電影視聽中聲音創(chuàng)作的聽覺表達(dá)范文

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摘要：電影的發(fā)展從單純的視覺藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在的視聽藝術(shù)，從默片時(shí)展到今天的全景聲聽覺體驗(yàn)，電影藝術(shù)的發(fā)展可謂是空前的進(jìn)步。在現(xiàn)代電影中，聲音元素在視聽結(jié)構(gòu)中已經(jīng)成為了不可或缺的元素，對電影藝術(shù)的成果產(chǎn)生了巨大的影響。此外，電影聲音藝術(shù)的后期創(chuàng)作需要多重元素的選擇與組合，不斷探尋更加新奇的視聽語言角度。本文從電影視聽藝術(shù)的形成進(jìn)行討論，探尋電影的視聽結(jié)構(gòu)，挖掘聲音的元素構(gòu)成和想象力以及情感的表達(dá)，對電影聲音的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行了思考。

關(guān)鍵詞：電影聲音；視聽藝術(shù)；聲音表達(dá)

一、電影視聽藝術(shù)的形成

1895年12月，世界第一部電影《工廠的大門》誕生，這部時(shí)長僅47秒的電影記錄了當(dāng)時(shí)盧米埃爾工廠的工作場景，開辟了電影的發(fā)展先河，此時(shí)的電影發(fā)展還停留在無聲電影，一直到1927年《爵士歌王》的問世，標(biāo)志著第一部有聲電影問世，技術(shù)的進(jìn)步融合到電影制作中，提高了電影的整體質(zhì)量，同時(shí)對于電影聲音的制作觀念有了實(shí)質(zhì)性的進(jìn)步，迎來了電影視聽藝術(shù)的發(fā)展新紀(jì)元，聲音在電影視聽藝術(shù)中占有越來越重要的不可替代的作用。電影的銀幕空間和銀幕形象是創(chuàng)作主體用光、聲共同構(gòu)建的，人們接受信息的方式有很多，可以通過視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等，而對于電影的感知，則主要是通過視覺和聽覺來接受畫面和聲音信息，經(jīng)過大腦思維的處理，加上聯(lián)想和想象的藝術(shù)思維，接收到電影所傳達(dá)的信息。在無聲電影時(shí)代，沒有聲音信息的加入，很多需要聲音傳達(dá)的信息都通過字幕的方式被放在視頻中間，比如人物對白就用字幕的形式放在電影中，這種形式在聲音記錄技術(shù)沒有被開發(fā)之前被人廣為接受，一旦出現(xiàn)有聲電影，聲音帶給電影無限的表現(xiàn)力使聲音成為不可或缺的部分，改變了電影原本的性質(zhì)，人對電影的追求也不斷提高，對于電影的聲音創(chuàng)作單元也在進(jìn)行不斷的探索。1965年，RayDolby在倫敦成立的杜比實(shí)驗(yàn)室開發(fā)了杜比立體聲的編解碼格式，而后杜比環(huán)繞聲技術(shù)、杜比5.1聲道、7.1聲道，一直到現(xiàn)在的杜比全景聲（DolbyAtoms），技術(shù)的迅速發(fā)展給予聲音創(chuàng)作無限的空間，電影新的視聽體驗(yàn)帶給觀眾耳目一新的感受，視聽上的新體驗(yàn)吸引并震撼著觀眾，票房也深受影響，全世界觀眾對新的聲音體驗(yàn)都表現(xiàn)出了極大的興趣。技術(shù)的發(fā)展賦予了聲音更大的表現(xiàn)空間，數(shù)字音頻工作站的發(fā)展給電影的創(chuàng)作提供了無限的便利，改變了傳統(tǒng)的電影聲音創(chuàng)作的格局。人們在對電影聲音進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，在有充足的電影聲音素材前提下，可以在音頻工作站內(nèi)進(jìn)行多樣的編輯，提供豐富的、便捷的操作手段，不會讓構(gòu)想無處釋放，最大限度地實(shí)現(xiàn)電影聲音創(chuàng)作的多樣性，只要能想到，數(shù)字音頻工作站就能幫我們實(shí)現(xiàn)，使聲音呈現(xiàn)出無限的表現(xiàn)力。聲音的發(fā)展讓觀眾在聽覺上感受到了無限的新奇，伴隨著視頻畫面的不斷改良與精進(jìn)，形成了電影不可替代的視聽藝術(shù)。

