立體構(gòu)成在動(dòng)漫設(shè)計(jì)的運(yùn)用論述范文
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作者：李丹單位：安陽工學(xué)院
（一）立體構(gòu)成的概念“立體構(gòu)成”中的“立體”，顧名思義是指具有長、寬、高的三維空間，有著三個(gè)不同方向的軸，給人們的感覺是一個(gè)真實(shí)的實(shí)體，包括三維的虛擬空間（專指計(jì)算機(jī)三維造型）。它不僅能從各個(gè)角度觀察其不同的形態(tài)，而且會(huì)對(duì)光的照射產(chǎn)生豐富的光影效果，甚至還可進(jìn)入其中，感受內(nèi)部的真實(shí)空間（專指場(chǎng)景、建筑方面）。“立體構(gòu)成”就是研究關(guān)于三維空間設(shè)計(jì)規(guī)律和設(shè)計(jì)方案的理論課程，也是關(guān)于空間立體造型的學(xué)科。它的任務(wù)是研究如何在三維空間里將立體的造型元素組合出遵循形式美學(xué)原則的立體形態(tài)，并揭示出立體造型的基本規(guī)律[2]。
（二）立體構(gòu)成的應(yīng)用范圍隨著高科技的不斷進(jìn)步，作為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的立體構(gòu)成，其應(yīng)用范圍也越來越廣泛。在我們的日常生活中所接觸到的形形色色的立體物中，小到動(dòng)植物，大到天體宇宙，以及人類所創(chuàng)造的物質(zhì)文明，如建筑、家具、服裝、各種機(jī)器、汽車和生活中使用的工具、器皿以及美化環(huán)境的飾物等，無一不是立體設(shè)計(jì)的產(chǎn)物，尤其是在時(shí)空影視作品和動(dòng)漫作品中的場(chǎng)景、道具等具體形態(tài)，因加入了時(shí)間因素，所以更能充分地調(diào)動(dòng)人們的各種感受，產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果。因此，立體構(gòu)成的應(yīng)用范圍不僅設(shè)計(jì)靜止的形態(tài)，而且還涉及運(yùn)動(dòng)的形態(tài)，包括虛擬的三維空間。
（三）立體構(gòu)成的基本元素分類
1.立體構(gòu)成的點(diǎn)元素立體構(gòu)成的點(diǎn)元素是具有空間位置的視覺單位，并具有形狀、大小、色彩、肌理，是實(shí)實(shí)在在的實(shí)體，也是看得見摸得著的實(shí)體。點(diǎn)是立體構(gòu)成所有形態(tài)的基礎(chǔ)，是形態(tài)中的最小單位，其有規(guī)律的排列會(huì)產(chǎn)生線感，堆積會(huì)產(chǎn)生立體感。
2.立體構(gòu)成的線元素立體構(gòu)成的線元素是指相對(duì)細(xì)長的立體形態(tài)，具有長、寬、高三度空間的實(shí)體。線元素的不同組合方式，可以構(gòu)成千變?nèi)f化的空間形態(tài)，如最常見的面和體。另外，線元素不僅有粗性長短的變化，而且還有軟硬之分，并有著不同含義。如直線形態(tài)有靜、剛直有力之感，曲線形態(tài)有動(dòng)、柔弱委婉之感[3]。
3.立體構(gòu)成的面元素在立體構(gòu)成中，這種面元素是指具有長、寬、高三度空間的實(shí)體。雖然具有一定厚度，但其厚度與長度和寬度相比就小得多，即我們常形容的“薄”，否則就會(huì)失去本性，而成為“體”了。因此，相對(duì)于三維立體而言，其二維特征更為明顯。從大的方面來分，立體構(gòu)成中面的形態(tài)可分為現(xiàn)實(shí)形態(tài)中有機(jī)的面形態(tài)和抽象概念形態(tài)的面形態(tài)兩大種類。而現(xiàn)實(shí)形態(tài)中有機(jī)的面可分為自然形態(tài)和人工形態(tài)兩種；抽象概念形態(tài)的面可分為直線形面、曲線形面、規(guī)則形面和不規(guī)則形面幾種立體形態(tài)。這些不同形態(tài)和不同性質(zhì)的立體面相互作用，能給人們心理上產(chǎn)生不同的感受，成為設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)的重要元素。
