導(dǎo)演阿甘的商業(yè)片探索范文

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【摘要】

導(dǎo)演阿甘憑借著對(duì)電影的熱愛和執(zhí)著，用十幾年的時(shí)間探索中國(guó)商業(yè)電影的創(chuàng)作模式，積累了許多制作經(jīng)驗(yàn)，從早期小成本的驚悚片、時(shí)尚青春片到后來的中等成本的喜劇片，再到最近大投資的神幻片，一步步接近成熟的商業(yè)片制作。阿甘的探索對(duì)當(dāng)前及未來中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展有許多有益的借鑒。本文擬對(duì)阿甘的電影觀念、阿甘的電影類型特點(diǎn)及阿甘電影優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行分析，總結(jié)概括阿甘所探索出的商業(yè)片創(chuàng)作基本規(guī)律，為中國(guó)商業(yè)片的發(fā)展提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】

阿甘；商業(yè)片探索

中國(guó)的商業(yè)片發(fā)展一直比較曲折，20、30年代取得了初步繁榮，但隨著抗戰(zhàn)爆發(fā)和左翼電影的興起，商業(yè)片制作受到了巨大影響。抗戰(zhàn)勝利后，好萊塢電影占據(jù)了中國(guó)電影市場(chǎng)，戰(zhàn)前的左翼電影人奮發(fā)圖強(qiáng)，接連拍攝了十幾部異常賣座的電影，如《一江春水向東流》《太太萬(wàn)歲》《假鳳虛凰》《八千里路云和月》《三毛流浪記》等等。新中國(guó)建立后，革命題材的電影成為主流，而原先表現(xiàn)小市民生活的世俗商業(yè)片受到了極大壓制，純粹的商業(yè)電影基本消失，電影生產(chǎn)由原來的私有變?yōu)榱藝?guó)有，電影基本成為政治宣傳的工具。

十年期間，中國(guó)電影基本上是停滯的狀態(tài)。結(jié)束后，新時(shí)期電影迎來了中國(guó)第二個(gè)電影高峰，無(wú)論是歷史題材還是現(xiàn)實(shí)題材，都拍出了很多經(jīng)典之作。雖然第五代導(dǎo)演拍出了很多極具個(gè)性化的藝術(shù)電影，頻頻在國(guó)際上斬獲大獎(jiǎng)，但這些電影在國(guó)內(nèi)的電影票房一直慘敗。80年代末90年代初，隨著電影體制改革的實(shí)行，中國(guó)的商業(yè)電影才再次受到重視。90年代中后期，第五代導(dǎo)演集體轉(zhuǎn)型，馮小剛的賀歲片不斷創(chuàng)造票房奇跡，港臺(tái)電影、電視劇開始深入內(nèi)地，私有電影公司逐漸興起。進(jìn)入2000年后，中國(guó)電影才真正開始商業(yè)片的各種嘗試和探索，但由于基礎(chǔ)薄弱、技術(shù)落后、電影觀念陳舊、觀眾的觀賞心理飄忽不定，中國(guó)的商業(yè)片制作仍然處于低級(jí)階段，與好萊塢及其它電影強(qiáng)國(guó)有很多的差距。中國(guó)電影的未來在商業(yè)電影的成熟、在類型片的制作、在成熟的電影制作體系和市場(chǎng)，而阿甘導(dǎo)演的探索無(wú)疑是正確而有益的。

