魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作的影響范文
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摘要:
步入新世紀(jì)以來(lái)，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，造就了魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影的復(fù)興。計(jì)算機(jī)輔助技術(shù)、數(shù)字處理技術(shù)、模擬技術(shù)、追蹤動(dòng)作技術(shù)等不同數(shù)字技術(shù)層面在魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影中的廣泛應(yīng)用所塑造的神奇畫(huà)面景象，為觀眾帶來(lái)了美輪美奐的視覺(jué)大餐，同時(shí)也在未知元素的具象化、魔幻與現(xiàn)實(shí)環(huán)境的再現(xiàn)和重構(gòu)、運(yùn)動(dòng)造型以及創(chuàng)作思想拓展等方面對(duì)魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻而廣泛的影響。
關(guān)鍵詞：
數(shù)字技術(shù)；魔幻現(xiàn)實(shí)主義；創(chuàng)作思想
電影是時(shí)間和空間的綜合藝術(shù)，近年來(lái)，隨著互動(dòng)多媒體技術(shù)的廣泛運(yùn)用，電影的創(chuàng)造者在時(shí)空的構(gòu)建上不斷進(jìn)行創(chuàng)新，促進(jìn)了電影形式的豐富和精彩[1]。隨著數(shù)字處理技術(shù)的迅速進(jìn)步，電影行業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化，這種依靠電腦制作或處理而產(chǎn)生的虛擬影像，雖然并不對(duì)應(yīng)真實(shí)世界的物象，但是卻能塑造極其逼真的畫(huà)面。數(shù)字技術(shù)的成熟和完善極大拓展了電影創(chuàng)作表現(xiàn)手法，特別是魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影領(lǐng)域，數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)和影響作用不容忽視。甚至可以說(shuō)正是數(shù)字技術(shù)技術(shù)的出現(xiàn)和廣泛運(yùn)用，才使新千年以來(lái)，魔幻電影在全球范圍內(nèi)持續(xù)興起[2]。與傳統(tǒng)手法相比，數(shù)字技術(shù)在魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影中的應(yīng)用，對(duì)魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作產(chǎn)生了實(shí)質(zhì)性的影響。在電影數(shù)字技術(shù)經(jīng)過(guò)四十多年的發(fā)展成熟后，我們已經(jīng)迎來(lái)一個(gè)全新的電影數(shù)字技術(shù)美學(xué)時(shí)代[3]。因此從技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的角度進(jìn)行深入思考對(duì)未來(lái)魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影發(fā)展具有重要的理論價(jià)值。
一、未知元素的具象化成為現(xiàn)實(shí)可能
電影藝術(shù)的出現(xiàn)，使人類(lèi)的想象力得到了充分發(fā)揮，也正是由于電影創(chuàng)作插上了想象的翅膀，才給觀眾盛上一暮暮美輪美奐的視聽(tīng)盛宴。但是傳統(tǒng)電影藝術(shù)受制于技術(shù)限制，并不是我們的腦海對(duì)所有未知的事物的“成像”都可以具象化，這也成為制約電影藝術(shù)特別是魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影迅速發(fā)展的重要因素。