《藝術人生》的人文精神及藝術魅力范文

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作為一檔以展現藝術家風采為主要內容的電視節目，《藝術人生》通過對藝術家們的人生經歷及藝術創作歷程進行深度挖掘，將媒體上扁平化的人物形象，注入了具有豐富內涵的人文元素。它不僅確定了以展現人文精神為核心的節目價值取向，亦形成了具有獨特審美效果的節目風格。該節目開啟了中國電視訪談節目的新紀元，正如欄目的制片人王崢所說：“《藝術人生》沒有成長期，它從一開播就直接進入了成熟期。”

一、情感自然流露的人文情懷表達

作為央視一檔已制作近15年的老牌節目，《藝術人生》以其獨特的藝術魅力及節目風格，展現了許多德藝雙馨藝術家的人生經歷及其藝術歷程。獨特的節目選材、精準的切入轉換以及濃郁的人文情懷展現，讓這檔節目獨樹一幟。《藝術人生》以嚴肅、人文為特色的節目定位，實現了娛樂節目形式與內容的突破，其頗具人文情懷的訪談內容，實現了由娛樂向人生的轉變。《藝術人生》在節目編排上，呈現出去娛樂化、去庸俗化的價值取向。以節目內容為例，主持人在節目當中，杜絕以依靠挖掘名人隱私為噱頭來吸引觀眾。在與嘉賓的互動中，藝術家的真情流露及自由表達形成的節目內在張力，往往能夠引起觀眾的共鳴。盡管主持人朱軍煽情的主持風格在業界頗具爭議，但從其主持效果及嘉賓的參與程度來看，他往往能夠通過特有的氛圍營造讓嘉賓迅速融入到角色當中，使之愿意向公眾敞開心扉。不少嘉賓往往會觸景生情，愿意將自己最真實的情緒傳達給廣大觀眾。有的嘉賓在節目錄制過程當中甚至數度落淚，將自己的內心全面敞開，與觀眾分享自己的喜悅和悲傷。正是這種情感的自然流露，讓藝術家以個性化、立體化的豐滿形象來展示自我。《藝術人生》所揭示的主題，不僅僅是關于藝術，更是關于藝術家的人生。在主持人與嘉賓的互動當中，其話題的內涵極具廣泛性和拓展性。話題內容不僅僅包括藝術家們在演藝生涯中的經歷，更包括整個人的人生軌跡及所經歷的重大事件。在這50分鐘的節目時長當中，實際上是對藝術家的人生歷程做了全景式的回顧與整合。

藝術家的成長經歷對于其藝術生涯有著深遠影響，往往是其藝術創作的源泉，對其藝術生命起著決定性作用。在某種程度上，藝術家的人生體驗決定了其藝術成就的高度。而《藝術人生》所表達的，便是努力發掘藝術家成長道路上獨特的人生經歷，并致力于探尋其精神世界里獨特的藝術理想和藝術追求，而這也正是其人文情懷的集中展現。對于藝術家來說，在此平臺上通過主持人的引導及內在情緒的流動，他以真性情來展示自己對于藝術價值的思索和藝術道路的孜孜追求。構建在人生厚度基礎之上的人文精神表達，讓整個節目不但集中展現了藝術家對于藝術形而上的求索，更是從其壯麗的人生背景出發，全面、形象、立體地展現出藝術家的心路歷程。濃郁的人文情懷與人生經歷的和諧共振，共同譜寫出一幅藝術的宏偉篇章。

二、在敘事藝術中詮釋人生哲學的探索

如果說具有人文情懷的意蘊構成節目內在的靈魂，那么別出心裁的敘事結構、張弛有度的敘事節奏、看似疏朗實則緊密有致的敘事安排，架構起《藝術人生》的整體欄目骨架。縱觀十多年的發展歷程，我們會發現其在節目編排上呈現出一脈相承的結構主義特征。這主要體現在以下幾個方面：首先，整個節目的敘事并非按照時間順序的回望，也并非以事件為核心進行散亂闡述。其往往將節目進行模塊化的切分，以關鍵詞的形式對每一個小模塊的主題加以提煉。在著名作曲家戚建波參加的一期節目當中，朱軍以戚建波先生音樂作品專輯作為訪談欄目的篇章。《親情篇》、《老百姓》等4個獨立的篇章，不但一目了然地揭示了戚建波先生作品當中的主要內容，也展現了作曲家以兒子、普通百姓為切入點的創作及其對未來生活無比的向往。在這樣的敘事結構里，戚建波創作主題中對父母大愛的感恩、作為普羅大眾為百姓歌唱的藝術追求，全部被傳達給了電視機前的觀眾。不同的主題，但卻統一到藝術家對音樂藝術的真善美的樸素追求當中，這種模塊化的敘事形式大大促進了藝術家創作理念的升華。其次，《藝術人生》的敘事主體呈現出多元化、互動化的特征。通常來講，訪談類節目是在主持人與嘉賓的問答當中來完成整個敘事過程。然而，《藝術人生》在敘事上卻打破了傳統訪談節目的范式，形成了主持人、受訪嘉賓、與嘉賓具有密切關系者的三重敘事主體。仍以戚建波先生的訪談為例，在整個欄目的敘事結構當中，粗線條的時間脈絡回顧，是由主持人朱軍把握的。他對戚建波先生人生經歷的介紹，對如考學、上春晚等對其人生具有重大影響的時間節點的表述，整體勾勒出了其人生的簡歷。作為嘉賓的戚建波，在講述自己故事的時候，則是實現了這種粗線條的細化和串聯。他主要闡述了自我經歷和內心的真實情感，粗線條與個人化講述的疊加，形成整體敘事與點面結合的內在張力，內外相結合的敘事模式形成了交相呼應的立體表達。而在與戚建波合作最久、關系最為密切的詞作者車行先生的講述中，則更側重展現戚建波在工作與生活中所表現出的截然不同的性格特征。這種對來訪嘉賓性格標本式的解剖，不僅放大了人物的性格特征，更使得嘉賓的形象豐滿化、立體化和真實化。而正是在這種多元化、互動化的敘事表達中，大大拓展了人物主體的精神世界，使得其對藝術的理解和追求上升到人生哲學的高度。