二、電影的視聽結(jié)構(gòu)（聲音創(chuàng)作對電影視聽及內(nèi)涵的貢獻(xiàn)）

有的學(xué)者認(rèn)為，人接受的信息有80%來源于視覺，15%來源于聽覺，還有5%來源于其他感官，筆者認(rèn)為這種說法并不科學(xué)。判斷人的信息來源方式的重要依據(jù)要根據(jù)信息主體，例如電影中的語言對白、樂曲中的旋律和唱詞等信息，幾乎都是需要通過聽覺來獲取信息，所以我們判斷信息的獲取途徑，首先要對信息主體進(jìn)行考量。電影是一個(gè)視聽藝術(shù)，是一個(gè)非物質(zhì)、非現(xiàn)實(shí)、源于現(xiàn)實(shí)超越現(xiàn)實(shí)的存在，畫面與聲音的配合形成電影獨(dú)特的視聽表達(dá)，這種新奇的視聽表達(dá)與美學(xué)的融合構(gòu)成了電影的藝術(shù)。聲音和畫面的關(guān)系，不存在誰是主導(dǎo)，誰從屬于誰，誰是誰的補(bǔ)充，而是二者的融合催生了新的內(nèi)容，即電影的視聽語言，二者之間要以一個(gè)整體和組合的姿態(tài)來呈現(xiàn)，從而產(chǎn)生一加一大于二的效果。因此，聲音創(chuàng)作絕不是視覺畫面的附庸，聲音的恰當(dāng)運(yùn)用會給電影增加極強(qiáng)的表達(dá)功能。任何藝術(shù)形式都不可能完全再現(xiàn)事物發(fā)展的全過程，其中的價(jià)值就是通過作品里的不同元素的組合，使人聯(lián)想到一種或其他，聲音創(chuàng)作者所能做的就是在電影有效的時(shí)長內(nèi)和有限的表現(xiàn)空間內(nèi)，運(yùn)用豐富的表達(dá)手段來豐富電影的敘事、情感、意境的表達(dá)。在電影的視聽語言中，聲音的創(chuàng)作就是對聲音進(jìn)行重組和加工，運(yùn)用視聽語言的方式引導(dǎo)觀眾對電影所表達(dá)的當(dāng)下時(shí)空進(jìn)行體味。畫面可以帶給人以視覺上的沖擊或者撫慰，聲音的良好運(yùn)用可以挖掘出聽覺的各種潛能，比如表現(xiàn)人物當(dāng)下的內(nèi)心世界，烘托環(huán)境氛圍等，參與敘事的同時(shí)還有激發(fā)觀眾對影片內(nèi)容思考的延伸。

三、電影聲音的想象力表達(dá)