隨著數(shù)字技術(shù)特別是計(jì)算機(jī)圖像生成技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，使人們的這種想象力具象化成得以實(shí)現(xiàn)，同時(shí)也給魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作提供了有力的技術(shù)工具，進(jìn)一步豐富了電影的視覺(jué)語(yǔ)言形式。以著名的魔幻現(xiàn)實(shí)主義影片《阿凡達(dá)》為例，片中的植物螺旋葉、潘多拉星球、普羅米修斯飛船等一系列人類(lèi)想象中的概念，都是不可觸摸的未知事物，如果依靠傳統(tǒng)的電影拍攝手段，不僅需要耗費(fèi)巨大的人力物力，結(jié)果也未必能達(dá)到理想的拍攝效果，但是在計(jì)算機(jī)圖像生成技術(shù)的支撐下，影片拍攝過(guò)程中所繪制的華麗畫(huà)面，凸顯了對(duì)新的生命形態(tài)的深邃挖掘。其中潘多拉星球吸引人類(lèi)的重要原因就是礦物元素Unobtanium，這些科幻式的信息充分展現(xiàn)出人類(lèi)對(duì)外太空星球的想象和期待，而計(jì)算機(jī)圖像生成技術(shù)能夠依據(jù)設(shè)計(jì)師的想象將這外星事物具象化，從而塑造出極具美感同時(shí)又充滿神圣或恐懼感的畫(huà)面。
二、對(duì)魔幻、現(xiàn)實(shí)環(huán)境的再現(xiàn)與重新構(gòu)架
場(chǎng)景環(huán)境造型是重要的電影視覺(jué)語(yǔ)言，對(duì)魔幻現(xiàn)實(shí)主義影片的創(chuàng)作具有重要作用[4]。在數(shù)字技術(shù)迅速發(fā)展的今天，許多我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中未曾目睹過(guò)的奇觀異景都可以通過(guò)數(shù)字合成技術(shù)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)影像。例如電影《阿凡達(dá)》中的美術(shù)造型，基本上都是通過(guò)從未見(jiàn)過(guò)的魔幻場(chǎng)景營(yíng)造出來(lái)的。傳統(tǒng)的場(chǎng)景環(huán)境造型都是依靠設(shè)計(jì)師的想象來(lái)繪制氣氛?qǐng)D，但是結(jié)果經(jīng)常不盡人意，現(xiàn)在利用電腦繪制數(shù)字化場(chǎng)景氛圍，不僅簡(jiǎn)單快捷，修改自如，更重要的是可以得到比手繪更逼真的效果。隨著計(jì)算機(jī)虛擬技術(shù)的發(fā)展，目前可以通過(guò)將計(jì)算機(jī)產(chǎn)生的文本、圖像甚至視頻或場(chǎng)景實(shí)時(shí)嵌入到真實(shí)世界，建立虛擬與真實(shí)之間的聯(lián)系，從而將虛擬信息與真實(shí)世界相互融合并疊加成一個(gè)畫(huà)面，展示出真實(shí)世界與虛擬世界的雙重信息，實(shí)現(xiàn)這兩種信息的補(bǔ)充、疊加，來(lái)渲染影片氣氛，增強(qiáng)真實(shí)感。影片《阿凡達(dá)》中潘多拉星球上崇山峻嶺的全景，并不是全部經(jīng)過(guò)計(jì)算機(jī)虛擬出來(lái)的場(chǎng)景環(huán)境，在影片制作過(guò)程中，不僅塑造了人類(lèi)未曾見(jiàn)過(guò)的奇怪的植被與建筑，同時(shí)也不乏真實(shí)構(gòu)建的叢林場(chǎng)景，這種真實(shí)與虛幻的相互結(jié)合，不僅給觀眾前所未有的視覺(jué)觀感，同時(shí)也不至于使觀眾覺(jué)得過(guò)分脫離現(xiàn)實(shí)。所有這些場(chǎng)景中，近景和真實(shí)的角色都是通過(guò)在影棚中人工搭建的實(shí)景進(jìn)行拍攝的，然后再結(jié)合虛擬場(chǎng)景，將兩種虛實(shí)不同的素材合融合在一起形成完整的畫(huà)面。從影片效果上來(lái)看，這種虛實(shí)結(jié)合多個(gè)時(shí)空形象逼真、自然流暢，沒(méi)有明顯的雕琢痕跡。影片中的那些超現(xiàn)代化的場(chǎng)景，則是在巨大的場(chǎng)地進(jìn)行前期實(shí)景拍攝，再利用虛擬的裝備模型與實(shí)拍進(jìn)行合成，最后依靠影像處理技術(shù)進(jìn)一步做細(xì)節(jié)上的處理。最后展現(xiàn)到屏幕上的是充滿魔幻色彩的超現(xiàn)代的震撼場(chǎng)景。
