目前電視藝術(shù)的發(fā)展綜述范文

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由第北京大學(xué)生電影節(jié)、《當(dāng)代電視》雜志社共同主辦的“多樣與完善——當(dāng)下電視藝術(shù)發(fā)展”學(xué)術(shù)研討會(huì)，于2012年4月3日在北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院何思敬講堂舉行。本次研討會(huì)是此屆大學(xué)生電影節(jié)唯一一場(chǎng)有關(guān)電視藝術(shù)的研討會(huì)，來(lái)自學(xué)術(shù)界及業(yè)界的十幾位專(zhuān)家學(xué)者與北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院師生共50余人匯聚一堂，就電視藝術(shù)與新媒體藝術(shù)在多元化背景下的發(fā)展趨勢(shì)做出了深入的學(xué)術(shù)探討與爭(zhēng)鳴。

本次會(huì)議由北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、北京大學(xué)電視研究中心主任俞虹教授主持。她首先對(duì)會(huì)議主題的價(jià)值及意義做出闡釋?zhuān)骸岸鄻优c完善”這一論題對(duì)于電視發(fā)展具有前瞻的引導(dǎo)性，這個(gè)話題值得我們深入思考，電視文藝在多樣背景下如何進(jìn)行深入完善，這個(gè)完善的本身應(yīng)該和責(zé)任連在一起。對(duì)于大學(xué)生電影節(jié)，俞虹教授表示：我們一直看著它成長(zhǎng)，而今年大影節(jié)做出了非常大的拓展，這種拓展存在于各個(gè)方面，僅就十個(gè)專(zhuān)題的10場(chǎng)論壇在國(guó)內(nèi)7場(chǎng)、國(guó)外3場(chǎng)的設(shè)置，就表現(xiàn)出此屆大學(xué)生電影節(jié)在學(xué)術(shù)領(lǐng)域?qū)τ谟耙暤闹鲝堃约皩?duì)于藝術(shù)的實(shí)現(xiàn)。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)兼黨委書(shū)記周星教授代表主辦方致辭。他指出，此次研討會(huì)是本屆大學(xué)生電影節(jié)唯一一個(gè)關(guān)于電視的研討會(huì)，來(lái)自各個(gè)研究領(lǐng)域的專(zhuān)家聚集在這里，是為了更多碰撞，多角度看待當(dāng)下的電視文化。電視文化和時(shí)代緊密相連，大學(xué)生電影節(jié)不僅是針對(duì)中國(guó)電影，同時(shí)始終把影像的多樣性放在重要位置。目前，年輕人已經(jīng)越來(lái)越多地把眼光投注到網(wǎng)絡(luò)上，而以手機(jī)媒體為代表的移動(dòng)媒體的吸引力，隨著技術(shù)的發(fā)展和普及，幾乎成為不可阻擋的現(xiàn)象，所以對(duì)于還在社會(huì)主流渠道的電視是值得深思的。周星教授代表主辦方表示，請(qǐng)各位專(zhuān)家通過(guò)此次研討會(huì)，討論電視該如何生存，如何應(yīng)對(duì)年輕人眼球注意的指向轉(zhuǎn)移，以及如何針對(duì)新媒體不可阻擋的趨勢(shì)等問(wèn)題。北京大學(xué)視聽(tīng)傳播研究中心陸地教授對(duì)當(dāng)下中國(guó)電視文藝的發(fā)展?fàn)顩r做出了深入的闡釋?zhuān)簥蕵?lè)、藝術(shù)與文化是電視文藝的3個(gè)重要方面，三者相互關(guān)聯(lián)，藝術(shù)可以是娛樂(lè)的，但娛樂(lè)不完全是藝術(shù)，藝術(shù)屬于文化，但文化不等于藝術(shù)。在當(dāng)今時(shí)代，電視文藝所倡導(dǎo)的主流價(jià)值取向，娛樂(lè)部分過(guò)重，藝術(shù)和文化則相對(duì)稀薄。他針對(duì)這一通病開(kāi)出3個(gè)藥方：一是隔離化，好的文藝作品要跟政治、商業(yè)甚至生活都保持一定的距離；二是本土化，這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在電視文藝作品的題材和形式上；三是精品化，藝術(shù)本身是一種文化，需要傳播、滲透人的心靈。

