版面設計論文范文

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第1篇

在當今社會中．可能人們見到最多的版面設計就是報紙雜志之類的讀物。人們對這些讀物已經有很長的認知時間，比較熟悉．如果改變或改進這些讀物的排版，是不是可以更吸引讀者的眼球呢?如今一般讀物還是缺少設計的意識，而更多是進行簡單的排版。其實在版面設計中有以下幾個要素很重要：圖、文、色、版式、網格系統、視覺流程和形式感法則。

圖片是傳播過程中很重要的一個部分。它類似于文，能夠進行信息的傳播，也是人類最早的信息傳播方法。我們通常見到的版面設計，如果能夠讓你過目難忘，我想，就是圖文并茂的視覺沖擊力所致．圖片是版面設計生動所不可缺少的要素．它給我們的視覺效果最突出。不可否認，各類圖片在報紙版面上的地位不斷提高：新聞照片凝固真實的瞬間．以視覺藝術的魅力吸引讀者；部分專業性強的科技、經濟報道應用圖表、圖解使復雜又難懂的問題簡化．易于被讀者接受；更有報紙將漫畫引入版面，以藝術形式評價新聞內容，其形象性、直觀性遠勝于傳統的文字評論。WWw.133229.COM比起長篇累牘、洋洋灑灑的文字，圖片憑借鮮明奪目的色彩和極具張力的表現手法更容易形成視覺沖擊，在“三步五秒”內吸引觀眾“眼球”。但是，“厚圖”不是泛用、濫用圖片，“薄文”也決非以犧牲新聞的信息含金量為代價．一些報紙在過分追求圖片效應的同時走人了新聞性缺失的誤區。首先表現為圖片篇幅過大，數量過多，占用了新聞報道的空間。圖片的數量和篇幅大小都應由報道需要決定．以“最能表現相關新聞事實．最大限度發揮傳播效果”為依據。其次表現為圖片的新聞價值低，內容與相關報道不切合。“厚圖薄文”目的是以圖片表現力強之長彌補文字枯燥、繁冗之短．因此選擇的圖片應該兼具真實性、新聞性、藝術性與表現力，達到“一圖勝千言”的效果。

文字就像人活著要穿衣一樣是不可缺少的．在排版中文字相對比較多一點，它更可能的就是和網格系統同時進行。不同款式字體包括自己設計的．在整個版面中還是不可代替的。主標題的突出，加上利用網格系統對文本編排．使得版面更富有設計的感覺。文字、圖片、色彩、線條、底紋等要素在版面中的存在并非孤立，也并非簡單的疊加、排列、鋪陳。而是通過彼此的優化組合達到“1+1>2”的效果，“使片景孤境能織成一內在自足的境界”．利用局部的巧妙組合創造 “整體美”，在靈活的變化中求得“統一美”，通過有秩序的安排達到“和諧美”，真正具有藝術性的版面應該能夠將這三種美融合在一起，達到和諧美。強調版面藝術性不僅是對讀者閱讀需要的滿足，也是對其審美需要的滿足。

色彩也是比較重要的一個環節。以前我設計的版面不是很和諧，比較突兀。一開始我總是不明白為什么，但接觸更多之后發現，對色彩的把握能力直接關系到整個畫面。小時候看多了黑白電視后．我開始討厭黑白顏色，覺得那很土。但學了設計后．發現黑白的一張照片，或者一張海報，他并不難看．甚至在某個氛圍下它比彩色的圖片更適合。一般紅色代表喜慶、熱情、積極，2008年8月8日北京奧運會開幕，我國各類日報、晚報版面都是整版的紅色調，渲染出全國上下一片喜慶氣氛：而黑色代表莊嚴、肅穆，2008年5月12日四川汶川大地震發生后．隨后幾天，全國報紙都是以黑、白、灰作為主色調，就連電視節目、電腦網頁也都改成黑白色，如果此時還以紅色作為報紙的主色彩，就無法達到肅穆、凝重的視覺效果．也就無法表達對死難者的哀悼之情。總之，色彩具有表達情意的作用，色彩的使用要符合報紙所要表達的主題。如果不分具體情況和特定場合大量使用“濃墨重彩”。或給一個標題套上幾種顏色或整版“姹紫嫣紅”，就會讓讀者分不清到底在表達什么情感，以至在導向上出現了偏差。就會失去報紙的宣傳、教育和導向功能。 視覺流程也許不是很大的一個要素，但在版面設計這一塊也是不能不談的。學習版面設計后才明白，以前做福建衛生報版面設計時可能對于文字的編排沒有側重點．整個畫面太亂。要表達什么或者要達到一個什么樣的效果．心里比較模糊，在一些圖形以及文字處理上沒有一定的層次關系，讓蓁冒7ujzan aats z。。。，z主題的部分更加突出．達到一下子讓人注視到的效果。視覺上還要注意一般的文字．可以選擇單向的視覺流程。因為文字本身在書寫上和我們的閱讀上就是從左到右．正好符合單向視覺流程。

