改編劇熱播的穿越網絡文學論文范文
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一、滿足觀眾心理補償機制的穿越元素
(一)《步步驚心》兼具古裝元素和現代元素在《步步驚心》這部穿越劇中，不僅有郎才女貌的絕妙配合，同時也有古代服飾中的亮麗裝點。劇中服飾大多都很亮麗，如湖藍、鮮紅等，就連服飾的花色也都十分清新亮麗，這與古裝片中的服飾特點完全相符。劇中女主人公的語言體現出鮮明的現代化特點，比如若曦剛剛穿越到清朝時，說過一句:“二什么二，你才二呢!”再比如她和十三阿哥之間的尊卑地位體現十分不明顯，而且她與其他阿哥交往的時候，也時時處處體現出現代女性的獨立性。除此之外，劇中還有大量的現代物品出現在宮廷之中，比如那設計獨特的杯盞，那迎合皇帝口味的點心，還有充滿現代意味的舞蹈以及獨具匠心的舞臺設計等，都充滿了現代氣息。這些在觀眾眼中司空見慣的現代物品，以獨特的方式出現在古代，帶給人們無比新奇的感受。
(二)女主角將現代人的思想觀念帶到了清朝第一，她把出身于風塵之中的女子———綠蕪看作是自己的知心朋友;把卑微的奴仆———玉檀當做是好姐妹。在她眼中，那些阿哥們都是自己的朋友，而在旁人眼里威嚴的康熙也只不過是一名普通的父親，她不會因為身邊人身份是高貴還是卑微，而區別對待。第二，她腦中并沒有那些封建思想，她相信與異性也可以建立深厚的友誼，因此她可以與十三阿哥開懷暢飲，坦誠相待，也可以因為十阿哥而情緒低落。她對待愛情的態度是，任何一個人都有權利追求自己的幸福，因此當她被康熙皇帝賜婚給十四阿哥時，她甘愿冒著抗旨的危險也要堅守自己心目中的愛情，她的倔強與叛逆一如當今時代的“90后”，即使生活在封建時代，她依舊不會停止自己對幸福的追求。第三，她不愿意屈從于命運，她是一個向往自由，不愿意受到命運束縛的女孩，這是現代人所特有的。她從十阿哥的婚姻中看到了自己未來的迷茫，她的眼淚是不愿意屈從于命運的眼淚，體現出她絕對不認命的倔強，也正是因為如此，她才有勇氣斷然拒絕康熙皇帝的賜婚。若曦與那些阿哥最大的不同在于，她能夠傾其所有來換取自己掌控命運的權力。她一方面深受現代思想的影響，另一方面她深陷封建主義洪流，做著堅決的抗爭，也許隨著時間的推移，她身上的棱角能夠被磨平，可是她內心深處對自由的向往卻永遠不會被磨滅。
二、滿足受眾移情心理的劇情
(一)對女性觀眾公主心理的滿足現代女性具有很強的自我意識，與十幾年前相比，她們所面臨的壓力要大得多，現實生活中提供被表揚、肯定以及嬌寵的機會難以滿足她們的內心需求。本劇之所以得到很多人的青睞，很大一部分原因是由于該劇滿足了受眾的移情心理。現代社會中的女主角張曉只是一名普通的白領，她能夠背誦《沁園春•雪》、會進行歌舞表演，也會制作美味的果汁，可是這些工作在現代社會中都是極其普通的事情，但是恰恰因為這些事情“所有的現代女性都會做”，才為廣大受眾，特別是女性受眾提供了發揮自我想象力的可能。由于穿越了，女主人公的命運也發生了翻天覆地的變化，盡管她的容貌沒有發生任何的變化，但是身份和地位卻發生了重大的轉折。從前她是現代社會中的普通女性，可穿越之后卻成為王室貴族的夢中情人，她在現代社會掌握的一些極其普通的能力在古代被看作是特殊才能，由于她身上所特有的新奇性以及獨特個性，她獲得了人們爭相稱贊，尤其是率先捕獲十阿哥的心，接著是眾多阿哥隨之而來的愛戀、呵護以及一往情深。她從現代社會中的普通女孩，一舉蛻變成為古代的公主，由于缺少了來自現代社會的強大生活壓力，再加上她的獨特優越感，因此即使若曦抵抗康熙皇帝旨意被送到浣衣局接受懲罰期間也得到了十四阿哥和四阿哥的掛念，她就像在大火中的鳳凰，接受火苗的沐浴之后才能獲得重生，得以展翅高飛。在觀眾眼中，若曦初到古代時膽子大，有點小脾氣，就像一個不諳世事的小女孩，可是經過宮廷生活的磨練，她學會了如何在宮廷的斗爭中保全自己，學會了小心謹慎。隨著時間的推移，從前自然隨性的小女孩不見了，取而代之的是職場中的成功女性，現代女性受眾從主人公的成長過程中看到了自己的身影。幾乎所有的女孩心中都有一個美好的公主夢，該劇與廣大女性受眾的現實聯系較為緊密，為女性受眾提供了可以自由發揮想象力的空間。