上海電影家協(xié)會(huì)副主席、上海大學(xué)影視學(xué)院石川教授就當(dāng)下電視與電影之間的關(guān)系發(fā)表了觀點(diǎn)：以張藝謀的《三槍拍案驚奇》為例，這是一部低成本電影，啟用了大部分春晚及電視劇明星班底，其目的在于以此方式覆蓋電視文藝的觀眾，同時(shí)大量涌現(xiàn)的選秀類(lèi)、婚戀交友類(lèi)電視節(jié)目也在爭(zhēng)相吸引消費(fèi)能力強(qiáng)的年輕觀眾，可見(jiàn)電影和電視實(shí)際上是在彼此爭(zhēng)奪對(duì)方的受眾群。現(xiàn)實(shí)需求決定的市場(chǎng)擴(kuò)張必然伴隨著電視文藝低端化戰(zhàn)略，這種轉(zhuǎn)向很有可能向電影領(lǐng)域進(jìn)一步擴(kuò)張，這是中國(guó)現(xiàn)實(shí)所決定的。要超越這種現(xiàn)實(shí)恐怕還需很長(zhǎng)時(shí)間的整合與發(fā)展，所以未來(lái)的10年電視和電影這兩個(gè)媒體爭(zhēng)奪目標(biāo)觀眾群的態(tài)勢(shì)還會(huì)進(jìn)一步延續(xù)下去。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院張智華教授從敘事藝術(shù)的角度闡釋了電視劇藝術(shù)的當(dāng)下發(fā)展。他認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)下電視劇傾向于多樣性發(fā)展，主要表現(xiàn)在4個(gè)方面：一是日常生活化，以家庭倫理關(guān)系為核心來(lái)塑造人物具體形象；二是電視劇的戲劇化走向，采用戲劇化的敘事結(jié)構(gòu)，人物的臺(tái)詞具有戲劇化的特點(diǎn)；三是荒誕化，往往是采用夢(mèng)幻、穿越的手法，表現(xiàn)出荒誕化的形象，神話劇、穿越劇當(dāng)中表現(xiàn)尤其明顯；四是史詩(shī)化，往往采用宏大敘事，表現(xiàn)了歷史發(fā)展本質(zhì)方面，給人的啟發(fā)往往比較深刻。中央電視臺(tái)音像資料館副館長(zhǎng)王甫從電視前沿角度進(jìn)行了兩個(gè)方面的闡釋?zhuān)紫仁崂砹藦脑缙诘疆?dāng)下電視節(jié)目的分類(lèi)情況，并從電視節(jié)目題材的變化和形勢(shì)的變化中總結(jié)出現(xiàn)今電視節(jié)目的多樣化發(fā)展趨勢(shì)，這同時(shí)也是電視藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)。另一方面，隨著電視媒體的發(fā)展，藝術(shù)和傳播逐漸融為一體，在新媒體里更是有了嶄新的形態(tài)，應(yīng)該認(rèn)識(shí)傳播的重要性，沒(méi)有傳播的藝術(shù)是不存在的。正是在藝術(shù)與傳播結(jié)合之后，新的傳播手段、新的傳播理念進(jìn)入之后，公民藝術(shù)才會(huì)離我們?cè)絹?lái)越近。北京電影學(xué)院黃式憲教授從當(dāng)下值得重視的穿越現(xiàn)象進(jìn)行分析，他認(rèn)為清代的穿越劇目前占主導(dǎo)地位，其目標(biāo)只在于達(dá)到敘事的某種奇觀，甚至是荒誕化、游戲化。穿越，即對(duì)時(shí)空極限、日常生活形態(tài)的穿越，將不現(xiàn)實(shí)的神話和現(xiàn)實(shí)對(duì)接，將不可能的變成可能，以代替性來(lái)實(shí)現(xiàn)觀影的宣泄或滿(mǎn)足。雖然電視發(fā)展的多樣性具有重要意義，但是多樣到無(wú)邊就必然導(dǎo)致主流空間及審美感覺(jué)甚至文化品質(zhì)的缺失。

