書籍設計版面意識的建構范文

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作者：劉薇單位：福建江夏學院人文系

2008年獲得“中國最美的書”、“世界最美的書”稱號的，由朱贏椿設計的《蟻囈》將留白之美淋漓精致地表現出來。《蟻囈》主角是螞蟻，小小一只，也許不經意都不會注意。該書記錄了一只小螞蟻豐富而多姿的生活片段。螞蟻過著和人類相似的群居生活，作者通過對螞蟻種種行為的描繪來審視人類。《蟻囈》與其說是螞蟻的囈語，不如說是人類借螞蟻對世界的呼喊。

《蟻囈》是一本概念書，他的設計頗具實驗色彩。設計的留白相當大膽，從外到內將空白之美淋漓盡致地展現。封面上一反常規，沒有任何文字，僅有幾只隨意的小螞蟻，書名“蟻囈”二字僅在書脊簡潔地出現，空白面積極大，筆墨極少，這一大膽地表現極有吸引力，引人駐足。大量的留白和弱小的螞蟻形成了明顯地對比，就如微小的螞蟻處于偌大的世界，一不小心足以淹沒生命。設計師通過這樣強烈的方式表達對這個微不足道的生命的尊重，也留給讀者想象的空間，讓讀者抱著好奇走進書中世界。書籍的內頁設計也獨具匠心，大量留白卻不顯空曠，空白恰到好處地彰顯了視覺震撼力。《蟻囈》像一本特殊的筆記本，在閱讀的過程中讀者可以在空白處記錄感悟和心情，更加及時與作者進行思想交流，產生共鳴。正如設計師朱贏椿所說：“閱讀的樂趣不是被動接受，而是主動參與。書中簡潔的圖像和文字只是向讀者發出一個邀請，更有趣內容盡在讀者心里。”

留白作為書籍設計中極具創造力的生力軍，通過虛實對比，營造空白之美，烘托閱讀主題；巧妙的留白也引導了讀者的視覺流程，創造輕松愉快的閱讀環境；同時，留白也深化了書籍的思想內容，留給讀者無盡的聯想。當然，在書籍設計中也不能為了追求留白的形式感而過度地空白，以免書籍版面大片空泛。書籍設計中的版面、圖形、文字、工藝等多種元素都可產生多種留白的形式，巧妙地利用這些元素可以產生豐富的層次，有序地組合不同的要素，完善整體的協調統一，形成良好的留白效果。

書籍設計中留白的方式

（一）版面

書籍設計的留白貴在對版面空間的精密安排。每個版面中，容納文字或圖畫的面積稱為版心。版心所占開本的面積稱為版面率，版面率與留白緊密相關，版面率越大，那么留白的面積就越小。版心四周，靠近裝訂處的為內口，靠近書口的稱為外口；版心之上稱為天頭，版心之下稱為地腳。在中國傳統的書籍版式中，天頭往往大于地腳，留作眉批之用。在現代書籍設計中，版心之外的留白仍然可做眉批之處，更是通過這樣的疏密關系，突出了書籍要傳遞的內容，便于讀者閱讀。

當閱讀過程碰到龐大信息量的時候，人們常常面臨著“選擇綜合癥”，試圖記下每一個要點，但往往不知道該關注什么，該留意哪些內容。就如在超市，面對著滿眼琳瑯滿目的商品，卻不知道該往購物車里放進哪一件。而留白是一種巧妙合理的構圖形式,他將主題突出，引起讀者的閱讀注意力。認知心理學的研究證明：“留在空白之中的東西更容易被人注意和想起。”書籍中的版面率越小，相應版面的留白就越大，這樣就有足夠的空間來突出文字圖形主題。因此，留白能夠通過適當削弱次要的元素產生對比，引導讀者集中精力，對強調重點起到了重要的襯托作用。

在書籍的版面設計中，對設計元素合理有效地選取安排，也能很好展示留白之美。書籍本身要具有可讀性，在設計時不可以為了設計效果和形式而削弱了這一特征，因此，書籍設計講究的是簡約之美。簡約之美秉持著“少即是多”的觀點，用精簡的設計語言創造簡明有力的視覺效果，給人留下深刻的印象。這種簡約設計所呈現的效果恰是對留白之美的追求。合理的留白創造了書籍的簡約設計之美，烘托了文化氛圍；同時，也營造了輕松的閱讀環境，讓讀者快速進入獲取書籍信息的狀態。

