服裝設(shè)計(jì)圖繪畫表現(xiàn)的發(fā)展與創(chuàng)新范文

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〔摘要〕闡述了現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)圖繪畫的發(fā)展、分類與作用；分析了服裝設(shè)計(jì)圖繪制表現(xiàn)中從中西方人物畫中可吸取運(yùn)用的表現(xiàn)方法，人體比例、透視、技法等；總結(jié)出服裝設(shè)計(jì)圖繪畫發(fā)展創(chuàng)新需要以傳統(tǒng)表現(xiàn)為基礎(chǔ)，抓住繪畫審美的本質(zhì)，開發(fā)電腦軟件，拓展其表現(xiàn)空間。

〔關(guān)鍵詞〕服裝設(shè)計(jì)圖；人物畫；人體比例；創(chuàng)新；繪圖軟件

一、服裝設(shè)計(jì)圖繪畫的發(fā)展分類及作用

服裝畫是從人物畫中剝離出來的一種繪畫形式，早在1.7萬年前法國拉斯科洞窟壁畫中就出現(xiàn)了人類的造型。服裝畫產(chǎn)生于500年前的歐洲，經(jīng)歷服裝插畫期發(fā)展到現(xiàn)代它已經(jīng)是藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的服裝設(shè)計(jì)圖。隨著服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，更多的服裝設(shè)計(jì)圖可用于生產(chǎn)，其性質(zhì)中的藝術(shù)性與技術(shù)性依其用途不同此消彼長。服裝設(shè)計(jì)圖依據(jù)具體的用途分為：服裝設(shè)計(jì)草圖、服裝設(shè)計(jì)效果圖或服裝設(shè)計(jì)款式圖。

二、東方繪畫表現(xiàn)方法在服裝設(shè)計(jì)圖中的應(yīng)用

（一）人物結(jié)構(gòu)比例與造型的運(yùn)用借鑒

從半坡時(shí)期的人面魚紋盆到女史箴圖，中國的人物畫開始躍入我們的視野。中國的人物畫比例理論為“站七坐五盤三半”，也就是說站立時(shí)為七個(gè)頭長，坐著時(shí)為五個(gè)頭長，盤腿時(shí)為三個(gè)半頭長。如：五代南唐顧閎中的“韓熙載夜宴圖”局部，對人體比例做了很好的詮釋。該比例體現(xiàn)出東方人的正常比例關(guān)系，如：右下角侍女為7個(gè)頭長身高，榻上紅衣男子盤腿探身向前因沒坐直為三個(gè)頭長，如坐直應(yīng)為3.5個(gè)頭長，椅子上坐著的黑衣官員為5個(gè)頭長。在寫實(shí)的服裝設(shè)計(jì)圖繪制中可遵循此法。

（二）線描方法在服裝設(shè)計(jì)圖中的應(yīng)用

中國人的傳統(tǒng)繪畫以線造型，因此對人體比例造型是完全隱藏在服飾中的，所以衣紋褶皺的線條決定著體型的變化轉(zhuǎn)折。明代鄒德中《繪事指蒙》總結(jié)了人物畫的十八描法，而這十八種描法把面料的軟硬質(zhì)感、與人體穿插的結(jié)構(gòu)關(guān)系很傳神地表達(dá)出來。一條線的粗細(xì)翻轉(zhuǎn)變化體現(xiàn)出服裝與人體結(jié)構(gòu)的關(guān)系，此法對服裝效果圖的表現(xiàn)有很好的表現(xiàn)作用。

（三）透視方法在服裝設(shè)計(jì)圖中的應(yīng)用

在古代人物畫中，人與人的高矮胖瘦完全取決于其身份和地位在畫面上的主導(dǎo)性。往往重要的人物形體大些，次要人物相對較小，其透視方法采用散點(diǎn)透視。此法視點(diǎn)不是唯一的，是多點(diǎn)的，因此人物不受焦點(diǎn)透視限制，可任意布置位置與大小，如上圖“韓熙載夜宴圖”中遠(yuǎn)處的紅衣男子造型很大，近處的侍女反而很小，這在服裝設(shè)計(jì)圖繪制與構(gòu)圖中可使用。

（四）染色方法在在服裝設(shè)計(jì)圖中的應(yīng)用

中國畫講究三礬九染，采用暈染法使得顏色有深淺漸變的變化，礬一次染三遍，使其深沉厚重，暈染法在服裝設(shè)計(jì)畫中是較好的方法，尤其體現(xiàn)輕薄的面料，可表現(xiàn)出人體與衣物的輕盈與透明的效果。

三、西方繪畫中表現(xiàn)方法在服裝設(shè)計(jì)圖中的應(yīng)用

（一）西方人體比例結(jié)構(gòu)更適合服裝畫。現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)源于西方，學(xué)習(xí)體系亦如此，因中西方的人種不同，在服裝設(shè)計(jì)過程中依據(jù)應(yīng)用人群的特征進(jìn)行選擇，號(hào)型差距較大。在服裝設(shè)計(jì)繪畫表現(xiàn)中為體現(xiàn)服裝的最好設(shè)計(jì)效果，一般在設(shè)計(jì)繪畫的過程中采用9或更高比例的頭長設(shè)置，采用夸張法、延伸四肢長度的方法來表現(xiàn)其優(yōu)美修長的效果。畢達(dá)哥拉斯學(xué)派認(rèn)為美是和諧的，達(dá)芬奇也在不斷地解剖研究人體并繪制出大量手稿，研究人體的美。“維特魯威人”，西方完美男子人體比例為：臂展等于身高，身高為8個(gè)頭長，肩寬為2個(gè)頭長等。這為人物畫提供了協(xié)調(diào)優(yōu)美的比例關(guān)系，是學(xué)習(xí)的較好范例。