天津工業(yè)大學(xué)新聞傳播系左芳教授表示，關(guān)注當(dāng)下電視藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主要有以下幾點(diǎn)：一是物欲橫流，電視屏幕上的晚會(huì)這些年來(lái)逐漸傾向于夜總會(huì)性質(zhì)，這種拜金的方式和潮流是一個(gè)很重要的鐐銬，捆綁著我們的電視事業(yè)。二是見(jiàn)風(fēng)使舵，比如電視綜藝晚會(huì)的泛濫成災(zāi)，這種思想上的不自由，導(dǎo)致電視節(jié)目在形式上的千篇一律，在觀念上也非常貧乏。三是創(chuàng)作的自由，應(yīng)該說(shuō)有了思想的自由和表達(dá)的自由才有可能有創(chuàng)作的自由，當(dāng)下更多所謂的創(chuàng)作實(shí)際上是以盈利為目的的制作。電視藝術(shù)與社會(huì)道德、文化信仰密切關(guān)聯(lián)，我們期待著多樣完善的電視藝術(shù)的發(fā)展。中國(guó)傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院隋巖教授對(duì)電視的多樣發(fā)展發(fā)表見(jiàn)解：這些年電視媒介與其他媒介多樣快速的發(fā)生碰撞，究其原因，主要體現(xiàn)在傳播趨勢(shì)的變化，即從只有一個(gè)傳播聲音的時(shí)展到了群體傳播的時(shí)代。

另一方面，當(dāng)一個(gè)國(guó)家短時(shí)間內(nèi)達(dá)到了國(guó)家富裕和少數(shù)人富裕，價(jià)值觀肯定要隨之變化，而所有價(jià)值觀的變化都會(huì)體現(xiàn)于電視節(jié)目形態(tài)的轉(zhuǎn)變。當(dāng)下電視節(jié)目形態(tài)不斷創(chuàng)新，體現(xiàn)出其背后的價(jià)值觀以及媒介功能的演變。所以我們應(yīng)該努力地把握這些讓人困惑的現(xiàn)象背后的趨勢(shì)，即使不能做到引導(dǎo)價(jià)值觀，至少應(yīng)該走向正確價(jià)值觀，積極地彰顯媒介功能。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院路春艷教授表示：當(dāng)下電視劇創(chuàng)作主要有兩種現(xiàn)象：改編自電視劇的電影大量涌現(xiàn)，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成了電影和電視劇。可見(jiàn)，一種轉(zhuǎn)換和互動(dòng)的趨勢(shì)廣泛體現(xiàn)在眼下的媒體寫(xiě)作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和電視劇、電影的目標(biāo)受眾有重合之勢(shì)。其次，網(wǎng)絡(luò)上成名的編劇，有思想和心靈上自由，他們有著更多與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的碰撞，有著可以與社會(huì)各個(gè)階層交流對(duì)話的能力，所以即使他們有很多局限性，但這種創(chuàng)作能力值得肯定。電視紀(jì)錄片的重要性同樣值得重視，衡量一個(gè)電視文化機(jī)構(gòu)的水準(zhǔn)，很大程度上取決于其紀(jì)錄片的質(zhì)量，從紀(jì)錄片能夠看出其文化表達(dá)。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院宋維才副教授總結(jié)出中國(guó)電視兩年內(nèi)的兩大主題，一個(gè)是制播分離，一個(gè)是融合。