4.立體構(gòu)成的體元素立體構(gòu)成中的體塊應(yīng)是體、量的結(jié)合，它們相互共存、相互依賴、不可分割?！绑w”是指物質(zhì)所占有的三度空間，而“量”是所賦予的物理和心理上的特征。我們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)特別注意體塊的質(zhì)感，因?yàn)椴煌牧纤憩F(xiàn)的堅(jiān)實(shí)感不同，從而帶有不同的性格特征。如石塊，具有堅(jiān)硬、厚重、內(nèi)部充實(shí)之感，同時(shí)也必須注意體塊所體現(xiàn)的量感。一般認(rèn)為，量感表現(xiàn)為兩方面，即物理量感和心理量感。物理量感是指形態(tài)的大小、多少、輕重等特性，是可以測(cè)量和把握的。物理量感是實(shí)實(shí)在在的物體的重量感，它與組成形態(tài)的材料有密切關(guān)系，如真實(shí)的石塊，給人一種實(shí)在的重量感，而厚苯板則有一種輕的感覺。心理量感是指人的心理對(duì)物理量感產(chǎn)生的感覺，它取決于心理判斷的結(jié)果，是可以感受而無法測(cè)量的。心理量感源于物理量感，而又與之不同，它受物體的存在環(huán)境和人們心理因素的影響很大，并且和色彩、空間、肌理、和經(jīng)驗(yàn)等諸多要素關(guān)系密切，從而與真實(shí)情況有些不同。立體構(gòu)成中的量感主要是指心理量感，如重量感、充實(shí)感、薄弱感、擴(kuò)張感、結(jié)實(shí)感、內(nèi)實(shí)感和內(nèi)空感等。它是充滿生命力的形體內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)變化在人們頭腦中的反映，在物理量感的基礎(chǔ)上表現(xiàn)為知覺、活力，并把所有的情感注入作品中，從而體現(xiàn)出生命活力，讓觀者體會(huì)到其中內(nèi)在的前進(jìn)力、向上力和勇往直前的美好情態(tài)，如內(nèi)在的反抗力和生命力等[4]。
動(dòng)漫中立體構(gòu)成原理的具體運(yùn)用
在動(dòng)漫設(shè)計(jì)作品中，立體構(gòu)成的應(yīng)用早已出現(xiàn)。動(dòng)漫愛好者在設(shè)計(jì)中運(yùn)用立體構(gòu)成知識(shí)、原則和規(guī)律表達(dá)自己的設(shè)計(jì)意圖，并最大限度地發(fā)揮想象力和營造更廣泛、更深刻的審美境界，以使觀眾獲得強(qiáng)烈的視覺與心理感受。為了達(dá)到這樣的目的，我們必須掌握立體構(gòu)成的基本規(guī)律，按照美的形式法則把基本立體形態(tài)加以重新組合，形成合乎設(shè)計(jì)目的和意圖的新的立體形態(tài)，并能靈活地應(yīng)用于動(dòng)漫創(chuàng)作之中。
（一）動(dòng)漫中點(diǎn)立體形態(tài)構(gòu)成的應(yīng)用動(dòng)漫中點(diǎn)的形態(tài)包含靜止畫面中“點(diǎn)”的特性，而且還包含時(shí)間上的內(nèi)容，即運(yùn)動(dòng)中“點(diǎn)”的特性，我們可以理解為點(diǎn)的形式和內(nèi)容在運(yùn)動(dòng)畫面中的應(yīng)用。比如美國動(dòng)畫電影《花木蘭》中匈奴首領(lǐng)單于出場(chǎng)：數(shù)量眾多的匈奴士兵騎著戰(zhàn)馬黑壓壓的駛來，鏡頭慢慢拉近，畫面出現(xiàn)單于可惡、猙獰的特寫鏡頭。從點(diǎn)的形態(tài)集聚到單個(gè)點(diǎn)形態(tài)的畫面轉(zhuǎn)換，給觀眾造成一種危險(xiǎn)步步逼近的心理印象。