形式感法則和版式我覺得還是比較接近。內容與形式是相互依存的。恰當的版面形式可以更有效地傳播新聞內容。使報紙具有吸引、感染讀者的獨特魅力。版式設立后就會開始聯想到形式感．比如我想設計一張單頁的文字在整個版面的中間，那么我就會聯想到形式感法則中的對稱式平衡。什么樣的一個版式，什么樣的一種形式，其實直接關系到作品的表現力。但是在內容與形式的關系中。內容始終是占據主導地位并起決定作用的．一張報紙最終能否得到長期穩定的市場認同．根本還是在于它提供的內容能否最大程度地滿足讀者對信息的需求。報紙的形式、版面設計始終要為其宣傳內容服務，兩者相輔相成才能相映生輝。

第2篇

1圖形的版面編排

圖形的編排主要分為以下幾種形式：一是運用具象圖形排版。它用人物、動物、植物或其他自然資源為構成元素，真實地反映自然形態之美。將寫實性與裝飾性的手法相融合，使版面一目了然，給人清晰明快、親切生動之感，贏得欣賞者喜愛。二是運用抽象圖形排版。抽象圖形以簡潔鮮明為主要特征，構成形式常采用幾何形，讓讀者運用想象力去填補、去聯想、去體味版式設計的精妙之處。這種抽象式的版式編排，意境深遠、廣闊、更具時代特點。

2字體的版面編排

字體不但具有傳達信息的功能，而且運用其自身變化對版面設計的成敗取著決定性作用。在版式設計中，通過搭配不同的字體來尋找其中的規律，避免視覺上的混亂。字體一般控制在

兩到三種，并對其大小、顏色進行一定的設計變化。在設計字體時，首要目標是讓人易認、易懂，準確表達設計主旨；其次字體的設計要服務于作品，符合作品的風格特征，最后體現或端莊婉約、或輕盈歡快、或古樸蒼勁、或造型奇特的個性化。字體在視覺傳達過程中作為整體畫面和版面的形象要素之一，它必須具有良好的視覺美感，并且巧妙組合，以求準確傳達情感。

3色彩的版面編排

在版式編排中，色彩可以為平淡無奇的版面增光添彩，起到畫龍點睛的作用。不同的色彩會帶給人冷暖感、空間感和重量感；色彩的特殊組合對版式編排的整體氣氛至關重要。版面易讀性的首要保證是色彩的明度，其次是色相和純度。在處理版面色彩時，可通過以下幾種方式來取得理想效果。一，在字體顏色與背景顏色的選擇上，盡量不要挑相近色，對比度越大易讀性越大；二，可以運用對比色或互補色突出文字，同時也要調整版面的協調性；三，在相同背景上，通過加大字體與背景色的對比，來提高字體與背景色的對比度。