（二）圖形

書籍設計中的留白并不僅僅是簡單地從字面上理解的留出空白，還可以通過其他設計元素來實現不一樣的留白。圖形這一元素就能有效地實現更多的表現效果，可以是大面積的單純的色彩幾何圖形，也可以是簡單的圖片，比如沒有文字，只用一張具有內涵且有視覺效果的照片充斥版面。雖然這樣的形式鋪滿了空間，但其刪減了其他次要的信息元素，調整了版面的節奏感和層次感，突出了的內容，達到了“一圖傳萬語”的效果，也讓讀者能更多地體會和感受深層含義。《設計的精神》是一本分享全世界頂尖設計師故事和經驗觀念的書，主要以設計師演講和訪談文字為主要內容。書中有大量的滿版插圖，多是設計師的作品，非常精彩。一方面，這些圖片精致美觀，設計感強烈，圖文的混合處理調整了文字的節奏，豐富了視覺效果；另一方面，這些作品插圖也作為了解演講和訪談文字的輔助說明，豐富了書籍的內容，將讀者視線延伸到書本之外，強調了“閱讀設計”的精神。正負形也是一種更有意味的圖形留白方式，其讓書籍設計有了更生動的視覺表現。一般來說，在畫面所呈現的一切圖形元素都是“正形”，我們通常所指的“圖”的部分，而圖形之外的空白部分則是“負形”，即通常所指的“底”。正負形是圖底關系的相互借用和轉換，是一種共生圖形。正負形利用了人們視覺的轉換，產生模棱兩可的視覺影像，原本為圖的部分轉換成了“底”，原本為底的部分變為了“圖”，圖底之間發生了互換，從而產生了新的圖形。正負形“一語雙關”，讓圖和底之間產生巧妙變幻的視覺效果，為版面的留白部分增添了靈動感和趣味性，也讓版面的留白有了更深刻的圖像內涵。正負形精心的圖形處理方式將留白化虛為實的樂趣淋漓盡致地展現出來。

（三）文字

文字是書籍魅力的主要表現形式，一是文字傳遞信息的精神魅力，一是文字本身構成形態的視覺魅力。書籍設計的視覺美感要以傳遞信息為前提。對于讀者來說，有效閱讀始終是最關注的。再吸引人的內容，長時間的關注也會讓人感覺疲倦。閱讀過程需要有視覺的停留和休息，才能夠更好地舒適閱讀。因此，對文字這個有力的設計元素的處理尤為重要。在文字的布局上，合適而積極的“留白”能夠對內容合理分割，掌控書籍版面的節奏，引導讀者的視覺流程和視覺流動方向，同時為讀者提供愉悅而舒適的閱讀感。

文字的間距、行距、分欄距離等都對書籍的閱讀產生影響。字與字或行與行之間的距離太緊，破壞了字本身的結構，相互干擾，不易于辨識；反之，距離太寬，使得字行間的空白過大，削弱了文字的連貫性，降低了閱讀的速度。因此，字里行間需要依靠合理的空白來調整位置，營造良好的閱讀環境。比如，大片大段的文字會給人密密麻麻的感覺，易產生煩亂感。用分欄的方式對大片文字板塊進行分割，縮短了過長的字行，也讓文字板塊間產生了空隙，豐富了版面的層次感，調整了版面的疏密度，也增加了版面透氣感。

不同的書籍內容對于書籍設計的要求不同，對于留白形式也有不同的選擇。在一本以文字內容為主的書籍，如科技類、文學類等的書籍，需要保證其可讀易讀的特征，對留白形式的使用不能僅考慮視覺效果，應該更多的是對閱讀流暢秩序的引導，對閱讀舒適度的調整。而對于一些藝術類等相對個性的書籍，文字已不再僅僅擔任傳遞信息的角色，更多的是風格情感的表達的元素。因而在留白的處理上可以追求更多的形式感和視覺沖擊力，賦予文字生命和情懷，讓文字與留白之間撞擊出更生動更豐富的畫面表現。

印刷工藝

印刷工藝與書籍設計密切相關，隨著科學技術的發展，印刷工藝有了更多不同的實現形式，其為書籍設計的表現形式提供了更多的發揮空間。書籍的“留白”形式也不再僅僅停留在對設計元素的版面安排，還可以通過各種印刷工藝的靈活運用，營造了不同的留白氛圍，為書籍的藝術感染力錦上添花。鏤空的使用讓書籍的“留白”營造了生動的視覺空間。并非只有白紙黑字才是文字，并非只有塊面才是圖形。鏤空通過“挖空”的工藝讓文字和圖形“虛化”，其并不是直接的呈現，而是通過非鏤空部分及透出的頁面部分的襯托，讓“不見”的文字和圖形有了不一樣的雕刻效果，也產生了層次分明的空間效果。鏤空的“留白”讓書籍營造了透氣的空間層次，產生了不同形態的視覺效果。

凸凹壓紋是最經常使用的印刷工藝之一。凸凹壓紋工藝即俗稱的“擊凸”，指的是運用雕刻模板，并通過壓力作用使印刷品表面形成浮雕三維效果。凸凹壓紋工藝強化了平面設計元素，豐富了印刷品的質感和立體表現效果。凸凹壓紋工藝也是表現留白效果的有力手段，在《錢學森書信》這一系列的書籍設計上就有很好的表現。整套書的設計考究，潔白柔軟的封面、極簡的設計元素展現了錢老先生的樸實、求真的精神風貌和人格魅力。書籍封面初看留有大面積的空白，只有“錢學森書信”和出版社名十來個漢字，相當低調。但湊近細看，錢學森的書信手稿被設計師運用凸凹壓紋的工藝呈現在在看似空白的封面上，凸起的手感仿佛觸碰到錢老先生的手跡，親切而令人回味。凸凹壓紋工藝讓文字和留白產生了虛實變化，文字似有似無的存在，而空白承載著飽滿的內容，又令觀者回味無窮。

小結

留白是當代書籍設計中有力的表現元素，是書籍版面視覺表現的一大亮點。“妙語者不必多言”，合適而積極地留白掌控了書籍版面的節奏，引導了讀者的視覺流程。同時，巧妙安排的留白留給了頁面足夠的呼吸空間，營造了輕松愉悅流暢的閱讀環境，給讀者留下了“字有盡而意無盡”的無限遐想，深化了書籍的內涵。