網絡文學創作中的讀者介入影響范文

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網絡文學這一新興的文學樣式打破了以往文學作品、作家創作、讀者閱讀、作品傳播等傳統模式，讀者是文學四要素中重要的一環，讀者的鑒賞活動對文本價值的實現、作家創作的影響越來越大。讀者對文學的影響以“介入”的方式發生，使讀者獲得前所未有的權利，改變了作者與讀者的關系。

一、讀者欣賞的還原與解放

傳統的文學欣賞，一方面使欣賞者獲得美感體驗，另一方面也使文學欣賞漸漸遠離大眾，變成了許多人望塵莫及的高屋建瓴。網絡文學欣賞的出現打破了傳統的條條框框，網絡文學欣賞淡化了傳統文學欣賞的某些特質，使文學從文化的金字塔里走出來，走向民間、廣場、億萬大眾的精神文化生活。這對文學欣賞是一種解放與還原，這種解放與還原促成了作者創作的解放與多樣。首先，讀者欣賞的真實性追求，促使作者率真創作。網絡文學借助網絡這個平臺，以數字化虛擬的方式給我們展現了一個更為接近現實的網文世界，雖在技法上網絡文學不如傳統文學那么純熟，深度欠缺，但它體現出的自然蓬勃的朝氣和生命力難能可貴。《第一次親密接觸》作者蔡智恒說，網絡文學創作“處于匿名狀態，比較沒有顧慮，如果你已經成名的話再寫身邊的人，人家自然會對號入座。但因為我是剛開始寫作，虛構的成分少一些，真實的自然要多一些”。[1]這種對內心想法的赤裸袒露，對生活狀態的自由傳達，使讀者在欣賞時有種真實的快感和暢快淋漓的真切體驗。

其次，讀者欣賞的多樣性帶來網絡創作的百花齊放。傳統的文學欣賞擁有一套固有的欣賞標準，即主張閱讀經典，但網絡文學欣賞無唯一性、標志性的“規矩”，網絡文學的欣賞只講心性的解放與個性的張揚。以《誅仙》為代表的玄幻武俠小說中讓我們看到了中國傳統武俠小說的變革與創新；以可愛淘的《那小子真帥》等為代表的青春言情小說，在引起讀者情感共鳴的同時也給我們帶來了“新奇文化”的時代享受；以安妮寶貝的《告別薇安》等為代表的都市小說刻畫了一大批城市邊緣的“漂泊者”，讓讀者思考生命的沉重過程。可以說，網絡文學欣賞呈現百家爭鳴之狀，網絡文學創作呈百花齊放之態。再次，讀者欣賞的主動性，造成網絡文學創作的良莠不齊。傳統的文學欣賞更多體現為被動接受，但網絡文學欣賞活動完全是個體的自主行為，讀者可以隨心點擊閱讀，隨時沉浸文本，隨意表達感受，不用受文字體裁、地域種族、經濟收入等的限制，這使讀者的主動性得到了史無前例的肯定。在這樣的情形下，網絡文學良莠不齊，一面是大量佳作的出現，一面是最無厘頭、最搞笑、最無價值的作品充斥著網絡。網絡文學欣賞與創作都是文學在數字多媒體時代的一次變革，我們看到，網絡文學欣賞的新型方式與新特點，一方面促進文學朝著多類別、多維度進化、解決了文學眾口難調的歷史性難題，另一方面也使網絡文學作品良莠充斥。總之，大浪淘沙式的網絡文學欣賞，雖然發展過程曲折坎坷，但前景美好。

二、讀者介入下的“作者懸置”