二版面編排的形式美法則

1節奏與韻律

節奏與韻律的概念來源于音樂，是版式編排設計常采用的形式。節奏是一種周期性和規律性的運動形式。事物在運動過程中有規律的，重復循環，形成節奏。節奏的重復使原本單純的更單純，原本統一的更統一。在版式設計中，沒有節奏美感的版面是單調、乏味的。因此，在平面設計中，對版面上的圖形、字體、色彩加以設計，讓它們在視覺上形成跳躍式的塊狀、點狀，形成一種節奏感，呈現出秩序美。將節奏有規律的擴展產生的流動美，則為韻律。韻律是比節奏更高一層的旋律，韻律比節奏來得更輕松且優雅。當版式上的圖形、字體、色彩在組織上符合某種規律時，在心理和視覺上會帶給我們韻律感。韻律可以給版面帶來生機和活力，使欣賞者被版式的魅力吸引，產生共鳴。

2對稱與均衡

對稱與均衡是一對統一體，都是尋找視覺上的靜止。對稱指以中軸線為中心形成相等兩部分的對應關系。對稱分為左右對稱，上下對稱以及輻射對稱。在版式編排中常運用對稱的形式，它給人以沉穩、整齊、大方的感覺，產生秩序、理性、高貴之美。而在平面設計中，對稱在版式編排里常采用一定的變化處理，形成不完全的對稱。比如會對色彩或圖形采取一定的變化設計，以打破絕對對稱中過于呆板的缺點，這種形式被稱為相對對稱。均衡則如一桿稱，等量而不等形，但在心理上形成“量感”的平衡。均衡比對稱更加靈活生動，均衡的版面設計形式富于變化，具有動中有靜、靜中有動的形式美。由于均衡的版式涉及到布局、重心、對比等各種形式原理，所以需要設計師具有良好的藝術修養和藝術鑒賞力。

3對比與調和

對比是將多種元素進行比較，取得強烈視覺效果的手法。在版式的編排中，圖形與圖形之間、字體與字體之間、顏色與顏色之間都存在著對比關系。對比使版面規避平庸，產生強烈的視覺沖擊，顯示元素之間的主從關系和統一變化。黑與白、大與小、粗與細、長與短、疏與密等各種對比關系，在版面中相互并存、相互滲透。對比越大，視覺沖擊越強。而調和是在各種不同的元素之間尋找相互協調，使兩者以上的元素具有共通性，尋求版面的穩定、舒適、統一。對比與調和是相互作用，且不可分割。對比強調差異，產生沖突；調和尋求共通，緩和沖突。一味追求對比或是一味追求調和都極為不當。在版面設計中常運用整體調和，局部對比的手法來營造美感。

4單純與秩序

單純一是指形的簡練，二是指編排的結構簡明，單純可使版面獲得簡潔明了的視覺效果。秩序是突出版面元素有規律有組織地表現形式，它使版面結構單純、編排有序。版式編排越單純，版面整體性就越強，視覺沖擊力就越大。單純的結構和秩序可使圖形和文字的編排整體而有序，使版面有明確的主體和方向。單純地設計使版面更合理、更嚴謹、更秩序。把字體、圖形、色彩事先根據內容、風格和信息量的多少設計，使整體版面編排達到單純、秩序的審美意境。這種設計方法多適用于標準化的批量排版，如期刊雜志和畫冊。

5比例與適度

比例是形的各部分之間大小的比率關系。當比例關系形成某種定律時，就構成了美。美好的比例是版式設計的基礎。將圖片、文字、線條、色彩等一系列元素，按照和諧的比例關系進行組合設計時，就會產生理想的畫面效果。自古以來，公認最美的比例是“黃金比例”——1:1.618。黃金比例使版式編排呈現出最大程度的和諧，使分割的部分通過比例聯系在一起。在工藝美術和工藝設計的長和寬的比例處理中引起美感的版式編排，都是遵循形式美法則的典范，表現出其各要素之間和諧的比例關系。比例與適度如影隨形。適度有舒適、恰當之意。適度的版面比例會適應欣賞者的視覺心理，具有明朗、開闊、賞心悅目的特點，給人一種清新、自然的新感覺，達到井然有序的效果。