（二）動(dòng)漫中線立體形態(tài)構(gòu)成的應(yīng)用線立體形態(tài)是指在一定的立體空間中，給人感覺是線的各種形態(tài)。在動(dòng)漫中的構(gòu)成是指這些線立體形態(tài)在時(shí)間的推移中按照一定的構(gòu)成法則和形式表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，給觀眾造成一定的心理感受，因此研究立體線的形態(tài)以及在運(yùn)動(dòng)中的構(gòu)成形式，表達(dá)創(chuàng)作者和導(dǎo)演的意圖就成了非常重要的課題。動(dòng)漫導(dǎo)演靈活利用立體線的因素來表達(dá)自己的設(shè)計(jì)意圖，是必須具備的素質(zhì)之一。例如美國動(dòng)畫電影《花木蘭》中一些立體線的應(yīng)用的場(chǎng)景：①父女在出征問題上意見不一，致木蘭與年邁的父親發(fā)生爭吵后，木蘭獨(dú)自跑到院子的池塘邊哭泣，灰暗的天空下起了雨。落在池塘中濺起的點(diǎn)的形態(tài)與雨線的形態(tài)形態(tài)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，同時(shí)又烘托出木蘭傷心、灰暗的心情。②在訓(xùn)練時(shí)，木蘭為了想要成為合格的軍人，她通過兩個(gè)負(fù)重爬上桅桿拿下箭。高聳的桅桿與矮小的木蘭形成長線形態(tài)與短線形態(tài)的對(duì)比，同時(shí)反映出木蘭勇敢智慧的女英雄形象，為以后的劇情做了很好的鋪墊。③當(dāng)木蘭看到被匈奴單于軍隊(duì)燒毀的慘敗破敗的軍營場(chǎng)面時(shí)，燒焦的黝黑搭建帳篷用木框架和戰(zhàn)死的士兵與戰(zhàn)馬散布整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)形成對(duì)比。木框架這種線立體形態(tài)從本身講并沒有什么情感，但經(jīng)過導(dǎo)演的組織排列，線立體形態(tài)與塊立體形成鮮明的對(duì)比，場(chǎng)面給觀眾心理造成了一種真實(shí)感和壓抑感，同時(shí)加重突然面臨危險(xiǎn)的戲劇效果。
（三）動(dòng)漫中面立體形態(tài)的應(yīng)用面立體形態(tài)是指具有長、寬的二維空間，且具有一定厚度，但不能太厚，太厚就會(huì)有體塊的感覺。如果把時(shí)間因素介入，就會(huì)打破靜止的感覺，而變成運(yùn)動(dòng)面立體形態(tài)了。導(dǎo)演和設(shè)計(jì)者應(yīng)用這些形式美法則，在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中加以靈活掌握，表達(dá)其設(shè)計(jì)理念，并影響觀眾。如美國動(dòng)畫電影《花木蘭》中數(shù)個(gè)場(chǎng)景：①木蘭見媒婆前家人為其化妝時(shí)的場(chǎng)景：在古典的面材屏風(fēng)后更衣，圓形木桶內(nèi)沐浴，圓形鏡前梳理、手持扇子見媒婆等，面與面、面與體形態(tài)形成的對(duì)比，造成觀眾對(duì)木蘭相親面試緊張期待的心理。②面試失敗后，木蘭來到家中院落，靜靜的荷塘飄著幾片荷葉。木蘭來到祠堂跪拜祖先，石碑上投射出木蘭的身影。各種面立體形態(tài)的運(yùn)用形成木蘭失意與落寞的氣氛。③花家得知木蘭偷走父親的盔甲替父從軍，木蘭年邁的父親出門追木蘭摔倒在雨中的場(chǎng)景。天空下著雨形成的線立體形態(tài)，地面上積水形成的一片片自然的偶然性面體，線與面形成反差，且占用大部分面積，整個(gè)背景則帶有水墨朦朧感的中國古代建筑，將人物心中悲傷、絕望的心理烘托到了高潮。因此，各種面立體形態(tài)在立體空間中的布置是設(shè)計(jì)者要考慮的問題之一，也是表達(dá)思想情感的手段所在。