讀者介入對網絡文學創作的影響，不僅僅在于文學主題、語言、審美等層面上，讀者介入對文學創作的一個深刻影響是使文學的主體性顛覆。如果說主體性文論已經造成對傳統文學的觀念宰制，那么，相對于網絡寫作來說，文學依托的主客二元論及其相互關系都被置換了。“主體地位的喪失”、“主體雙重化”、“主體去中心”、“網絡寫作的主體間性”等對寫作主體的質疑聲不斷出現，主體在網絡寫作中發生根本改變。羅蘭•巴特就否定了主體相對于文本擁有的“作者”地位，他在《作者的死亡》中認為文本只是種種話語片段的交織、結合、對話和競爭，沒有哪一個話語片段享有優先權，甚至宣稱“作者死了”，這句解構主體的讖語在網絡寫作中被驗證為“作者懸置”。網絡文學的創作成了一種文學普泛化創作，網絡給予每個人發言的機會，使傳統文學的個人宣講變成了網絡的“眾聲喧嘩”。作者與讀者可以完全自由地交流和互動，甚至可以自由地轉換角色，二者之間的間隔被消解了。相對于紙質一次性書寫，網絡寫作的不僅是“可讀”文本，而且是“可寫”文本。文學接龍小說的創作，就是對主體中心建構最徹底、最露骨的顛覆。再有，網絡打破了傳統文學嚴格的運作機制，作品的發表不再是苛刻的遴選，不再是嚴格的檢查。只要你有興趣，就可隨心所欲地發表任何一件“作品”。傳統文學作家的地位被徹底解構了。作者不能再以代言人的身份為人立言，只能是眾聲中的一種。由于作家主體性的虛席，文學文本原來由作家獨立構思具有整體品質的人物、性格、主題、情節、文體、語言、風格等等，都被解體了，都不一致了。這樣看來，網絡文本成了網民共有的精神和智慧的結晶，網絡文學的主體成為可變的———集創作、續作、討論三位于一體的新型創作模式。文學的主體性就這樣被消融了，但很有意思的是，雖然網絡文學的“主體懸置”對作者的地位是一個沉重的打擊，但網絡文學作者們對此顯得不在乎。典型的如文本的署名權，作者都是匿名寫作，取一個稀奇古怪、吸取讀者的名字，如：安妮寶貝、E見鐘情、西門秋水、新唐米娜……“在很大程度上，在場活動的‘第一作者’更為關注的是參加者數量的多寡以及有多少新奇的故事發展和結局，而活動的成功與否，關鍵標準就看是否熱鬧。”[2]最旺的人氣指數，成了網絡創作者的追求目標與動力。因此，我們看到“主體懸置”對網絡文學主體沒有形成多大的沖擊，相反，文本越是被討論、被更改，主體越是被懸置，被去中心，作者越是煥發出高漲的創作熱情。

三、讀者介入下的文學批評轉變

傳統的文學批評偏重倫理道德、社會歷史和審美立場，側重從縱向維度分析文學作品。網絡文學的興起，對傳統的文學批評模式提出了挑戰，網絡文學的批評問題已成為現今文學批評領域一個關鍵問題，目前我們還無法構建網絡文學的批評模式，但這并不影響考量讀者對網絡文學批評的影響。傳統的文學批評主體是專業性較強的批評家，他們有較多的文學理論知識，長期從事文學批評，能恰當運用各種批評手法。網絡文學中讀者的接受和反饋對作品來說是至關重要的，仁智各見的讀者成為了網絡文學的批評主體，他們文學理論相對缺乏，沒有批評理論的實踐，只是一種感性的、即時性的心理感受的在線式批評，偏重于私人感情或者說個人情感的流露。但是，這樣的批評時效性很強，這種批評往往能給作品增添很多有效的信息，對作者的創造也有很大的影響。加之網絡的匿名性，批評者和接受者沒有了人際困擾和權威壓力，可以各抒己見發表觀點。同時，網絡文學沒有嚴格的審查制度和發表資質的認可制度，因此，任何人都可以在網絡上找到發表批評意見的地方。目前學術界大多數關于網絡文學的批評停留在“在線式”批評與“非在線式”批評。歐陽有權也是將其置身于在線批評中，關注作者與讀者、讀者與讀者的互動產生的效果，把網絡文學的批評歸結為：“感悟式批評、趣味式批評、顛覆式批評、眼球式批評。”