6虛實與留白

版面中的“實”常指的是文字、圖形等被編排的內容，而在版面中未編排任何元素的空間則為“虛”，也是通常講的留白。有時可把版面中細小的文字、對比較弱的色塊，也看成是“虛”。在版式設計中不僅要注重圖形、文字的處理還要注重留白地運用。從設計角度講，留白與文字、圖形同樣重要。在建筑學中，有實空間和虛空間的說法。比如墻作為實體，不僅要考慮到墻的形狀而且也要考慮到被墻圍出來的空間形狀，這個虛形的空間才是最終所要使用的空間。中國水墨畫中的“計白當黑”就是這一道理。版式設計講究文字與圖形之間的留白，字與字之間的留白，單個字體筆劃之間的留白。留白使視線集中，版面的空間富有層次。比起過于充實的版面，適當的留白可以引人注目。在版式設計時，要處理好留白的位置、大小、形狀、方向以及整體組合后的感覺。留白對版面的質量，和欣賞者的視覺心理至關重要。

7 變化與統一

第3篇

1.1根據內容確定版面的風格和結構

在版面設計的時候，首先要明確設計的主題內容，再根據主題內容來確定版面的風格和結構。地圖集是一本嚴謹的科學作品，是一種工具書，這就決定了整體版面風格要與主題緊密結合，體現簡潔、美觀、方便、實用的特點，片面地強調版式而忽略內容，或只注重內容而缺乏藝術表現力，都是不可取的。

1.2版面設計的整體協調統一

版面設計既要考慮單幅地圖的特性，又要兼顧圖集的統一協調。設計風格的多元化豐富了設計者的想象空間，影響著地圖集的版面配置，在這充滿創意的設計時代，版面設計打破了地圖集傳統的整齊劃一的固有形式，個性化、時尚化的時代特性逐步顯現,地圖集也被貼上了藝術品的標簽。地圖集是按照統一的設計原則和編制體例形成的，如若每幅地圖都追求版面的創意，則走進了一個極端，會導致圖集整體風格缺乏統一性。由此地圖集在裝幀設計時，先進行統一的美學構思，形成和諧統一的風格，在此基礎上構筑版面的布局和形式。在進行版面設計色彩搭配時，首先，要根據版面的內容確定版面的主色調，其次，一個版面的顏色應做到統一，使版面有整體的美感。

1.3版面設計的藝術性

版面要素布局和表現形式是版面設計的核心，要有創意，有新意。如何把圖形、文字、色彩等版面信息的構成元素，通過巧妙的排列與組合展示出來，既美化了版面，又傳遞了設計者想要表達的信息，達到統一中求變化，讓使用者從中獲得美的享受，取決于設計者對圖集內容、用途的把握和文化涵養。可以說，版面設計是設計者的專業知識、藝術修養、技術水平的全面檢驗，只有深入研究，勇于探索，才能設計出具有實用價值和藝術表現力的作品。

2、版邊設計

版面的四周留白面積不大，但擺放的版面信息可不少，如何充分有效地利用留白，在有限的空間內合理配置相關要素，達到清晰易讀、簡潔實用、突出主題，并不是一件容易的事情。圖幅名稱是版面信息中的主要內容，點出了單幅地圖的主題，因此要醒目，字號要大，色彩要飽滿，字體的線劃要粗，一般選擇黑體較多，近年來選擇書法體也比較普遍。圖幅名稱通常配置在版心左上角留白處。與圖幅名稱緊密相連的圖組名字號往往要小一些，可與圖幅名稱配置于同一位置，也可配置與圖幅左右兩邊，字體線劃粗細適中，起到提示、陪襯作用。圖1頁碼放于圖幅兩邊右下角的居多，也可出現在兩邊居中位置，右頁一般為單數頁碼。版邊留白可以很好地襯托出主題，但適當地使用色條、色塊、花紋，不僅不影響主題，反而使版面顯得生動、活潑、激發人們的讀圖欲望。圖1為《榆林市工業地圖集》的版邊設計。

3、版心設計

版心設計是整個版面設計的重點，而地圖集以地圖為主，地圖所占的版面面積比重占絕對統治地位，圖表、圖片、文字作為地圖的輔助要素起到補充和說明作用。怎樣在有限的空間內，將圖面配置的既新穎有序又涵蓋豐富的信息量，下面從幾個方面來探討。