（四）動(dòng)漫中塊立體形態(tài)構(gòu)成的應(yīng)用塊立體形態(tài)在動(dòng)漫中的應(yīng)用，也可看做是動(dòng)漫塊立體形態(tài)。其含義有兩層，即靜止的動(dòng)漫塊立體形態(tài)和運(yùn)動(dòng)的動(dòng)漫塊立體形態(tài)。前者是指單個(gè)造型而言，后者則通過時(shí)間的推移帶給人的視覺運(yùn)動(dòng)變化，在運(yùn)動(dòng)中把握視覺平衡。我們知道，塊立體形態(tài)與面立體形態(tài)的本質(zhì)區(qū)別是其厚度，厚度達(dá)到一定程度，超出了面的感覺就變成了體塊了。體塊在視覺上更加具有說服力，而且在群聚時(shí)，氣勢(shì)更加宏大，所造成的氣氛更令人驚嘆。我們先看靜止的動(dòng)漫造型，從不同的立體形態(tài)中可體現(xiàn)出作者不同的情感和心境。如男性英雄性格特征則通過人物造型來體現(xiàn)，通常他們都具有明亮的雙眼、堅(jiān)挺的鼻子、有力的下巴、濃濃的眉毛、棱角分明并且夸張的臉部骨骼結(jié)構(gòu)，并有著巨大肩膀和背闊肌，身形呈“V”字倒三角形。而動(dòng)畫中的女性英雄形象則不然，如美國動(dòng)畫電影《花木蘭》中木蘭從軍前是以女兒身出場(chǎng)的，當(dāng)時(shí)的造型裝扮是比例勻稱的體型，眼眉細(xì)長，五官嬌小秀氣，這是西方觀眾對(duì)東方美女的一種審美觀點(diǎn)。這些造型體現(xiàn)出木蘭性格以爽朗、灑脫、叛逆為主，不同于其他女子的柔弱美，極富個(gè)性。從軍后，木蘭女扮男裝，當(dāng)時(shí)的造型裝扮是：簡練的高發(fā)髻露出額頭，配上英姿颯爽，鎧甲軍裝，不僅符合她男扮女裝的情節(jié)和年代背景，也體現(xiàn)出她的力量和能力，智慧及勇氣。反面主角單于的造型設(shè)計(jì)：頭小，體格龐大，大手大腳，四肢長，有著冷而冰的目光，明顯的壞笑，具有神秘感，整體給人一種壓迫、威脅的感覺。這些造型體現(xiàn)出北方匈奴所具備的那種野蠻、強(qiáng)橫、殘忍、陰暗的性格特點(diǎn)。在動(dòng)漫影片中，這種體塊給觀眾的視覺影響力同樣重要。如美國動(dòng)畫電影《花木蘭》中的一個(gè)片段：數(shù)以萬計(jì)騎馬的匈奴士兵組成龐大的軍隊(duì)向雪山逼近，隨著鏡頭的推拉運(yùn)動(dòng)，畫面中騎馬的匈奴士兵出現(xiàn)的點(diǎn)與體的相互轉(zhuǎn)化，給觀眾造成緊張壓抑的氣氛，都為花木蘭和她的軍隊(duì)如何迎戰(zhàn)而捏一把汗，這也正是導(dǎo)演要表現(xiàn)的意圖。再比如美國動(dòng)畫電影《埃及王子》中的一個(gè)片段：當(dāng)摩西失手殺死監(jiān)工懊惱痛苦地跑離皇宮來到沙漠中，與沙漠龐大廣際的背景相比，他的身影顯得如此渺小。導(dǎo)演采用以大襯小的方式突出主人公摩西正處在人生失意無助的階段。
結(jié)束語
總之,立體構(gòu)成原理在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用還很廣泛，以上關(guān)于立體構(gòu)成應(yīng)用的幾個(gè)方面僅僅是筆者的粗淺認(rèn)識(shí)。立體構(gòu)成無時(shí)無刻不存在于我們的生活當(dāng)中，這就需要我們積極地探索立體構(gòu)成原理，不斷地去追尋它的潛質(zhì)，從而提高人們對(duì)它滲透到動(dòng)漫設(shè)計(jì)靈魂的認(rèn)識(shí)。
