黑色電影文化研究論文范文
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1.政治背景黑色電影當(dāng)沒有確定的概念之前，其產(chǎn)生于擁有好萊塢電影業(yè)的美國(guó)，但完全意義的黑色電影卻成形于二戰(zhàn)時(shí)期被德國(guó)突襲而占領(lǐng)的法國(guó)，在那個(gè)暗無天日的歲月里，法國(guó)人民很少有機(jī)會(huì)看到美國(guó)好萊塢的電影，人民生活在水深火熱之中，僅僅有幾部戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期拍攝的玩世不恭和悲觀主義黑色風(fēng)格的電影，法國(guó)的評(píng)論家就將這類影片命名為黑色電影，在大的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，一個(gè)完全淪喪主權(quán)的國(guó)度里，黑色電影在某種程度上卻反映出法國(guó)人民壓抑的心情特點(diǎn)和難以舒展的喪國(guó)情緒，政治和戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景，促成了黑色電影的進(jìn)一步成形。
2.經(jīng)濟(jì)背景美國(guó)的黑幫片，西部片等或多或少的在最初的時(shí)間帶有黑色風(fēng)格的因素。在上個(gè)世紀(jì)30年代，美國(guó)剛剛經(jīng)歷完經(jīng)濟(jì)大蕭條，經(jīng)濟(jì)危機(jī)使全民的情緒低落，黑幫一些黑色勢(shì)力又掌握著美國(guó)的一些重要經(jīng)濟(jì)命脈，不僅是美國(guó)，像意大利基本上經(jīng)濟(jì)重要行業(yè)也壟斷在黑手黨的手中，黑色經(jīng)濟(jì)及地下灰色經(jīng)濟(jì)也是黑色電影形成的必不可少的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，世界性的經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)期，人們的思想和導(dǎo)向受經(jīng)濟(jì)的影響，也會(huì)出現(xiàn)這樣那樣的異化和偏差。這一時(shí)間段誕生的黑色電影就以寫實(shí)的手法來反映出那個(gè)時(shí)代的殘酷、罪惡、變態(tài)、丑惡、骯臟和暴力等等社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
3.文化背景在美國(guó)的上個(gè)世紀(jì)二三十年代，在文化領(lǐng)域形成了一些以低俗小說為特色的文學(xué)風(fēng)潮，再加之德國(guó)的表現(xiàn)主義思潮和法國(guó)詩意現(xiàn)實(shí)主義，都為黑色電影的產(chǎn)生和發(fā)展提供了文化上的路基。加之這些小說又經(jīng)歷了法國(guó)硬派黑色系列的熏染和戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，蹴就了黑色電影的繁榮和發(fā)展，而黑色經(jīng)濟(jì)又以暴力為主要依托，以黑幫為主要組織形式，以非法經(jīng)濟(jì)活動(dòng)為主要的經(jīng)營(yíng)項(xiàng)目。而這些也為黑色文化提供了現(xiàn)實(shí)生活的模型，賭博、販毒、色情交易等黑色因素被搬上了文學(xué)和電影，反映出罪惡、墮落和夢(mèng)魘的城市生活以及人們內(nèi)心的深不可測(cè)。
二、黑色電影的特色
1.人物的矛盾性人物性格的矛盾性是黑色電影里非常典型的一個(gè)人物特色。僅以經(jīng)典黑色電影《七宗罪》為例，在這個(gè)暗黑的鏡頭里，反映出以宗教七天罪狀：貪食、貪婪、懶惰、淫欲、驕傲、嫉妒和憤怒為線索一系列的連環(huán)殺人案。而在這部影片之中，維護(hù)正義的警官可以貪臟枉法，伸張正義的律師卻可以是貪婪的表現(xiàn)，美麗的人本不應(yīng)該驕傲，肥胖的人也應(yīng)該懂得節(jié)制，妓女至少應(yīng)該懂得廉恥，殺人狂也不應(yīng)該覺得那么理所當(dāng)然，甚至覺得自己是在救贖人類和整個(gè)社會(huì)，以傳道布教和導(dǎo)人向善的目的而接連殺人，殺人者自詡為救世者，正義的警官最后卻舉起了槍。在這樣的黑色影片之中，展現(xiàn)給大家的卻是人性中最為丑惡和黑暗的因素，人物的矛盾性構(gòu)成了黑色電影最為特色的標(biāo)志。
2.道德觀的模糊性道德觀和價(jià)值觀是衡量一個(gè)社會(huì)和時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)，而黑色電影主要的內(nèi)容和拍攝的場(chǎng)景基本上都是以城市的角落，越夜越黑暗的時(shí)間以及沒有犯罪就無以構(gòu)成黑色電影主體的故事。這種陰影藝術(shù)形式不僅僅是在反映社會(huì)上的陰暗層面，而且在一定的人物刻畫和塑造上也造成了道德觀和價(jià)值觀的偏執(zhí)，人物的矛盾性不僅僅展現(xiàn)了主人公的心理過程，同樣也在另一方面對(duì)于正確的人生觀和價(jià)值觀是種挑戰(zhàn)，而且就電影本身這種媒體形式來說，對(duì)于人們的思想和道德觀也是一種戕害。
3.社會(huì)邊緣群體寫實(shí)性黑色電影主要的故事構(gòu)造就是以犯罪和陰暗為基調(diào)，而犯罪的主要施動(dòng)體就是社會(huì)上的邊緣群體，而這些邊緣群體主要為異教徒、罪犯、黑社會(huì)組織、黑暗群體。這些人正是黑色電影的主角和故事的發(fā)生體，并且他們往往從事著和暴力、色情、走私、販毒、地下非法商販等等的社會(huì)角色，黑色電影的故事也是由他們的真實(shí)提練和活化了的藝術(shù)形式，再加以潤(rùn)色和豐富，同時(shí)也是夸大了原有的生活版本，但就內(nèi)容來說是與社會(huì)邊緣群體有剪不斷，理更亂的絲縷關(guān)系。
作者：胡泊單位：吉林財(cái)經(jīng)大學(xué)