現代派詩人向現實主義的蛻變范文

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錦連（1928-2013），臺灣彰化人。身世貧苦，并無學歷，畢業于臺灣鐵道講習所電信科，在鐵路局彰化站任電報管理員，從16歲直到55歲退休，一生38年歲月都磨耗在一小間與人隔絕的電報房，拍發無窮無盡的摩爾斯電碼。這對于一個神經纖細的詩人來說，實在是生命極致的折磨。

上世紀五十年代紀弦創辦《現代詩》，組織“現代派”，臺灣“跨越語言一代”的林亨泰、錦連、詹冰三人熱情支持，成為本土的“現代詩三人組”。這三個人在五六十年代的作品，“主題”均以自我世界為中心，“手法”均以形式奇巧為能事，但詩人的本質彼此有絕大的差異。林詹二位，喜愛熱鬧，錦連守著孤獨。

錦連的早期作品，大多寫于“光復初期”（1945-1949），有一部分延伸到五十年代。錦連的青春歲月，生活在“陽光照不到的角落”。環境的陰郁加上情感的挫傷，構成作品“寫景”和“戀歌”兩個中心。錦連的“寫景”詩，大多是觀察自然現象，產生被命運拋棄的感嘆。錦連的青春“戀歌”，全部寫在惆悵分手之后，表達對愛人的追念，敘說自己的悲哀和感傷。

錦連正式進入臺北文學圈，在五六十年代，由投稿《現代詩》，加入“現代派”。錦連以先鋒姿勢對新形式的勇猛挺進。他實驗“電影詩”的制作。如《女的紀錄片－CinéPoème》：“1潛在著的荷爾蒙／2萌芽／3刺激／4分離／5結合／6以驚人的速度／7充實／8膨脹／9飽和／10爆發／11紅潤／12怒放／13花凋謝了／14TheEnd”，錦連運用電影分割鏡頭的方法，把女人的一生排列出來。這14個鏡頭的推移、發展、過程如何？憑君去想，你想是什么，就是什么。

不設想，就什么也沒有。錦連的現代詩形式實驗，還有“圖像詩”，還有“半抽象詩”，凌亂的詩句，說它不通，好像又通；說它通，實在不通；真是聰明詩人制造的一種誑騙。

錦連自七十年代末，創作的視野從個己向外擴充，開始寫作和社會有關的敘事詩。他舉起詩筆，對社會不公不義的現象，予以嘲弄諷刺。如《滅亡美學》《勛章》《傳說》《歪理》《脫離》等等，錦連對資本家貪婪開發，臺灣自然環境遭受破壞的現象，諷嘲得都很辛辣。錦連回到社會現實中來，對身外世界的關懷，是值得推崇的。但在表現手法上，對寫實主義結構的嚴謹語言精準把握方面仍待鍛煉。

錦連直到創作的后期，才展現詩人美好而有意義的生命。把錦連和林亨泰、詹冰的虛無相比，錦連是從偽現代詩派轉變為真實社會詩人。

作者：郭楓 單位：臺灣著名詩人、散文家