人腦思維在很大程度上是一個(gè)線性的思考方式，電影聲音富于藝術(shù)最大的用處，就是能夠激發(fā)和帶動人的想象力，幫助人進(jìn)行非線性思考和創(chuàng)作，電影聲音此刻便是一種攜帶想象力的工具，引導(dǎo)和激發(fā)人們不同的想象和感受。電影的聲音創(chuàng)作，除了給予觀眾必要的敘事信息，更重要的作用就是引導(dǎo)觀眾的思維活動按照影片的情緒鏈往下走，充分調(diào)動觀眾的聯(lián)想和想象能力，激發(fā)觀眾更深層次去體會電影的情感和思想深度。在電影《海上鋼琴師》中，斗琴的一段表演可謂是最吸引人的一個(gè)片段，前兩首歌1900用非常簡單的歌曲迎戰(zhàn)黑人鋼琴師，帶有一種戲謔的意味，在最后一首歌的演奏過程中，鏡頭聚焦飛舞的手指，滿臉的汗珠，猙獰又享受的表情，琴箱里面敲擊震動的琴弦，所搭配的旋律和伴隨的混響都讓人感受到了1900這位鋼琴師的天才之處。到影片結(jié)尾，1900和朋友麥?zhǔn)績A心長談，“城市那么大，沒有盡頭，無限的鍵盤怎能奏出音樂”，麥?zhǔn)孔詈笠财矶\，愿天堂能有鋼琴，在1900生長的船艙里此刻已沒有了鋼琴，但1900的《柔情似水》依然在船艙里回響，這是1900在空中用雙手彈出的旋律，伴隨著船艙巨大的一聲爆炸，一切都來了個(gè)徹底的了結(jié)，一切聲音伴隨著爆炸聲的落幕絕響了，最后的這聲爆炸，承載了創(chuàng)作者的苦心孤詣，承載了觀眾的不忍直視、不忍傾聽，但同時(shí)，也如禮炮般承載了人們的美好祝愿，偉大的鋼琴家落幕了，最終留給觀眾的是無限的想象和復(fù)雜的情感。

四、對電影聲音元素的運(yùn)用

電影藝術(shù)是由聲、光、影共同構(gòu)成的，是一個(gè)豐滿的三維立體的藝術(shù)形式，聲音是其中非常重要的一個(gè)系統(tǒng)，對電影中的人物、情節(jié)等的發(fā)展都有非常重要的影響，各個(gè)聲音元素相互組合運(yùn)用才能形成一個(gè)豐滿的影像。八一電影制片廠的錄音師王樂文老師曾經(jīng)講過，電影的聲音是做出來的，不是錄出來的。光靠現(xiàn)場同期的聲音是不夠的，很多電影中的情感色彩需要有不同的聲音元素的加工，更需要聲音創(chuàng)作者對各種聲音元素靈活應(yīng)用，創(chuàng)造性使用，運(yùn)用不同的組合形式，藝術(shù)上再現(xiàn)故事場景，推進(jìn)故事的發(fā)展。每個(gè)人都有自己的主觀判斷力，這和個(gè)人的審美認(rèn)知、思維方式、接受美育的程度不同，在聲音創(chuàng)作過程中對于聲音的取舍判斷也不同。我們在進(jìn)行電影聲音創(chuàng)作時(shí)，要根據(jù)具體的敘事表達(dá)的需求來選擇我們需要的聲音元素。電影聲音的元素包括有對白、擬音、后期配音（ADR）、特殊效果聲、環(huán)境聲和配樂，在電影不同部分對不同聲音元素的運(yùn)用都需要經(jīng)過仔細(xì)斟酌才能加入其中。電影聲音的運(yùn)用，是不同元素聲音的重組和刪減，好的聲音有很多，但不一定同時(shí)都加在一段敘事中，電影聲音創(chuàng)作的過程，就是根據(jù)個(gè)人審美對電影聲音元素進(jìn)行組織并妥善的使用它們，使聲音和畫面較好的配合，最好的效果是讓觀眾看不出聲音修飾的痕跡，感受不到混音師的存在，使聲音和畫面融為一體，缺一不可。在對聲音元素的運(yùn)用過程中，我們要找到最善于表達(dá)當(dāng)下內(nèi)容的聲音元素，試圖尋找表達(dá)電影藝術(shù)的最佳方式，比如本身應(yīng)該用語言表達(dá)的情節(jié)，如果用音樂或音響來表達(dá)，視聽語言的重組就會帶給人全新的視聽感受，傳達(dá)給人思想上的深度也會有所不同。

五、電影聲音對情感的表達(dá)