從目前來(lái)看，在互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展的背景下，制播分離的競(jìng)爭(zhēng)性仍然沒(méi)有顯現(xiàn)。所以中國(guó)電視要想達(dá)到多元化，迫切需要確立一個(gè)比較充分的競(jìng)爭(zhēng)格局。中國(guó)電視媒體屬于國(guó)營(yíng)國(guó)辦媒體，應(yīng)該具有公共服務(wù)的使命，但從中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)化以來(lái)，公共服務(wù)這個(gè)層面一直沒(méi)有很徹底地討論，我們應(yīng)該更好地維護(hù)多元文化、多元價(jià)值觀。在此背景之下關(guān)注中國(guó)電視的多元化，歸根結(jié)底是體制的問(wèn)題。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院張洪忠副教授表示：通過(guò)對(duì)于數(shù)據(jù)的分析，電視的影像消費(fèi)并不像我們想象的那么強(qiáng)大，早期電視可以達(dá)到90%的覆蓋率，而當(dāng)下則少得多。我們的分析都是從媒體價(jià)值到信息價(jià)值，再到消費(fèi)者價(jià)值。現(xiàn)今媒體所履行的還是靠媒體的品牌來(lái)獲得市場(chǎng)的認(rèn)可。當(dāng)下電視劇的生產(chǎn)方式發(fā)生了很大改變，傳統(tǒng)電視劇的生產(chǎn)流程顯然很難適應(yīng)今天的新媒體時(shí)代，比如豬八戒網(wǎng)站，做了一個(gè)叫《出招吧，小姐》的網(wǎng)絡(luò)電視劇，在土豆網(wǎng)有兩千萬(wàn)的點(diǎn)擊量，網(wǎng)站提出劇本提綱后由網(wǎng)民接力編寫(xiě)，這樣的劇本真正能夠與社會(huì)形成一個(gè)話語(yǔ)體系的交流，它的語(yǔ)言能夠深深地與民間接軌。

《當(dāng)代電視》雜志社副主編唐志平關(guān)注了多元化背景下的春晚發(fā)展：2012年的央視春晚，在一種溯源翻新的解讀下得到了感動(dòng)中的理解和認(rèn)同，這種解讀便是央視紀(jì)錄頻道于龍年初一晚間推出的5集紀(jì)錄片《春晚》，它因切中觀眾期待并喚起共鳴而達(dá)到有效傳播。春晚，目前還有在全國(guó)已形成龐大陣容的各省市春晚軍團(tuán)的百余部作品。雖然有人對(duì)春晚持疏遠(yuǎn)、質(zhì)疑甚至批評(píng)態(tài)度，但春晚的表達(dá)已成為寄托節(jié)目制作者和觀眾共同訴求的民族情結(jié)。作為濃縮我國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展的年慶文化符號(hào)，春晚需要不僅靠今天實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的快速反應(yīng)和熱度呈現(xiàn)而獲得成功的新姿態(tài)。

《當(dāng)代電視》雜志社主編張德祥對(duì)于本次會(huì)議進(jìn)行總結(jié)性發(fā)言，他肯定了電視藝術(shù)多樣性發(fā)展的重要性。從文化發(fā)展來(lái)說(shuō)，當(dāng)下缺乏的東西是價(jià)值，有價(jià)值的東西就是人類(lèi)面對(duì)的問(wèn)題，所以只有真正關(guān)注人類(lèi)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)作品才是不庸俗的東西。就穿越劇來(lái)說(shuō)，中國(guó)的穿越都是穿越到古代，美國(guó)的穿越是穿越到未來(lái)，我們現(xiàn)今難以運(yùn)用想象力或科幻手段來(lái)表達(dá)將要面對(duì)的生存境遇。藝術(shù)家應(yīng)該站在人類(lèi)社會(huì)發(fā)展的前沿，面對(duì)人類(lèi)將來(lái)可能面對(duì)的事物，通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)提供給人們一個(gè)可能性，打開(kāi)一扇窗戶(hù)。全體與會(huì)嘉賓各抒己見(jiàn)后，主持人俞虹教授進(jìn)行了總結(jié)：多樣與完善是哲學(xué)的命題，它的高度對(duì)于電視、電影以及我們的文化現(xiàn)象都是可以借鑒和思考的話題。對(duì)于電視藝術(shù)發(fā)展來(lái)講，評(píng)價(jià)的視角和觀念是很重要的問(wèn)題。此次研討會(huì)上的溝通與分享引發(fā)了很多思考，我們將帶著啟示與存疑去迎接我國(guó)電視藝術(shù)的新氣象。