電影音樂之聲的音樂藝術(shù)論文范文
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電影《音樂之聲》，從劇情編排、表現(xiàn)形式、畫面布局、器樂與聲樂的組織、歌曲與舞蹈的融合以及精致樸實(shí)的對白等方面來看，都充分體現(xiàn)了該劇的大氣磅礴和匠心獨(dú)具，這為后續(xù)音樂劇或音樂故事片的發(fā)展探索了方向，同時(shí)也有效地奠定了音樂劇立意基礎(chǔ)。基于此，為使觀賞者對音樂劇有一個(gè)更為深入的了解，筆者結(jié)合此部電影對其藝術(shù)審美特征進(jìn)行了全面分析：
（1）電影表現(xiàn)形式的突破和實(shí)踐。電影《音樂之聲》在表現(xiàn)形式上做出了重大的突破，與一般電影常規(guī)表現(xiàn)形式中主要體現(xiàn)畫面與語言對白的組合不同的是，此部電影將百老匯音樂劇的表現(xiàn)形式有效的融入其中。音樂作為劇情的主要表現(xiàn)形式，是這部電影的靈魂，在劇中占據(jù)了絕對的比重和分量。電影將部分對白用歌曲演唱的形式來加以表現(xiàn)，用穿插其中的舞蹈來代替角色的人物動作，采用音樂來烘托人物的感情色彩，表達(dá)人物內(nèi)心的情感活動，喚醒人們心中最真摯的情感體驗(yàn)，從而激起觀賞者心中的共鳴，并以此推動劇情發(fā)展。電影《音樂之聲》中音樂的成功運(yùn)用，極具欣賞與審美價(jià)值。在此劇中利用音樂的方式表現(xiàn)了劇情的整體藝術(shù)思想，將音樂藝術(shù)與故事情節(jié)緊密聯(lián)系在一起，更好地將電影故事進(jìn)行了完美表現(xiàn)，使得電影的音樂創(chuàng)作的立美意蘊(yùn)得以最大的展現(xiàn)。
（2）音樂與劇情的高度統(tǒng)一。音樂是電影《音樂之聲》的重要表現(xiàn)形式，也始終是劇情中重要的組成部分。從電影開篇畫面，瑪麗亞站在阿爾卑斯山綠色原野上放聲高歌“Thesoundofmusic”到修道院嬤嬤們談到瑪麗亞時(shí)詼諧的音樂對白“Maria”；從孩子們在家里邀請父親——馮•崔普上校用吉他彈唱“Edelweiss”，再到孩子們成長過程中第一次參加的家庭晚會中七個(gè)小孩和聲演唱的“Solone，farewell”，以及在雷雨天為了幫助七個(gè)孩子克服對雷雨的恐懼而唱起了的歌曲“MyFavoriteThings”，無一不流露出音樂、歌曲對劇情的鋪墊、襯托和牽引作用。由此可見，音樂在這部戲中扮演了雙重角色，既是電影所要重點(diǎn)描述的內(nèi)容，也是電影重要的表現(xiàn)手段。
（3）音樂與舞蹈的完美融合。舞蹈作為一門融時(shí)間、空間為一體的視覺藝術(shù)，與音樂在遠(yuǎn)古時(shí)代就是同源同種的一對姐妹，都是人類古老的文化事象。法國舞蹈家諾維爾在強(qiáng)調(diào)音樂與舞蹈關(guān)系時(shí)說：“音樂之于舞蹈，就像歌詞之于音樂一樣”。音樂與舞蹈的珠聯(lián)璧合既發(fā)揮了音樂情感的特征，又能獲得造型性空間的再現(xiàn)，最終使得觀賞者通過視聽的交融，喚起對現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，形成了多一種的審美體驗(yàn)。電影《音樂之聲》有效地將此種結(jié)合發(fā)揮到了極致，其中的很多場景。例如，“瑪利亞給孩子們示范奧地利民間舞蹈‘蘭德勒’時(shí)與馮•崔普上校共舞時(shí)的情感流露”、“孩子們在家庭演唱會時(shí)所唱的木偶舞蹈曲‘thelonelygoatherd——孤獨(dú)的牧羊人’時(shí)的歡快表情”以及“表達(dá)瑪利亞輕快跳躍的‘TheLonelyGoatherd’和歡快活躍的‘Do-Re-Mi’”等，均充分展現(xiàn)了音樂與舞蹈的完美融合給觀賞者帶來的美感，讓人情不自禁。
（4）唯美主義的大膽實(shí)踐。電影《音樂之聲》伴隨以音樂為主的線條展開的同時(shí)，各種唯美的畫面逐一展現(xiàn)在觀賞者的眼前，音樂與畫面的水乳交融，構(gòu)建了一幅幅美麗的篇章，如果說畫面是以點(diǎn)、線、面來表現(xiàn)感性的、可視的空間藝術(shù)，那么音樂則是以音響的物質(zhì)材料訴諸人的聽覺器官，以時(shí)間藝術(shù)來展現(xiàn)音樂無形的繪畫之美，使得“音畫相連”。《音樂之聲》開篇緩慢流出的管弦樂與連綿起伏的群山、阿爾卑斯山林中不時(shí)傳出的鳥鳴融為一體、遼闊秀麗的奧地利薩爾茨堡美麗的自然、人文風(fēng)光以及劇中人物隨著劇情的推進(jìn)依次出現(xiàn)，此時(shí)與交響樂恢宏壯麗的效果相互融合，生動地向觀賞者展示了祥和安靜、自然相融的歐洲原野，唯美、大氣、引人入勝。在此唯美的畫面和動聽的歌聲中，音樂通過聽覺的傳遞，涌入人的心扉，引發(fā)觀賞者的共鳴，在觀賞者腦海中各類“符號”轉(zhuǎn)化為音響畫面更加詮釋了“音畫相連”的審美意境，也是《音樂之聲》在審美藝術(shù)表現(xiàn)形式上的大膽實(shí)踐，美學(xué)內(nèi)涵得以更廣泛的外延，觀賞者的審美愉悅感更加豐富。
2綜述
電影《音樂之聲》在音樂劇發(fā)展史上具有非常強(qiáng)的代表性，整部電影大膽嘗試電影表現(xiàn)形式的突破和實(shí)踐，通過音樂的完美表現(xiàn)，將劇情進(jìn)行了升華，通過音樂語言素材與音樂技法手段。例如，和聲、復(fù)調(diào)、曲式等的有效匹配，更加突出了通過審美再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和表現(xiàn)情感的功能，具有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩，但同時(shí)又不給人一種脫離現(xiàn)實(shí)的感覺，具有一定的時(shí)代氣息。音樂所包容的精神內(nèi)涵和審美意識，是各個(gè)民族音樂藝術(shù)的價(jià)值之所在，由此也形成了音樂美的不同范疇和類別，那就是優(yōu)美、歡樂美、崇高美、自然美。
作者：何琪單位：四川文理學(xué)院音樂與演藝學(xué)院
