中國芭蕾與群眾文化藝術(shù)范文

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內(nèi)容摘要：芭蕾是國際性的舞蹈藝術(shù)，我國雖然有《白毛女》《紅色娘子軍》等經(jīng)典中國芭蕾舞劇，但是無論從市場占有率和觀眾欣賞水平方面都處于相對低下的狀況。在市場經(jīng)濟(jì)大潮中，芭蕾怎樣才能得到觀眾的接受和喜愛？文章指出：中國芭蕾的市場前景與群眾文化藝術(shù)相關(guān)，有必然的依存關(guān)系，到群眾中去宣傳芭蕾，創(chuàng)作富有民族文化傳統(tǒng)的劇目，努力提高觀眾的觀賞能力，讓芭蕾作為素質(zhì)教育課進(jìn)入中小學(xué)，勢在必行。

關(guān)鍵詞：芭蕾舞高雅藝術(shù)民族文化群眾文藝

中國人學(xué)習(xí)芭蕾已有七八十年的歷史，早在上世紀(jì)30年代，上海、哈爾濱等地就有舞者學(xué)習(xí)芭蕾。1950年，舞蹈家戴愛蓮首創(chuàng)地將芭蕾舞劇《和平鴿》搬上北京的舞臺。在將近60年漫長的歷史進(jìn)程中，芭蕾形成了西方芭蕾舞被中國人逐漸接受和喜愛的“中國芭蕾”。上世紀(jì)60年代中期，中國芭蕾以《紅色娘子軍》《白毛女》等為代表的成功演出，為西方芭蕾在中國的民族化邁出了可喜的一步。上世紀(jì)70年后期成立的北京舞蹈學(xué)院，使我國舞蹈教育產(chǎn)生了巨大變化，而后，中國舞蹈在國際舞臺上爭芳斗艷，優(yōu)秀者不斷涌現(xiàn)。

在上世紀(jì)80年代中期，北京舞蹈學(xué)院附中芭蕾專業(yè)學(xué)生李瑩經(jīng)過幾年努力，在國際舞臺上勇奪了兩塊金牌，這極大地鼓舞了國人學(xué)習(xí)芭蕾舞的熱情。而后，隨著改革開放的浪潮，中國的芭蕾舞人被深深地激勵著。寬松的創(chuàng)作環(huán)境，使許多編導(dǎo)擺脫了過去的束縛，超越了固有的觀念，他們敢于創(chuàng)新，把中國傳統(tǒng)文化、民族文化融入芭蕾舞中，編導(dǎo)出了很多國人熟悉的、富有民族內(nèi)涵的中國芭蕾舞劇，如《祝福》《玄風(fēng)》《梅蘭芳》《圖蘭朵》《黃河》《梁祝》《二泉映月》《牡丹仙子》《牡丹亭》等等。

中國芭蕾舞人經(jīng)過艱苦卓越的奮斗，逐漸使西方芭蕾變成中國芭蕾,而且在國際大賽中不斷獲獎，在國際舞臺上占有一席之地。但是，中國芭蕾今后在國內(nèi)的市場前景如何？回答這個問題并非易事。

筆者認(rèn)為,中國芭蕾市場的前景與國內(nèi)的群眾文化藝術(shù)有必然的依存關(guān)系。不可否認(rèn)，改革開放近30年，隨著經(jīng)濟(jì)繁榮和社會的進(jìn)步，人們對欣賞藝術(shù)精品的渴求更加迫切。如同交響樂、繪畫、雕塑、攝影等藝術(shù)形式深得廣大群眾喜愛。有些人甚至還會花費(fèi)昂貴的價錢去觀看、欣賞或購買收藏。但是，芭蕾舞畢竟源于西方，她的藝術(shù)特征是以下肢腿和腳的外開性和昂首挺軀為主，舞姿從內(nèi)向外，足尖站立等構(gòu)成一套獨(dú)特的運(yùn)動符號，反映著芭蕾舞飛身向上的民族情結(jié)，具有濃厚的貴族氣息和紳士風(fēng)度。她的輕盈、飄逸、向上、挺拔的舞姿和氣質(zhì)使得很多人喜愛，甚至為其癡迷，與中國舞蹈反映東方民族眷戀大地的民族情結(jié)不同，更有東西方傳統(tǒng)文化差異。要使群眾普遍認(rèn)識、了解、喜愛芭蕾，并真正達(dá)到欣賞，要有一個漫長的過程，而這就關(guān)系到觀眾的欣賞水平，關(guān)系到一種群眾文化的訴求。