當代學者譚得晶在《網絡文學批評論》中站在感悟式角度就指出，網絡文學領域內正在掀起一場批評的狂歡，“無數的哄笑、無數的批評，無數的反批評、無數的反批評的反批評……”[4]。劉克敵教授從網絡文學作品的結構方式和語言特點，讀者的情感反饋，批評推薦等角度提出了一種合適的網絡文學發展的批評模式———“‘距離批評模式’即零距離批評、近距離批評和遠距離批評”[5]。任何一種網絡文學批評都離不開讀者，讀者是網絡文學批評中最為重要的一個要素。及時的讀者批評讓作者及時了解讀者們最需要的方向，避免了創作的作品無法讓讀者們接受的現象。但也不能忽視，由于批評的缺失，網絡文學創作與研究中表現出來的種種誤區和問題，導致創作與接受兩個環節脫節、作者與評論者之間關系疏離，及理論與現實兩個層面之間不能相互照應，從而使二者間難以開展對話，也使網絡文學理論體系的建構難以實現。

四、讀者介入下的文學創作新范式

網絡文學對傳統文學觀念或者藝術慣例呈現出了很大的超越與挑戰，我們仍然從創作者與讀者的角度看網絡文學呈現的文學創作新范式。首先，讀者介入創作，讀者與作者的互動性，使得文學主體的神圣地位散失。傳統文學的傳播是文本與讀者的單向傳遞，讀者對此只有屈從。網絡文學的交互性使欣賞活動有了更多的自主權。讀者不僅僅只是閱讀的身份，還作為自由的寫作者側身其間。就如馬克•波斯特指出：“作者與讀者之間的區別因電子書寫而崩潰坍塌，一種新的文本形式因此出現，它有可能對作品的典律性甚至對學科的邊界提出挑戰。”

這種文學創作模式的變異，在文學構思上打破了傳統個人化的藝術思維，實現了互動式寫作，表現出寫作的任意性與零碎性，而無從構思，從而，文學主體性散失，需重新探討文學的主體及主體特征。其次，讀者介入創作，文本的藝術性存在不確定性，文本的唯一性散失。傳統文學作品多是個人構思的產物，一旦創作完成，就是一個獨立作品，任何欣賞和解讀都無法對文本結構進行更改。而網絡文學作品，由于載體功能，讀者可以根據需要讀到不同的文本，可以采用剪接和拼貼等手段，不斷進行“創作”，最終導致文本無限地延展，使得文學作品本體沒有唯一固定性，文本存在是一個不斷被創作的文本，文學的本體唯一性不復存在。再者，讀者介入創作，文學藝術的韻味與意境的深層體驗減弱，文學能指所指的張力縮小。網絡文學通過多媒體手段，能夠把光色聲像融為一體，成為視、聽、讀等多種藝術因素的組合，這對于創作者的充分表達和接受者的全方位觀賞都有極大的誘惑力。但這使得網絡文學面臨著成為純然自足的符號世界的危機，文學蘊含的再現與表現難以體現，想象與聯想難以形成，文學變得不再追求意義的拓展和延宕，這樣的代價就是能指和所指之間的張力大大縮小，讀者難以品味、感悟和省思作品，對藝術韻味與意境的深層體驗變得蕩然無存。在網絡技術與藝術創新的關系問題上，引起很多學者的反思和批判，這里我們僅從讀者介入視角探討了網絡文學對傳統文藝理論的超越與挑戰，因而，要重新審視已有的文學理論，構建新的網絡文學觀念，既要考慮文學的內在規律，又要涵蓋網絡文學的多媒體技術和文學與藝術融合的特征及其發展趨勢。

五、結語

網絡文學改變了傳統文學的創作主體、創作方式、文本載體和傳播方式，改變了消費接受的習慣，帶來了文壇的震蕩和文藝的變革。故而，對于網絡文學的研究已成為一種“顯學”，但仍存在許多模糊的說法和矛盾的判斷。網絡帶給文學的影響是深遠的，讀者介入文學創作將建立在這個深遠的影響之上，讀者對文學進程的影響，已經遠遠超過任何一次文學傳播的進程，它通過文學的接受、創作、傳播方式的改變來改變文學。而更值得注意的是，這種改變，沒有停止的跡象，而且會越來越深遠。

作者：關云波 羅劍莉 單位：云南能源職業技術學院