009：108.

[3] http///forum.php？ mod=viewthread&tid=56&extra=&page=1.

[4] 徐恒醇. 科技美學――理性與感性世界的對話. 西安：陜西人民教育出版社，1997：244-248.

第3篇

版式設計是指書籍或印刷作品的文字、圖片、裝飾紋樣等內容，在一定的版面上的布局風格的設計。版式設計對于出版物來說有著重要的作用。好的版式設計作品能夠使設計的主題更加突出、更加生動、更具育藝術感染為

二、版式設計的要求

目前，常見的版式設計形式有三種:古典版式風格、柵格樣式、自由版式制作等。版式設計作為視覺上的一種效果能夠發揮出很好的作用，在一定的規范標準內,無定式地將點、線、面等各類風格的東西融合在一起，合理配置在二維載體上，從視覺上達到一種預期的效果，從而超越二維空間，呈現出多空間多層次的三維視覺效果，以此來向大眾傳達著創作者的思想、情感、意圖等。版式制作應在根據鮮明主題與導讀、風格符合主要的內涵與意指、達到技術與藝術上的均衡，對圖片、文字、色彩等的構成成分都能進行合理的處置。

1.簡明直觀

簡約設計是平面設計的一種設計理念。對過去的那種傳統守舊的、含意復雜的風格形式，人們已經放棄了。試圖通過簡單明了的閱讀形式，講求空白版式設計反對一切凌亂的現象。平面藝術也只能局限在一定的范圍以內，版面的風格必須要保持簡潔獨立。實際上強調單純、簡潔，要對過多的信息進行濃縮，內容的精煉表達，才能夠達到新穎創新的效果。隨著社會節奏的不斷增快，為了減輕讀者視覺的心理壓力，簡單通俗的東西才是大眾能夠接受的。防止過量的信息的堆積，縮減圖文信息。才能保證某一個版式能夠準確地傳遞出所有的信息，從視覺的角度上將各類元素表達出來（如標題、文稿、圖形畫面、色彩等）達到直觀與具體的一種效果。版面整體設計應力求形象生動,簡單通俗,能夠在第一時間抓住讀者的視覺,并能給觀看者留下深刻的印象，單純而有力的訴求效果。在對其空白處進行調節的過程中,要堅持的一個原則就是簡潔大方,干凈，而且在視覺上有非常強烈的集中效果，這樣才能更好將作品的主題凸現出來，一定要從眾多構成要素中確定一個鮮明的主題，在大眾的視線投上作品的時候能夠達到理想的效果。

2.富有創意

好的藝術作品離不開經典有深度的創新，不管是什么類型的藝術品制作在其表現上都要獨特的創意來為作品打好基礎。在平面設計工作中,對于作品的要求更是這樣的，平面設計活動的主要手段就是如此，一是要明確主旨思想的具體含義；二是版面設計的創新。從技巧與思想內涵上著手進行控制。在編排的創意表現中，各個構成要素之間不再是簡單的搭配組合的關系，而是更具有積極的參與性和創意的體現性，各個要素必須要互相作用以達到最好的效果。這種方式，給作品注入了更深的主旨，是編排形式的不斷完善，是形式與內容的最佳結合。例如在版面編排時主體要素的大小關系，一般要比其它要素突出,顯眼。

3.個性突出

好的平面設計都應該展現出獨特的一面,與充滿特色的版式。缺乏特色的版式是無效的，就像一張毫無特點的面孔很快就會消失在滾滾人流中。在版式制作中，對于作品特色的追求，需要的是一種無規則性，追求幽默、風趣、裝飾的具體展現方式來更好地滿足受眾的需求，引起情感上的共鳴，是現階段藝術作品的主要追求。例如版面構成中的趣味性是一種活潑性的版面視覺元素。如果缺乏一些新鮮有趣的東西，就要靠制造趣味取勝，這是作品設計中必須重視的一點。版面充滿色彩，使媒體宣傳效果如虎添翼，達到了畫龍點睛的效果，從而更吸引人、打動人。這種風格，擺脫了陳舊與平庸，給設計注入了新的生命。

4.生動感人

設計以人為本引起許多人關注。以人為本，增加人物情感的體現。不同形式的藝術方式都能夠將藝術這種形式更好地表現出來。“以情動人”也是該種風格樣式追求的主要體現。在版式制作中,文字的作用和效果都變得不再重要，影響了其嚴謹性與規整性的體現，曲線與散點的具體表現不明確。在版面中人文因素加重，例如大多的圖形是人物，通常情況下都是以人物效果來表現的。平面設計中文字的靈動、圖形的優雅和色彩的震憾說明了設計元素的情感表現，另外，出血版能夠更好地表達感情，框版是感情的主旨，留白能夠達到良好的抒情效果，黑白富于莊重、理性等等。通過各類藝術手法的使用來達到良好的效果，或熱情奔放，或輕快活潑，或嚴謹凝重，實現對平面設計的藝術追求。

三、結語