優(yōu)質(zhì)的電影其中一定蘊(yùn)含一些能夠打動人心的精神力量，最不容忽視的就是情感的力量，優(yōu)秀的電影聲音設(shè)計(jì)一定是要能夠幫助表達(dá)情感內(nèi)在的力量，從而能夠打動人心，震撼心靈，從而達(dá)到較好的傳播效果，使電影叫好又叫座。電影作為視聽藝術(shù)的典范，可以通過視覺效果來塑造人物外在形象，同時(shí)需要視聽結(jié)合來塑造有思想、有情感的立體的人，推動敘事的發(fā)展，深挖電影的內(nèi)涵表達(dá)，聲音的創(chuàng)作設(shè)計(jì)對情感的表達(dá)起著至關(guān)重要的作用。電影《我不是藥神》講述了一個(gè)失意又失婚的中年男子程勇意外之中開辟了去印度代購藥品的故事，代購的是治療慢粒白血病的印度仿制藥，同樣療效卻比國內(nèi)價(jià)格低幾十倍，在做生意的同時(shí)程勇看到了病患背后的艱難以及痛心，更能感受到他們對生命的渴望，最終將代購變成了一場對白血病的救贖，但最終因?yàn)樽咚剿幤愤`反法律被抓進(jìn)監(jiān)獄。在接受完法院判決被押上警車送上監(jiān)獄的一路上，程勇看到了成千上萬的經(jīng)過他救治的白血病人在目送他，在剛發(fā)現(xiàn)目送他的一路行人時(shí)，除了環(huán)境聲沒有其他的任何聲音元素，整個(gè)世界非常安靜，正好襯托出程勇面對這個(gè)結(jié)果的從容無悔，這種音響寫意的藝術(shù)形式巧妙地表現(xiàn)人物此時(shí)的心態(tài)，對自己所“犯下的罪”無悔，帶動觀眾和他一起屏息以待，從吉他的單音一直到最后奏響了交響樂，音樂旋律層層推進(jìn)，他的付出有了精神上的回報(bào)，音樂中所蘊(yùn)含的壓力的釋放、人性中愛的回報(bào)，都非常深刻，直擊心靈深處。

六、總結(jié)電影聲音的魅力

當(dāng)今電影藝術(shù)的發(fā)展十分迅速，聲音在電影的表達(dá)上的作用也越來越被關(guān)注，充滿想象力的電影藝術(shù)家使電影的視聽上面非常有創(chuàng)造力，給觀影者帶來越來越多的視聽期待，電影聲音的藝術(shù)創(chuàng)作，承載了很大意義上的電影整體的藝術(shù)創(chuàng)作。要繼續(xù)在電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作中進(jìn)步，就要時(shí)刻發(fā)現(xiàn)新的角度，用獨(dú)特的視角表達(dá)電影的內(nèi)涵，觀眾所尋求的，是視聽的新鮮感，思想的寬度和情感的廣度，因此聲音工作者要時(shí)刻思考，如何利用聲音的表達(dá)功能來創(chuàng)造新的視聽語言，從而讓電影藝術(shù)因?yàn)槁曇舻膭?chuàng)造力而時(shí)刻保持新鮮感，電影聲音的最大魅力可能就在于其發(fā)掘不盡的深度和廣度了。

考文獻(xiàn)：

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[2]王元方.電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng)作的思路探索———基于聲音元素的選擇與組合視角[J].大眾文藝,2017,(16):208-209.

[3]安國棟.聲音的詩情———《海上鋼琴師》電影聲音解讀[J].藝術(shù)科技,2017,(11):146.

[4]周光.淺析影視錄音的表達(dá)功能[J].現(xiàn)代電影技術(shù),2018,(01):46-48.

[5]葉思成.試析音響設(shè)計(jì)在電影視聽中的聽覺表達(dá)———以部分奧斯卡音響類獲獎影片片段為例[J].現(xiàn)代電影技術(shù),2018,(07):40-46.

作者：李悅 單位：中國傳媒大學(xué)