黑色電影文化研究論文范文
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1.政治背景黑色電影當(dāng)沒有確定的概念之前，其產(chǎn)生于擁有好萊塢電影業(yè)的美國，但完全意義的黑色電影卻成形于二戰(zhàn)時期被德國突襲而占領(lǐng)的法國，在那個暗無天日的歲月里，法國人民很少有機會看到美國好萊塢的電影，人民生活在水深火熱之中，僅僅有幾部戰(zhàn)爭時期拍攝的玩世不恭和悲觀主義黑色風(fēng)格的電影，法國的評論家就將這類影片命名為黑色電影，在大的戰(zhàn)爭背景下，一個完全淪喪主權(quán)的國度里，黑色電影在某種程度上卻反映出法國人民壓抑的心情特點和難以舒展的喪國情緒，政治和戰(zhàn)爭的大背景，促成了黑色電影的進一步成形。
2.經(jīng)濟背景美國的黑幫片，西部片等或多或少的在最初的時間帶有黑色風(fēng)格的因素。在上個世紀(jì)30年代，美國剛剛經(jīng)歷完經(jīng)濟大蕭條，經(jīng)濟危機使全民的情緒低落，黑幫一些黑色勢力又掌握著美國的一些重要經(jīng)濟命脈，不僅是美國，像意大利基本上經(jīng)濟重要行業(yè)也壟斷在黑手黨的手中，黑色經(jīng)濟及地下灰色經(jīng)濟也是黑色電影形成的必不可少的經(jīng)濟基礎(chǔ)，世界性的經(jīng)濟低迷時期，人們的思想和導(dǎo)向受經(jīng)濟的影響，也會出現(xiàn)這樣那樣的異化和偏差。這一時間段誕生的黑色電影就以寫實的手法來反映出那個時代的殘酷、罪惡、變態(tài)、丑惡、骯臟和暴力等等社會現(xiàn)實。
3.文化背景在美國的上個世紀(jì)二三十年代，在文化領(lǐng)域形成了一些以低俗小說為特色的文學(xué)風(fēng)潮，再加之德國的表現(xiàn)主義思潮和法國詩意現(xiàn)實主義，都為黑色電影的產(chǎn)生和發(fā)展提供了文化上的路基。加之這些小說又經(jīng)歷了法國硬派黑色系列的熏染和戰(zhàn)爭的影響，蹴就了黑色電影的繁榮和發(fā)展，而黑色經(jīng)濟又以暴力為主要依托，以黑幫為主要組織形式，以非法經(jīng)濟活動為主要的經(jīng)營項目。而這些也為黑色文化提供了現(xiàn)實生活的模型，賭博、販毒、色情交易等黑色因素被搬上了文學(xué)和電影，反映出罪惡、墮落和夢魘的城市生活以及人們內(nèi)心的深不可測。
二、黑色電影的特色
1.人物的矛盾性人物性格的矛盾性是黑色電影里非常典型的一個人物特色。僅以經(jīng)典黑色電影《七宗罪》為例，在這個暗黑的鏡頭里，反映出以宗教七天罪狀：貪食、貪婪、懶惰、淫欲、驕傲、嫉妒和憤怒為線索一系列的連環(huán)殺人案。而在這部影片之中，維護正義的警官可以貪臟枉法，伸張正義的律師卻可以是貪婪的表現(xiàn)，美麗的人本不應(yīng)該驕傲，肥胖的人也應(yīng)該懂得節(jié)制，妓女至少應(yīng)該懂得廉恥，殺人狂也不應(yīng)該覺得那么理所當(dāng)然，甚至覺得自己是在救贖人類和整個社會，以傳道布教和導(dǎo)人向善的目的而接連殺人，殺人者自詡為救世者，正義的警官最后卻舉起了槍。在這樣的黑色影片之中，展現(xiàn)給大家的卻是人性中最為丑惡和黑暗的因素，人物的矛盾性構(gòu)成了黑色電影最為特色的標(biāo)志。
2.道德觀的模糊性道德觀和價值觀是衡量一個社會和時代的標(biāo)準(zhǔn)，而黑色電影主要的內(nèi)容和拍攝的場景基本上都是以城市的角落，越夜越黑暗的時間以及沒有犯罪就無以構(gòu)成黑色電影主體的故事。這種陰影藝術(shù)形式不僅僅是在反映社會上的陰暗層面，而且在一定的人物刻畫和塑造上也造成了道德觀和價值觀的偏執(zhí)，人物的矛盾性不僅僅展現(xiàn)了主人公的心理過程，同樣也在另一方面對于正確的人生觀和價值觀是種挑戰(zhàn)，而且就電影本身這種媒體形式來說，對于人們的思想和道德觀也是一種戕害。
3.社會邊緣群體寫實性黑色電影主要的故事構(gòu)造就是以犯罪和陰暗為基調(diào)，而犯罪的主要施動體就是社會上的邊緣群體，而這些邊緣群體主要為異教徒、罪犯、黑社會組織、黑暗群體。這些人正是黑色電影的主角和故事的發(fā)生體，并且他們往往從事著和暴力、色情、走私、販毒、地下非法商販等等的社會角色，黑色電影的故事也是由他們的真實提練和活化了的藝術(shù)形式，再加以潤色和豐富，同時也是夸大了原有的生活版本，但就內(nèi)容來說是與社會邊緣群體有剪不斷，理更亂的絲縷關(guān)系。
作者：胡泊單位：吉林財經(jīng)大學(xué)