電影中入出畫調度的運用范文

本站小編為你精心準備了電影中入出畫調度的運用參考范文，愿這些范文能點燃您思維的火花，激發您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

摘要：入出畫作為運動性調度的一種，在電影中被廣泛運用，分為廣義和狹義兩種。狹義上的入出畫調度就是傳統調度；廣義上的入出畫調度則包括利用遮擋物、光影等手法來實現讓拍攝對象現身或隱匿的效果。入出畫作為電影運動性調度的一種手段，在傳統手法的基礎上，其外延在被不斷被拓寬，其手法也在不斷豐富。

關鍵詞：入畫出畫；調度；手法；運用

入出畫調度是電影藝術處理鏡頭結構的一種手法，分廣義和狹義兩種。狹義上的入出畫調度就是傳統調度，即通過鏡頭運動調度，如推、拉、升、降、搖、移，或人物的調度，或兩者兼而有之，實現拍攝對象在畫框中現身，或在畫框外隱匿的效果。廣義上的入出畫調度則包括利用遮擋物、光影等手法來實現讓拍攝對象現身或隱匿的效果。入出畫調度與蒙太奇結合，會產生時空的間隔感。出畫之后，再入畫時，可以是任意一個時間，也可以是任意一個空間。甚至在一個長鏡頭里也實現時空的轉換。基于此，不少電影將入出畫調度作為轉場和過渡的設計。科幻片《2001太空漫游》里有個著名的轉場設計，人猿將一截已被作為工具使用的骨頭拋向天空，當其落下時，畫面已經形接為宇宙飛船。

1入出畫的特性

入出畫具有以下特性：突然，意外，出其不意；迅速；動感。同等參數下，入出畫調度的動勢最大，影像的流動感最好。

1.1突然，意外，出其不意

很多懸疑、驚悚、恐怖片成功的關鍵，就在于它們對關鍵角色出場的入畫設計。韓國恐怖電影《漢江怪物》里，就有精彩的入畫設計。如在兩個工作人員遭遇怪物一場，導演有兩個反視聽的入畫設計。一是工作人員甲撿錢之后，鏡頭模擬他的視點，過肩拍往水面推。這是一個怪物入畫的傳統節點。如果讓怪物在這里入畫，不出錯，但也不會出彩。導演沒有讓怪物在這里現身。二是工作人員甲以為沒有什么大礙，鏡頭景別由近景松開至中景時，怪物沒有征兆地入畫。觀眾在沒有任何心理準備的情況下，遭受了一記暴擊。1.2迅速入出畫調度因為其特性，天然帶有動感效果。因此在不少動作電影中，常常使用此類調度，配以快速剪輯。動作電影《諜影重重3》開片，男主杰森•伯恩在俄羅斯莫斯科被追殺的戲，就使用到入出畫調度。值得一提的是，如果將一個出畫的鏡頭和一個入畫的鏡頭剪到一起，即保留完整的出畫和入畫，會產生時空間隔，而這會損害追逐戲所追求的緊張感。因此，在追逐戲中，不會保留完整的入出畫相接，而是要么入畫不出畫，要么出畫不入畫，要么既不出畫也不入畫，將人物維持在鏡頭的畫框里。《諜影重重3》的追逐戲便是用這樣的方式來維持緊張感的。

1.3動感

動作戲并不僅僅局限于打斗，動作幅度較大的舞蹈題材影片，亦屬于此范圍，如《舞動人生》《黑天鵝》等，也有精彩的動作戲。電影《舞動人生》講述的是一個平民階層的男孩愛上了精英藝術芭蕾的故事。影片結尾，成年后比利•艾略特現身，此時他已經是皇家戲院的首席芭蕾舞演員。他在舞臺上的驚艷亮相，就是五個入出畫的鏡頭：入畫的側身全景，腳部從地面出畫的特寫，全仰角度拍人入畫的全景，腳步空中出畫的特寫，最后是空中造型完成全景。這一場具有某種程度上的抒情感，使用了慢速率鏡頭，卻依然保留了影像的流動感，正是得益于入出畫的調度。不少影片為了在慢速率抒情片段中保留影像的流動感，都使用入出畫調度。在超級英雄電影《守望者》中，有兩段尤為出色。守望者的前史，在時代標簽歌曲TheTimesTheyArea-Changin'的背景音樂中演繹，慢速率鏡頭的抒情感讓這一段猶如MV.在“勝利之吻”一場中，鏡頭起幅畫面為報紙上頭版日本投降的標題特寫，點明時代標簽；鏡頭拉開，剪影入畫；鏡頭拉開，女護士入畫；鏡頭拉開，紐約時代廣場的歡慶場面入畫；兩人定情一吻的同時，鏡頭繼續拉開，攝影機入畫，將這一幕定格下來。這一場通過一次次入畫調度，一次次吸引觀眾的視覺焦點，信息得以層次分明地展示，信息展示的節奏也極為豐富。相比之下，同一個片段里絲靈退休那個鏡頭的鏡頭調度就相對遜色。這個鏡頭的人物調度仿達•芬奇名畫《最后的晚餐》。和原畫作一樣，這個近似于定格的鏡頭里有不少于四個信息點，但相對平淡的鏡頭調度，讓觀眾在有限的時間里，對這些散落各處的信息點難以捕抓完全，他們的關注就會“散焦”。笑匠墓地葬禮一場，同樣在時代標簽歌曲TheSoundOfSilence中以慢速率演繹。第一個鏡頭的起幅是石像天使的面部特寫。士兵們從車里拉出笑匠靈柩之后的鏡頭調度堪稱經典。這個大橫移鏡頭以墓地作為背景，起幅畫面是士兵抬起靈柩；隨著鏡頭的橫移，和鏡頭同向運動的羅夏入畫，成為畫面主體，剛才作為畫面主體的靈柩變成他的前景；鏡頭繼續橫移，男主夜梟二代入畫成為畫面主體，羅夏變成他的前景，羅夏出畫；曼哈頓博士下車入畫，成為畫面主體，夜梟二代則成了他的背景。在這個長鏡頭里，導演通過鏡頭調度和人物調度實現入出畫，與此同時，實現主體、前景、后景的相互轉換，鏡頭內部變換猶如行云流水，令人絕倒。這一場戲的最后一個鏡頭，是全俯角度，靈柩被士兵抬著入畫，鏡頭拉升，夜梟二代和曼哈頓博士等人入畫。對照本場戲第一個鏡頭起幅的石像天使特寫，結束鏡頭的上帝視點，首尾呼應的設計，透露著導演對守望者們悲憫與審判交織的復雜情緒。