3.1恰當的構圖方式

地圖構圖與書籍雜志的構圖不同，地圖構圖沒有很大的自由度，制圖者應該權衡各種因素，因圖制宜地構思和設計出適于具體圖幅的構圖方案來，繪畫構圖的基本法則多數可以借鑒。當然，地圖構圖有著自己的特殊性。首先要保證地圖主題的表現和信息傳輸的合理程序；其次，構圖要符合一般意義上的形式美法則，即對稱、均衡、和諧、統一。對稱均衡包括圖面均衡和圖幅疏密的均衡。圖面均衡又包括對稱均衡和不對稱均衡，當一幅面中有若干幅同比例尺的主區圖時，采用對稱均衡的布局；當一幅面中有多幅不同比例尺的主區圖時，采用不對稱均衡的布局，如圖2所示。疏密均衡就是指在有效地圖面內，主圖、附圖、圖例、圖表等，構圖時不能太滿，要疏密有致，給人以寬松、有變化的、輕快的感覺，如圖3所示。在構圖形式和表現方法多樣化的同時，也要注意他們之間的和諧統一，從構圖角度說，體現在三個方面：一是構圖要緊湊，二是關系要協調，三是要整齊一致。

3.2合理的圖面設置

地圖圖面編排過程中是有先后順序的，因為人的視野極為有限，不能同時感受所有的物象，也就是說，內容再充實、畫面再豐富的版面，讀者看到后也只能聚焦一個視覺中心，這個視覺中心刺激著讀者的眼球，版面往往也是圍繞視覺中心布局的，無法想象，一支球隊中人人都是核心，同樣無法想象，一個版面，每幅地圖都是視覺中心。如何使整個圖面主次分明，具有明確的指向性，這就需要在圖面設置時，加大對視覺中心的編排，關系到整個版面的“含金量”，關系到版面的成敗。所以必須按照一定的順序來進行引導讀者。通常其視線從左上方進入，掃視全圖后從右下方退出，因此往往把圖名置于地圖的左上方，把圖例置于右下方。圖集中的地圖往往采用矩形地圖和島狀地圖混合配置，內容與鄰區有較強聯系的采用帶鄰區的矩形地圖形式，如區域地理地圖；內容以反映區域內專題要素為主，與鄰區沒有直接聯系的地圖采用島狀圖形，有利于靈活配置版面位置。

3.3色彩的合理運用

色彩的運用有時會影響整個版面的成敗，再好的編排也要通過色彩的合理搭配才能最終完成，因此，色彩在地圖作品中的作用舉足輕重。地圖上的色彩可以提高地圖的表現力和地圖設計的靈活性，色彩運用的得當，會使地圖作品圖面豐富且具有語言性，這種特殊的語言不僅形象直觀，視覺傳達力強，還可增強地圖作品的藝術美感使其更具有感染力。如何才能通過色彩的搭配，來提高地圖作品的藝術美，那么我們就要運用好冷暖色系、同類色以及對比色。所謂冷暖色，從色彩心理來考慮，我們把紅、橙、黃稱為暖色，把橙色稱為暖極，把綠、青、藍劃為冷色，把天藍稱為冷極。所謂同類色，是指在色環上，間隔15°-16°,相差2-3色，如：紅與橙，橙與黃。使用對比色首先要做到整體版面協調統一的前提下使用小范圍的對比。所謂對比色，簡單地說，就是把色性完全相反的色彩搭配在同一個空間里。對比色又分為強烈色對比（如：黃色與紫色，紅色與青綠色，）、互補色對比（紅色與綠色，青色與橙色）、近似色對比（紅色與橙紅色或紫紅色，黃色與草綠色或橙黃色）。一般情況下，表示水域、植被等圖幅用冷色，表示氣候、人口等圖幅用暖色，表示分級設色時，選用同一色相的冷色或暖色。統計圖表中我們為了凸顯各個指標，常常采用同類色和對比色。圖幅的分級設色如果是暖色，那么專題數據顏色往往是冷色，反之亦然。我們通過了解它們的屬性差別，來提高版面的空間感，引導讀者的視線，讓讀者在不知不覺中按編輯的要求瀏覽版面內容，以視線的流動形成版面的層次美，令我們的地圖作品更具表現力。

4、結束語