三、從非常規(guī)視角呈現(xiàn)數(shù)字化運(yùn)動(dòng)造型的虛擬動(dòng)態(tài)
電影中的內(nèi)部畫(huà)面是運(yùn)動(dòng)的，但是電影運(yùn)動(dòng)造型需要在變化的畫(huà)面上體現(xiàn)出視覺(jué)化運(yùn)動(dòng)方式，并依此營(yíng)造運(yùn)動(dòng)的審美現(xiàn)實(shí)，因此運(yùn)動(dòng)造型的本質(zhì)是一種基于視覺(jué)運(yùn)動(dòng)方式的藝術(shù)造型。由此可見(jiàn)，與畫(huà)面連續(xù)變化產(chǎn)生在視覺(jué)暫留以及運(yùn)動(dòng)幻覺(jué)的物理學(xué)定律不同，影像運(yùn)動(dòng)造型的本質(zhì)在于其藝術(shù)化的特質(zhì)，是一個(gè)具有復(fù)雜內(nèi)涵的系統(tǒng)概念。特別是動(dòng)作類(lèi)的電影中，不僅需要運(yùn)用角色、道具以及色彩變化這些客觀因素產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)效果，同時(shí)還需要積極利用攝影設(shè)備以及攝影技術(shù)參與運(yùn)動(dòng)效果營(yíng)造。在數(shù)字技術(shù)不斷完善的背景下，數(shù)字虛擬技術(shù)對(duì)影片運(yùn)動(dòng)造型發(fā)揮著日益重要的作用，并貫穿影片拍攝、剪輯和后期特殊效果的各個(gè)流程。利用數(shù)字技術(shù)，虛擬的空間環(huán)境、動(dòng)作捕捉軌跡以及變幻光影效果在現(xiàn)代電影創(chuàng)作中成為可能，特別是可以利用非鏡頭性技術(shù)手段建立動(dòng)線形態(tài)和非常態(tài)視角的畫(huà)面。在傳統(tǒng)電影技術(shù)中，鏡頭或周邊設(shè)備的位移運(yùn)動(dòng)，造成工作空間的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)軌跡，稱(chēng)為“動(dòng)線”，動(dòng)線的不同構(gòu)成形式對(duì)拍攝形成的畫(huà)面運(yùn)動(dòng)面貌可以產(chǎn)生深刻影響，并決定觀眾觀影過(guò)程中的視覺(jué)體驗(yàn)。“非常規(guī)視角”指與日常生活經(jīng)驗(yàn)相異的視覺(jué)行為習(xí)慣。“非常規(guī)視角”在二維銀幕上的重要作用不僅在于延續(xù)情節(jié)發(fā)展，同時(shí)也對(duì)塑造反映影片故事情節(jié)的環(huán)境空間關(guān)系與變化具有重要意義。例如影片《阿凡達(dá)》中男主角騎著獅鷹翼獸從天而降的場(chǎng)景中，正是由于數(shù)字合成技術(shù)對(duì)畫(huà)面的有效處理，才使無(wú)論虛擬還是現(xiàn)實(shí)的人和物都具有了自己的動(dòng)作，而這組鏡頭也依靠虛擬動(dòng)態(tài)的運(yùn)動(dòng)造型，產(chǎn)生了超強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，帶給觀眾不同凡響的視覺(jué)體驗(yàn)。從技術(shù)角度來(lái)審視這組鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡，也只有數(shù)字合成技術(shù)才能做到運(yùn)動(dòng)造型上的繁而不亂，這種在三維空間中游刃有余運(yùn)動(dòng)方式是傳統(tǒng)攝影機(jī)難以做到的。
四、對(duì)當(dāng)代電影人創(chuàng)作思想的全方位拓展
數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，不僅“拯救”了魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影，同時(shí)也改變了這類(lèi)電影的傳統(tǒng)制作流程[5]。由于技術(shù)的進(jìn)步，新世紀(jì)以來(lái)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影取得了驕人的成績(jī)，其通過(guò)帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，逐步改變著全世界電影受眾群體的觀影習(xí)慣。