英國資深舞蹈家、芭蕾教師、編導(dǎo)理查德格拉奇，在2001年北京舞蹈學(xué)院短期教學(xué)期間觀看了中國五大芭蕾舞團(tuán)演出后頗有感慨。他在文章中曾說過：“特別令人憂慮的是，觀眾的反應(yīng)除了對每個高高托起和高技巧的單腿原地轉(zhuǎn)報(bào)以掌聲外，觀眾對舞蹈的真正精彩部分并沒有表現(xiàn)出相應(yīng)的觀賞水平……”他一語道破了中國觀眾對芭蕾舞的觀賞態(tài)度。可見，提高觀眾對芭蕾的觀賞能力具有復(fù)雜性和長期性，需要中國芭蕾舞人和群眾文藝工作者的共同努力。

中國芭蕾怎樣才能得到觀眾的接受和喜愛呢？

一、高雅藝術(shù)大眾化，體育館里演芭蕾

關(guān)心和喜愛芭蕾舞的廣州人都記得，1998年初廣州首開先河，“98年元旦世界芭蕾舞精品之夜”的兩場演出就是在廣州天河體育中心體育館舉行，雖然有不盡完美之處，但大多數(shù)廣州觀眾是非常歡迎這種高雅藝術(shù)低消費(fèi)的嘗試。此后，趙汝蘅率領(lǐng)的中央芭蕾舞團(tuán)，張丹丹領(lǐng)軍的廣州芭蕾舞團(tuán)等各大芭蕾舞團(tuán)都紛紛邁出了高雅藝術(shù)大眾化的步伐。正如張丹丹團(tuán)長說的廣芭走進(jìn)校園和社區(qū)進(jìn)行芭蕾藝術(shù)的知識普及，是為了培養(yǎng)欣賞芭蕾舞的觀眾。走進(jìn)高校進(jìn)行免費(fèi)的芭蕾舞演出，就是要讓更多的人了解芭蕾，愛上芭蕾，沖擊中國芭蕾的未來發(fā)展之路。由于芭蕾舞具有獨(dú)特的運(yùn)動符號以及東西方幾千年來的文化背景差異，廣大觀眾對舞蹈所表現(xiàn)的真實(shí)意義不能理解，甚至如同霧里觀花，更談不上“喜歡”。事實(shí)很清楚，只有大幅度擴(kuò)大芭蕾舞認(rèn)知的覆蓋面，才能真正繁榮中國的芭蕾市場。而僅少數(shù)專家和領(lǐng)導(dǎo)觀看演出，即使是獲大獎的精品仍是屬于少數(shù)人的，真正意義的繁榮就是要吸引越來越多的普通觀眾走進(jìn)劇場，使人們普遍認(rèn)識、了解、喜愛和真正懂得欣賞芭蕾。

二、芭蕾舞劇融入民族文化，專業(yè)人員投身群眾文藝

上世紀(jì)60年代中期，上海芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)家們，在保持古典芭蕾風(fēng)格的基礎(chǔ)上，敢于創(chuàng)新，以我國民間故事為題材排演了芭蕾舞劇《白毛女》《紅色娘子軍》，受到了全國廣大觀眾的喜愛，并在世界各地演出，受到高度關(guān)注和歡迎，成為我國芭蕾舞劇的“紅色經(jīng)典”之作。四十幾年間，《白毛女》在國內(nèi)上演1500多場，在國際芭蕾舞大賽上榮獲過二十幾枚獎牌。原因何在，除了在演出技巧和表演風(fēng)格上保持古典芭蕾本質(zhì)外，更重要的是它把中國的民族文化融入到了劇目中，藝術(shù)家們在編劇過程中，首先自身思想解放、理論創(chuàng)新，充分了解了觀眾的渴求，創(chuàng)作出了反映我國現(xiàn)實(shí)社會的動人故事，真正把中國傳統(tǒng)文化融入到了“芭蕾”之中。