2入出畫的手法

入出畫調度的手法總結起來，有以下三種：傳統入出畫調度，利用遮擋物入出畫，利用光影入出畫。

2.1傳統入出畫

傳統的入出畫調度手法前面已經講過，在此不再贅述。恐怖電影《招魂2》在神秘老頭現身一場中，大量利用鏡頭的運動來實現拍攝對象的入出畫，尤其是入畫的調度。如電視遙控器消失，在破舊的單人沙發上被發現這個情節點，在視聽表現上，就模擬了女孩的視點，利用鏡頭的環搖作為觀眾的視線引導，讓遙控器重新入畫。老沙發在某種程度上已經成為神秘老頭的指代。而女孩對單人沙發的警覺，同樣利用了鏡頭的環搖，讓單人沙發再次入畫。當女孩看到電視屏幕反射出神秘老頭的詭影時，鏡頭再次模擬女孩的視點用急搖的方式讓單人沙發又一次入畫。在女孩和單人沙發的幾組對切鏡頭之后，老頭在女孩身后現身，完成了一個段落小高潮。

2.2利用遮擋物入出畫

利用遮擋物實現入出畫調度，是指拍攝對象原本就在畫框中，利用遮擋物達到讓其現身和隱匿的效果。而這個遮擋物與拍攝對象在畫面中所處的位置，常常是被設計好的。日本恐怖電影《午夜兇鈴》中，貞子的入畫設計成為恐怖片史上一個經典的橋段，也是觀眾對該片一個很重要的記憶點。她的現身是有層次感的，先是從井里現身，再就是從電視機中現身，一步步逼近。不管是哪一個，都是利用遮擋物入畫。這個橋段之所以激起當代觀眾廣泛的共鳴，不能不說，與遮擋物的選擇和設計有關。井倒也罷了，導演選擇了現代家庭必備的電視機。正是因為這個選擇，讓故事和當代觀眾的生活發生了聯系，讓他們看完影片之后的聯想有了近在咫尺的落點，從而對這個橋段印象深刻。

2.3利用光影入出畫

利用光影實現入出畫調度，是指拍攝對象原本就在畫框中，利用光影讓其達到現身和隱匿的效果。利用光影入出畫，和前面兩種相比起來，更具詭異效果。在懸疑、驚悚、恐怖電影里常用到這種手法。動作電影《這個殺手不太冷》開場，里昂奉命警告瓊斯，便是用光影現身：先是大堂經理的近景，接著陰影入畫，映在大堂經理臉上，這是里昂現身的側面表現。在瓊斯的小嘍啰們一一被里昂解決之后，瓊斯明顯感覺到了威脅，手持環繞跟拍、帶天花板的壓抑角度、從彈孔里透進來的紛亂光束都在呈現他的慌亂。里昂接近瓊斯這個片段，將瓊斯的表演區設定在一個明暗交接的區域，他的正面在光區里，他的背面則在黑暗中。導演將機位設在瓊斯身后，鏡頭運動用了小推，模擬里昂的主觀視點接近瓊斯起伏不定的背影，畫外伴著瓊斯沉重的呼吸。里昂的現身很有層次感。鏡頭反打過來，我們看到有一把刀從黑暗入畫，架在了瓊斯的脖子上；緊接著，里昂的臉才從黑暗中入畫。而達到目的之后，里昂和刀相繼出畫，同樣利用了光影。這場戲向我們展示了一個神出鬼沒的高段位殺手，里昂個人的職業特征從此確立。

3結語

入出畫作為電影運動性調度的一種手段，在傳統手法的基礎上，其外延在被不斷被拓寬，其手法也在不斷豐富，這在某種程度上也折射出電影視聽語言的不斷創新。本文結合入出畫的手法，探討其特性及外延，梳理其在電影中的運用，旨在將這個專題的思考系統化，豐富電影的視聽語言。

參考文獻：

[1]陸紹陽.視聽語言[M].北京:北京大學出版社,2014.

[2]克里斯托弗•肯沃斯.大師鏡頭（第一卷）：低成本拍大片的100個高級技巧[M].北京:電子工業出版社,2013.

[3]克里斯托弗•肯沃斯.大師鏡頭（第一卷）：讓電影脫穎而出的100個鏡頭調度[M].北京:電子工業出版社,2014.

作者：潘小樓 單位：廣西職業技術學院