隨著以數(shù)字技術(shù)為代表的當(dāng)代電影制作技術(shù)的不斷發(fā)展，電影創(chuàng)作者在創(chuàng)作思想上也不斷進(jìn)步，這主要表現(xiàn)在電影創(chuàng)作中對(duì)技術(shù)的大膽創(chuàng)新以及基于這種創(chuàng)新過(guò)程的思想思考。另一方面，隨著這些從未有過(guò)的創(chuàng)作思想的積累，促使電影創(chuàng)作者結(jié)合技術(shù)來(lái)嘗試更多的創(chuàng)新。技術(shù)和思想上的相互促進(jìn)、共同發(fā)展最終導(dǎo)致創(chuàng)作思想本身質(zhì)的飛躍，進(jìn)一步引發(fā)了魔幻現(xiàn)實(shí)主義影片從技術(shù)到模式上和形式上的普遍創(chuàng)新，因此傳統(tǒng)魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影從角色制定、場(chǎng)景規(guī)劃、場(chǎng)面調(diào)度以及敘事方式等方面都展示出不同的創(chuàng)作特征。分析上世紀(jì)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影，我們不難看到，其中應(yīng)用的那些傳統(tǒng)手段在目前來(lái)看都已經(jīng)落后了。特別是由于當(dāng)時(shí)沒(méi)有數(shù)字技術(shù)支撐，很多恢弘的場(chǎng)景和魔法般的角色人物都只能停留在想象層面，甚至由于技術(shù)所限，這些造型還不曾出現(xiàn)在角色設(shè)計(jì)師們的大腦中，現(xiàn)在來(lái)看即使他們的想象如此豐富，也難以擺脫現(xiàn)實(shí)框架。例如影片《綠野仙蹤》中的主要角色都是普通人直接拍攝，當(dāng)然就更談不上什么后期處理了。當(dāng)今的魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影中，人物角色變得夸張和不可思議，他們不僅能完成一些看似不合理的動(dòng)作，甚至能完美的變形、變身，我們?cè)隗@嘆于發(fā)達(dá)的數(shù)字制作技術(shù)的同時(shí)還應(yīng)該看到，正是數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步激活和放飛了電影藝術(shù)家豐富的想象神經(jīng)。例如影片《太陽(yáng)照常升起》中一望無(wú)際花海的場(chǎng)景，如從傳統(tǒng)創(chuàng)作思想來(lái)考慮問(wèn)題，他們很難想象到這樣宏大的場(chǎng)景，因?yàn)橐罱ㄟ@樣一個(gè)花海，利用傳統(tǒng)技術(shù)幾乎是不可完成的任務(wù)。
五、結(jié)語(yǔ)
電影藝術(shù)自產(chǎn)生之初，就是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體，因此科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步不僅催生了這一重要的視聽(tīng)藝術(shù)形式，同時(shí)也是電影藝術(shù)發(fā)展和進(jìn)步的重要推動(dòng)力量。數(shù)字技術(shù)對(duì)魔幻現(xiàn)實(shí)主義影片影響，充分體現(xiàn)出電影領(lǐng)域“技術(shù)”與“藝術(shù)”之間的辯證關(guān)系。電影從本質(zhì)上講，既是技術(shù)化的藝術(shù)也是藝術(shù)化的技術(shù)，在電影中的技術(shù)與藝術(shù)充分融合而形成了統(tǒng)一的整體。電影技術(shù)在漫長(zhǎng)的電影發(fā)展史中經(jīng)歷了諸多變革，并且每一次技術(shù)變革都對(duì)電影藝術(shù)形式和創(chuàng)作理念造成了巨大影響。因此電影藝術(shù)的進(jìn)步會(huì)對(duì)電影技術(shù)不斷提出新要求，并促進(jìn)電影技術(shù)的發(fā)展，反過(guò)來(lái)電影技術(shù)的進(jìn)步又會(huì)為電影的藝術(shù)表達(dá)帶來(lái)更多手段，藝術(shù)與技術(shù)這兩個(gè)電影的基本構(gòu)成要素通過(guò)相互作用、螺旋上升的發(fā)展模式，促使電影藝術(shù)在不斷進(jìn)步中生產(chǎn)出更多的優(yōu)秀作品。
作者：李亮 單位：大連東軟信息學(xué)院