(二)對于青少年觀眾情感宣泄的滿足愛情劇、警匪片以及喜劇都有自己的受眾群體，而穿越劇則定位于青少年。眾所周知，經濟社會生活有別于傳統生活的標志是節奏快且壓力大，成年人為房子車子拼搏，青少年因為升學或者將要融入社會的壓力，喜歡遠離現實的穿越劇，一方面是在逃避現實的壓力，另一方面是一種對現實教育的不滿或者說無聲的抗議?！恫讲襟@心》無疑是青少年逃避現實的世外桃源，尤其劇中若曦與八阿哥之間不離不棄的愛情，而四阿哥的閑云野鶴般的田園生活，也是都市人的向往。唯美的愛情，遠離世俗的田園生活都是人們的追求，由此造就的“穿越文化”，深入人心，并成為青少年期盼和向往，它一方面揭露了青少年內心需求和渴望，另一方面也給予了青少年對古代對歷史的想象。《步步驚心》以輕松愉悅的氣氛開頭，但是后面的劇情是沉重傷感的。傷感的基調始終貫穿全劇，切合劇中人物的心境。十阿哥、八阿哥、十三阿哥、四阿哥……美麗可人的若曦，全劇以愛情為線，以友情和親情為輔，始終處在情感糾葛中，也就在悲劇中進行并結束。劇中女人的命運尤其令人唏噓，八福晉因愛絕望，選擇在火中消亡;若蘭的愛，卻別有意味，為愛，選擇不愛而嫁;綠蕪的愛情，因門不當戶不對而告終，只能以死表白自己的心跡，一個又一個鮮活的生命因愛消逝。男兒們有淚不輕彈，《步步驚心》中的男主角們因為劇情變化，情緒波動很大，眼淚長流使劇情感染力更強，而受眾群體的青少年的情感，也伴隨著劇情的變化而波動。此劇中的雍正，是所有電視劇中流淚最多的雍正。最不幸的是，劇中的雍正，不但失去了親人，也失去了摯愛，甚至沒見到最后一面，只落得形單影只，凄涼萬分。
三、滿足了觀眾的娛樂心理
所有的電視劇，都有一個目的，那就是滿足觀眾需要，只有這樣，才能達到預期的收視率。英國社會學家•斯賓塞說，勞動和延續生命是人類的共同使命，其余的精力就要用作娛樂。只要受眾有需求，現代媒介就有滿足其需求的責任。穿越劇中，有很多古代場景的現代元素，有的劇情和歷史事件嚴重不符，這都被穿越劇的娛樂性所掩蓋，成為一個被忽略的問題?！恫讲襟@心》中，現代的千紙鶴、生日歌、現代舞蹈等紛紛出現在古代的場景中，受眾明明知道，卻被劇情打動，不予追究，或者干脆沉浸在穿越劇所造營造的劇情中，不能自拔，忽略了這些現代元素;也有些觀眾，會對這些不滿意，甚至排斥，如二十一集中，居然出現了果凍，這些都是容易引起觀眾爭議的。網絡上這些爭議的事物，都被網友一再傳播。而唐人公司果斷將《步步驚心》與網游《鹿鼎記》進行別出心裁的結合，利用網絡的傳播作用，大造聲勢，首先在天涯和貓撲上面，下工夫制造《步步驚心》與網游《鹿鼎記》的話題，惡搞兩劇，推出拍片花絮集錦等，引起受眾注意，并在網上開設了官方網頁和官方微博，積極為青少年受眾構建討論和欣賞的平臺，而后在貼吧和各明星官網制造一系列的互動節目和消息，也就是把《步步驚心》推到受眾面前，讓媒體直接為受眾服務。細節極具喜劇色彩。穿越劇中，現代特色的言行常常出現在劇中。如若曦唱祝你生日快樂的生日歌并送千紙鶴以及放孔明燈等，都讓青少年受眾忍俊不禁，閑暇之余常常以此劇打趣，達到了使受眾休閑娛樂的目的。電視的娛樂功能進一步得到了展示。
四、結語
在信息時代，穿越劇中現代與古代的碰撞與消融，不但催生了青少年思考人生的意識，也減輕了他們的壓力。穿越劇是值得肯定的，它不僅為青少年提供了想象歷史空間，也構建了一個可以宣泄情感的場所，穿越劇不愧為承載人們喜怒哀樂的文化形態。
作者：韋星單位：湖南商務職業技術學院