更為有益的是，讓芭蕾專業(yè)人士投身群眾文化藝術(shù)工作，讓他們到基層的非專業(yè)團(tuán)體工作，深入基層，宣傳芭蕾。目前，受過大中專和本科芭蕾專業(yè)和訓(xùn)練的演員和教師逐年增多，國家在培養(yǎng)人才方面應(yīng)充分考慮市場需求和市場前景，增加一些有關(guān)群眾文藝工作方面的課程或?qū)I(yè)，有意識、有計(jì)劃地安排芭蕾專業(yè)人員加入群眾文化藝術(shù)行列，這樣也可以開辟新的、廣闊的就業(yè)市場。爭取今后若干年內(nèi)逐年實(shí)現(xiàn)每個地、市、縣群眾文藝團(tuán)體（單位）有一名芭蕾舞專業(yè)人員，將芭蕾舞的演出深入到地、市和縣，滿足市場需求。

如何讓投身群眾文化藝術(shù)戰(zhàn)線上的芭蕾專業(yè)人士宣傳芭蕾？筆者體會到：必須依靠當(dāng)?shù)氐念I(lǐng)導(dǎo)和群眾文藝工作者的大力支持，深入基層，走進(jìn)學(xué)校、工廠、單位以及社區(qū)，開展各類芭蕾培訓(xùn)班，進(jìn)行初期的芭蕾舞認(rèn)知基礎(chǔ)教育，讓更多的人了解芭蕾，并最終愛上芭蕾。

三、素質(zhì)教育勢在必行,讓舞蹈走進(jìn)孩子中間

曾經(jīng)在北京舉行的亞運(yùn)會，為了選拔火炬手，曾在上海市海選花季少女。閉幕后，上海資深舞蹈家頗有感受，認(rèn)為在這群女孩子身上仍缺乏一種東西令其不夠完美，那就是她們身上缺少一種經(jīng)過芭蕾訓(xùn)練過的一種向上的“氣質(zhì)”感。目前，在高校素質(zhì)教育中很多已開設(shè)《舞蹈藝術(shù)欣賞》課，這如同人們?yōu)榱俗非竺篮兔赖南硎芤粯樱€需要在電影、文學(xué)、音樂、繪畫、雕塑等藝術(shù)精品中尋找自己的喜受，欣賞自己心中的美。而這種課程的開設(shè)主要是想提高從了解到懂得欣賞舞蹈藝術(shù)的素質(zhì)教育，而人自身的形體美的素質(zhì)，也是需從小就接受訓(xùn)練的。因此，芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練作為六歲以上孩子的素質(zhì)教育，讓芭蕾舞走進(jìn)中小學(xué)孩子中非常重要。正如著名的舞蹈藝術(shù)家、評論家歐陽逸冰的呼吁：讓舞蹈從孤島般的殿堂里解放出來，走到孩子們中間去，走到大中學(xué)生中間去，走到工棚、田野中間去……喚醒他們的舞蹈意識和潛能，然后，他們才會走進(jìn)舞蹈藝術(shù)的劇場。

作為追求美的素質(zhì)訓(xùn)練和形體訓(xùn)練，利用業(yè)余時間舉辦成年芭蕾培訓(xùn)班，其意義非同小可。首先這種做法在實(shí)際上彌補(bǔ)了一些人過去沒有條件學(xué)習(xí)芭蕾舞的遺憾，讓他們找回少兒時代的感覺，重塑青春的英姿和靚麗，同時可以強(qiáng)身健體，保持青春。總之，讓芭蕾藝術(shù)作為一種新的文化進(jìn)入每個家庭，成為家庭文化的內(nèi)涵，可以很好地增添家庭的和諧因素。因?yàn)榧彝ノ幕墙M成社會文化這個強(qiáng)大器官的細(xì)胞，也即群眾文化的基礎(chǔ)。

筆者相信，在各級各地政府的大力支持下，通過芭蕾專業(yè)工作者和廣大群眾文化藝術(shù)工作者的不懈努力，中國芭蕾必將逐漸被廣大觀眾所喜愛、認(rèn)同。不久的未來，會有越來越多的百姓觀眾爭相走進(jìn)高雅的舞蹈劇場去親自感受令人神往，令人癡迷的中國芭蕾。

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