作為在商業(yè)電影領(lǐng)域摸爬滾打十余年的成熟導(dǎo)演，阿甘深諳電影制作之道。在他看來，電影可以分為兩種：一種是形而上的純粹的藝術(shù)電影，一種是形而下的娛樂化的商業(yè)片，兩者并不矛盾，是兩種不同的風(fēng)格而已。電影的最高境界當(dāng)然是將兩者結(jié)合到一起，但只有極少數(shù)人能做到，而阿甘正是努力將商業(yè)電影做到最好的導(dǎo)演。阿甘把拍電影當(dāng)作一種職業(yè)，把電影當(dāng)作一種文化商品來生產(chǎn)，既然是商品就必然會(huì)有成本和利潤(rùn)回報(bào)，才能擴(kuò)大再生產(chǎn)，將產(chǎn)品做得更符合消費(fèi)者的要求，更受市場(chǎng)歡迎，它可以進(jìn)行反復(fù)試驗(yàn)，一直到觀眾滿意為止。把阿甘在美國(guó)、英國(guó)學(xué)習(xí)電影制作的經(jīng)歷，使他形成了電影類型片的制作觀念。商業(yè)電影的精髓在于類型，類型電影的制作也是中國(guó)電影的未來。阿甘一開始就是走的類型片的路子，拍的過程中考慮什么樣的類型應(yīng)該具有什么樣的情節(jié)和元素，然后在這樣的模子里進(jìn)行創(chuàng)新。類型片的一大好處就是，看著面熟，但又有點(diǎn)不一樣，觀眾很容易接受，有時(shí)還會(huì)沉浸其中。阿甘的《古鏡怪談》就是一部典型的驚悚片，無(wú)論從情節(jié)還是道具、人物造型等都符合類型片的特點(diǎn)，但阿甘又進(jìn)行了一些創(chuàng)新，比如結(jié)構(gòu)上四個(gè)故事，分別發(fā)生在不同的地方，反而具有了一種隱喻效果。

阿甘拍驚悚片來自于自己的一次經(jīng)歷，他為別人翻譯外國(guó)電影時(shí)發(fā)現(xiàn)，有近三分之二的電影是驚悚片。原來在國(guó)外驚悚片才是主流，而在國(guó)內(nèi)，驚悚片基本上沒有，這使他搶占了先機(jī)，后來由于國(guó)內(nèi)審查制度的制約，阿甘后來轉(zhuǎn)為拍喜劇片并且取得了很好的票房回報(bào)。作為商業(yè)片導(dǎo)演的阿甘，對(duì)明星制也較為認(rèn)可，商業(yè)片必須要有明星才能有票房保障。他的影片雖然是低成本的小片，但每一部都有明星出演。阿甘從出道到現(xiàn)在，嘗試了所有他認(rèn)為較有商業(yè)性的電影類型，之所以不斷轉(zhuǎn)換類型，一方面是現(xiàn)實(shí)環(huán)境所迫，另一方面是他的一種自覺追求，希望能拍出既有票房又有藝術(shù)價(jià)值的電影。阿甘的電影類型繁雜多變，但每一部都是較為純粹的商業(yè)片，都能在商業(yè)上更進(jìn)一步。實(shí)際上，他一直是在摸著石頭過河，但根本的目標(biāo)不變，那就是制作讓觀眾喜歡的電影。

商業(yè)電影要有商業(yè)賣點(diǎn)，要有吸引觀眾的地方，就要考慮產(chǎn)入產(chǎn)出的問題。阿甘總是挖空心思、想盡辦法讓自己的電影好看，或者與別的商業(yè)片有區(qū)別，這就是他電影的最大特點(diǎn)。縱觀阿甘所拍攝的各種類型，無(wú)不是走在其他導(dǎo)演的前面，尋找市場(chǎng)上缺少的類型，即使是相同的類型，也盡量尋找差異，拍出自己的特點(diǎn)，盡量避免同質(zhì)化。阿甘的商業(yè)片總是能夠抓住社會(huì)發(fā)展過程中人們普遍關(guān)心的熱點(diǎn)話題，比如《考試一家親》中的考試問題，抓住了望子成龍、望女成鳳的普遍心理，阿甘用喜劇的方式對(duì)這一非正常的心理進(jìn)行善意的嘲諷。《短信一月情》中手機(jī)短信的風(fēng)行，年青人對(duì)時(shí)尚生活方式的追捧，再結(jié)合當(dāng)時(shí)的年輕人的愛情表達(dá)，將時(shí)尚的潮流呈現(xiàn)出來。《非常浪漫》中都市青年男女的戀愛問題，《高興》中草根階層對(duì)幸福的追求，正好針對(duì)關(guān)于幸福的大討論這一熱點(diǎn)話題。如同馮小剛的商業(yè)電影，把握住人們普遍關(guān)心的熱點(diǎn)話題，也就具有了吸引力和商業(yè)價(jià)值，這在當(dāng)時(shí)也是有前瞻性的。

作者：陳克 王強(qiáng) 單位：河北傳媒學(xué)院 影視藝術(shù)學(xué)院