黑色電影創(chuàng)作論文范文

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一、詭譎與異質(zhì)：敘事的非常規(guī)化轉(zhuǎn)變

電影《蝙蝠》的故事就更加詭異奇幻了，主角神父在一次病毒實(shí)驗(yàn)過(guò)程中成為了真正意義上的非人類(lèi)——吸血鬼，后來(lái)他結(jié)識(shí)了一位需要被救贖的女子，二人在性的誘惑下產(chǎn)生愛(ài)情，各種復(fù)雜的情緒集結(jié)在這位神父身上，所有情況逐漸失控，女子也變成了吸血鬼，并肆意殺人，神父最終為了終結(jié)這一切，選擇了與她一同毀滅。這部電影講述了兩個(gè)完全被架空的“邊緣人類(lèi)過(guò)渡到非人類(lèi)”的悲劇，采用了完全非常規(guī)化的敘事策略，主動(dòng)營(yíng)造了一個(gè)巧合性的奇異環(huán)境，并且承載了導(dǎo)演非常多想要表達(dá)的東西，如自我救贖、欲望和道德等。《斯托克》的敘說(shuō)主體雖然不是非人類(lèi)的，但依舊是徹底的非常規(guī)化。其故事的詭異無(wú)倫簡(jiǎn)直到了另一層境界。影片通過(guò)一個(gè)女孩與其叔叔畸戀這條主線串起了整個(gè)家族的非常規(guī)奇特歷史，然而樸贊郁卻用一種唯美的方式呈現(xiàn)了它。筆者從樸贊郁這三部作品能明顯看出他創(chuàng)作走向的詭譎變化，整體的風(fēng)格和敘事的非常規(guī)化轉(zhuǎn)向。

二、創(chuàng)作方式的國(guó)際化轉(zhuǎn)變

近年來(lái)，韓國(guó)電影越來(lái)越立足于國(guó)際，不僅僅滿足國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)，它們把其獨(dú)具風(fēng)格的類(lèi)型電影大量輸出國(guó)外，并開(kāi)始頻繁地與國(guó)外電影團(tuán)隊(duì)進(jìn)行密切地合作。作為韓國(guó)黑色電影扛鼎人物的樸贊郁自然也不例外，他開(kāi)始積極地站在國(guó)際視野思考電影，并付諸實(shí)踐。筆者將以樸贊郁的電影《斯托克》為例，細(xì)說(shuō)一下這部電影的國(guó)際化創(chuàng)作方式的具體過(guò)程。電影的所有場(chǎng)景都在美國(guó)的鄉(xiāng)村樂(lè)之都納什維爾拍攝，這也是樸贊郁首次電影所有場(chǎng)景離開(kāi)韓國(guó)獨(dú)立完成。整部電影的周期是樸贊郁在韓國(guó)拍攝時(shí)間的1/2，這部電影迎合了好萊塢拍片的節(jié)奏。因此，電影面世之后，那種獨(dú)特的帶有東方韻味又有西方感覺(jué)的風(fēng)格氣質(zhì)便透過(guò)影像向觀眾飛馳而來(lái)。韓國(guó)電影的崛起和其電影類(lèi)型化本土化分不開(kāi)，因此走向國(guó)際化視野是其必不可少的環(huán)節(jié)。這也是樸贊郁電影創(chuàng)作全新的變化。

三、更為精確的暴力展示

很多導(dǎo)演熱衷于刻畫(huà)各種暴力行為，擅長(zhǎng)暴力的導(dǎo)演很多，比如昆汀、吳宇森、北野武。樸贊郁也是其中一員，而且其暴力刻畫(huà)一直有其濃郁的個(gè)人特色。他所展示的暴力行為通常相當(dāng)極端，這與其所處的社會(huì)環(huán)境有著一定的關(guān)系，在韓國(guó)電影的審查制度被廢除后，韓國(guó)民眾長(zhǎng)期壓抑的情感正被擠壓到一個(gè)火山口，急需爆發(fā)。而樸贊郁這種暴力風(fēng)格正迎合了民眾的心理需求，樸贊郁血腥極端的暴力表現(xiàn)方式是民眾吶喊與宣泄發(fā)出的裂口。然而在樸贊郁最近所拍影片中，這種暴力展示似乎被克制了，但與其說(shuō)是被克制，不如說(shuō)是更加精確。以《蝙蝠》《斯托克》為例，其中暴力出現(xiàn)之時(shí)往往非常簡(jiǎn)潔明快，并不過(guò)多渲染。這與之前的暴力呈現(xiàn)方式大相徑庭，這或許可以看做樸贊郁對(duì)他個(gè)人風(fēng)格暴力美學(xué)的新探索。本文通過(guò)概括導(dǎo)演樸贊郁創(chuàng)作過(guò)程中的幾點(diǎn)變化，分析了其訴求、其得、其失，總體說(shuō)來(lái)樸贊郁的嘗試是積極的，但在具體的地方仍然有些搖擺，沒(méi)有抓準(zhǔn)一個(gè)合適的平衡點(diǎn)以達(dá)成各方面的和諧。筆者在此盼其終能穿越迷霧，尋得燈塔。

作者：楊夕文寧蔚然單位：西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院