（二）西方透視方法在服裝畫造型中的使用

不同于中國畫的散點(diǎn)透視，西方繪畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊稽c(diǎn)透視和二點(diǎn)透視，把人體建筑化處理。立體化空間化，近大遠(yuǎn)小，在服裝效果圖中為增加視覺沖擊力可增加造型的空間感，近處的造型更大，遠(yuǎn)處的再小些。

（三）顏料的干濕與筆觸對面料質(zhì)感的表現(xiàn)

油畫、水粉、水彩等顏料的種類不同使繪畫的表現(xiàn)方法有較大的差異，對服裝面料材質(zhì)的表現(xiàn)可以選擇不同的顏料。如水彩，透明，色彩明快，濕畫法水潤流動(dòng)，輕薄飄逸，適合表現(xiàn)輕薄透明的紗料。干畫法及技法適合表現(xiàn)牛仔、麻織物等粗糙面料。

四、服裝設(shè)計(jì)圖的應(yīng)用與發(fā)展

（一）行業(yè)需求對服裝設(shè)計(jì)圖的要求

服裝畫源于人類對服裝的需求，源于服裝行業(yè)的發(fā)展。創(chuàng)新是行業(yè)發(fā)展的需求，創(chuàng)新需要在傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行，沒有傳承就沒有發(fā)展。藝術(shù)是多元的是相通的。服裝設(shè)計(jì)圖，有兩種類型：一是藝術(shù)化，在繪畫表現(xiàn)中視覺效果較好供于欣賞，人體采用高于正常8頭長，夸張方式表現(xiàn)，繪畫效果濃郁。二是實(shí)用化，一般用于工業(yè)生產(chǎn)，要展示服裝的真實(shí)效果，不需要夸張，這樣一般采用接近真實(shí)比例的人體比例7～8個(gè)頭長，或者直接采用服裝款式圖表現(xiàn)設(shè)計(jì)效果，該方式適合企業(yè)生產(chǎn)。

（二）表現(xiàn)工具的發(fā)展

傳統(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)圖一般采用手繪的方式，顏料有水彩、水粉、丙烯等，筆為毛筆、彩色鉛筆、簽字筆、馬克筆等，紙張有水彩紙、水粉紙、素描紙、白板紙等材料。隨著電腦的廣泛使用，各種電腦軟件大量地運(yùn)用到服裝產(chǎn)業(yè)中，方便快捷成為目前行業(yè)的追求。熟練地操作繪圖軟件成為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師必備的能力，軟件做為工具，其具有經(jīng)濟(jì)、方便、快捷、易于調(diào)整、色彩效果艷麗等優(yōu)勢，很快得到普及應(yīng)用。但一味地依靠軟件的功能是不行的，最終設(shè)計(jì)效果仍然需要繪畫基礎(chǔ)和審美能力才能有好的設(shè)計(jì)，所以手繪能力是必要的基礎(chǔ)和前提。

（三）繪圖軟件的設(shè)計(jì)與版本升級(jí)是服裝設(shè)計(jì)圖發(fā)展的需求

電腦繪圖軟件是發(fā)展服裝設(shè)計(jì)行業(yè)的重要工具。如PS、CDR、AI、CAD等，版本升級(jí)可增加表現(xiàn)功能，節(jié)省不必要的時(shí)間，提高效率，提升效果。如：電子人體動(dòng)勢圖庫、基本款式圖庫、面料懸垂及褶皺圖庫、面料圖庫、光效圖庫等。

五、總結(jié)

東西方人物繪畫發(fā)展的表現(xiàn)形式與方法雖然不同但對美的追求是一致的，殊途同歸亦如此，傳世畫作是對各個(gè)歷史時(shí)期和地域服飾最好的記載，是服裝設(shè)計(jì)圖中靈感和表現(xiàn)技法最好的營養(yǎng)。電腦軟件的強(qiáng)大功能，讓藝術(shù)與技術(shù)更完美結(jié)合，目前軟件使用過程中還有很多功能不夠強(qiáng)大或不盡人意，需要不斷更新豐富變化功能，使服裝設(shè)計(jì)圖的繪圖效果更好、更便捷，以服務(wù)于服裝行業(yè)發(fā)展的需求。服裝設(shè)計(jì)圖用于服裝行業(yè)無論是用于展示還是生產(chǎn)，都會(huì)伴隨著人類文明與科技的發(fā)展而不斷發(fā)展，從而設(shè)計(jì)出符合時(shí)代需求的作品。

參考文獻(xiàn)

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作者:陳卓林 單位:遼東學(xué)院服裝與紡織學(xué)院