第三，《藝術人生》的敘事節奏呈現出錯落有致、緩急結合的內在韻律。在節目編排過程中，主持人朱軍隨手拿出的小物件都有可能是事先精心準備的道具。整個節目當中，主持人不間斷地為觀眾設置一個又一個的懸念，并通過嘉賓或者主持人自己來解答這些懸念，這樣的敘事節奏是急促而又有力的。而當嘉賓在進行傾訴或者陷入到較深的自我情感表達時，節目又呈現出舒緩而有余韻的狀態。這種具有內在節奏變化的敘事模式回環往復，構成了電視節目的整體基調，為充分展現其內在的人文精神打下堅實的基礎。

三、人文氣息現場氛圍的營造及人生意蘊的感悟

《藝術人生》一大亮點是其極具人文氣息的現場氛圍營造。節目錄制現場的空間風格與客廳類似，給人以溫馨和賓至如歸的放松感。而臺下濟濟一堂的現場觀眾與暖色調的燈光效果，又讓現場呈現出熱鬧、歡快的整體氣氛。音響師在面對嘉賓時，往往會根據其藝術特點進行幽默而不失風度的經典配音，以此來強化、甚至重塑來訪嘉賓的經典藝術形象，從而為主持人拉近與嘉賓的心理距離，為訪談的成功做好有益的鋪墊。作為訪談節目的《藝術人生》，不僅需要精致的敘事編排，更需要充分的現場氣氛營造。良好的現場氛圍能讓嘉賓迅速進入角色，融入到與公眾交流的角色當中。

主持人朱軍在啟發、引導環節的工作非常出色，其張弛有度、有理有力的主持風格，既能讓嘉賓愿意敞開心扉暢談自己關于人生、關于藝術體驗的見解，又不至于喧賓奪主，掩蓋了嘉賓的光環。在細節把握上，朱軍對于嘉賓情緒的醞釀、發酵及積累程度有著準確的判斷，體現了一位主持人出色的現場掌控能力。他善于在傾聽中洞悉嘉賓的心理狀態，并能夠通過恰當的語言問出觀眾最迫切想知道的事情。在對戚建波先生的專訪中，當朱軍提到“您如何與春晚結緣”時，戚建波模仿袁德旺導演拍板的場景時，仍然顯得非常激動。這正是主持人具有獨特針對性、舉重若輕的提問技巧所帶來的表達效果。更為重要的是，主持人與來訪嘉賓之間的交流是真誠而平等的。主持人對嘉賓的經歷及遭遇表達出的感同身受的情緒，激發了嘉賓的表達欲，使得他們愿意與之分享自己的精神世界。在這樣的環境中，嘉賓與主持人之間的共鳴使得彼此之間產生知音相惜的內心感受。他們愿意在這樣的氛圍當中，以私人化的、更為親密的朋友關系去暢談人生的奧義及自己在藝術生涯當中的感悟。而這大大豐富了藝術世界的深層意蘊，也為藝術家追求藝術、獻身藝術做了頗具深度的人生注解。在此基礎之上，主持人與嘉賓、觀眾之間的互動，以真誠、真實、真情與觀眾進行心靈的交流，讓電視談話節目真正地走入觀眾的內心，為他們精神世界的提升及拓展提供了豐富營養。

四、結語

作為一檔文化精品欄目，《藝術人生》始終將關注的著力點放在藝術家人生境界的探索及追求哲學化的人文精神表達上，通過具有獨特敘事技巧的講述，將藝術家精神世界中關于自然、人生的感悟在50分鐘的短片中展現出來。它以其近乎完美的實踐回答了關于娛樂節目嚴肅化操作的相關課題，通過一期期節目將藝術與人生之間的內在互動呈現給廣大觀眾。

作者：魯小艷 單位：西安翻譯學院