傳統紋樣與室內設計論文范文

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一、將傳統紋樣融入到當代室內設計的意義

1、變形重構。傳統紋樣是一種歷史的產物，反應的是歷史上某一段時期人們的審美取向和文化內涵，所以從某種程度上已經已不再適合現代人的審美需要。要求設者能夠對其進行變形重構，創造性的為我所用。其中包含簡化歸納、夸張變形和抽象變形等多種手法。簡化歸納是只從形式上對傳統文化進行簡化，在抓住原紋樣精華的基礎上取其精華，棄其繁瑣，使之更加符合現代人的審美觀，而又不失其裝飾美感；夸張變形是指對傳統紋樣的某一個方面進行突出、夸大和強調，使原有的形象特征更加突出，獲得更加具有視覺沖擊力的藝術效果。而抽象變形則是使用幾何變形的手法，對傳統紋樣進行變化處理，通過對其造型、色彩等元素的變化或重構，創造出具有全新視覺美感的新紋樣。

2、異質引入。所謂異質引入，是指對那些沒有出現于室內或家具上紋樣的全新運用。以商周時期的饕餮紋為例，這是一種出現于青銅器上的紋樣，之前從未出現在室內設計中。但是從現代審美觀的角度來看，其所表現出來的威嚴、雄健和凝重，尤其適合于一些大型場所的墻面裝飾中，如博物館、展覽館、大會堂等。此外還有彩陶紋樣、玉石紋樣、剪紙紋樣等，都可以運用到當代的室內設計中來。可以說是一種地地道道的創新，體現的是當代設計者對于傳統文化資源的豐富和擴展。

三、傳統紋樣在當代設計中的具體運用

1、墻面的應用。墻面是室內應用傳統紋樣的主要場所。從室內設計的角度而言，可以將人居環境分為三大類，即住宅、限定性公共室內和非限定公共室內三大類型。不同人居環境的使用功能不同，對象的心理需求也不同，需要予以區別對待。總體來說，在一些較大公共空間的墻面，如博物館、展覽館、酒店等，可以選用青銅器、瓦當等異質紋樣。而在一些小型空間內，則主要使用一些體積較小、造型比較簡約的紋樣，如云紋、回紋等，以突出一種素雅和溫馨的感覺。此外，文字也是一種重要的素材，因為文字從某種意義上來說也是一種紋樣，所以同樣適用于墻面設計中，一些書法作品的懸掛或直接嵌入等，都能夠體現出一種豐厚文化內涵。比如在蘇州書法博物館的墻面設計中，就直接使用了嵌入書法作品的形式，草書、隸書、行書等多種風格的書法作品無所不包，讓人感覺置身于一個書法的世界中，和書法館的特性十分契合，起到了獨特的裝飾效果。

2、隔斷的運用。隔斷主要用于室內不同空間的區分，屬于半實體的空間界面，主要表現形式有隔墻、屏風、帷幔等。所以其兼具實用和審美兩種功能。一般來說，在隔斷的紋樣選擇上，斷字紋、冰裂紋、連錢紋、棋格紋、鎖子紋等都是十分適宜的素材。而在一些組合隔斷上，則可以使用一些連續的紋樣，以體現出一種整體美感。在具體的造型和選材方面，除了傳統材質之外，磨砂玻璃是近年來受到普遍好評的新材質，既能夠起到一般隔斷的作用，又能夠獲得視覺上通透，極具裝飾效果。比如北京昆侖飯店，就大量使用了木質框架和磨砂玻璃相融合的隔斷，紋樣則選擇了常見的冰裂紋，將空間自然劃分為了就餐區和休息區兩個區域，整個隔斷無論是在造型還是色彩上，都與整個室內設計風格相一致，因此空間的過渡十分平穩和融合，同時又表現出了一種層次感。

3、頂面和地面的運用。室內的頂面和地面面積最大，因為當代人普遍追求簡潔和明快的風格，所以不宜在這兩個部位采用較大的紋樣，否則機會給人以壓抑和雜亂之感。但是還是可以選擇一些體積較小的簡潔紋樣，起到一種點綴之用。如器物法寶紋、幾何紋、花草紋等。比如在北京某會所的頂面設計中，設計者先是用紫黑色的木條，做成了一個個方形的燈池，然后為每一個燈池配以幾何紋樣，這樣就獲得了一種統一和諧之感，既簡潔大方，又富有層次感。而在地面設計中，設計者則將一些花草紋樣壓印到了瓷磚中進行大面積的鋪設，表現出一種素雅和高潔之感，也獲得了頂面和地面的完美統一。當然，在一些具有特殊意義的空間內，對于頂面和地面的裝飾還是十分必要的，比如上海功德林素菜館，作為一所崇尚佛教文化的飯店，其在頂面和地面上，運用了大量的蓮花紋樣，層層卷瓣而生的蓮花紋樣暗喻佛的教義，體現出宗教的美感，細膩雋永。

4、家具的運用。家具是一個室內空間中不可或缺的重要元素，在崇尚簡約和適度的現代審美觀下，對于家具的裝飾也應該適當的簡化。而紋樣則可以說是一個最佳選擇，其能夠以最簡潔的方式，獲得一種畫龍點睛的效果。看到這些紋樣，能夠使人們獲得一種歷史的認同和心靈深處的共鳴，獲得美的需求和愉悅。具體來說，家具的裝飾部位主要有床屏、椅背、頂飾、帽頭、線腳等。多使用龜背紋、回紋、棋格紋、方勝紋等。具體的裝飾手法也是十分多樣化的，包含雕刻、鑲嵌、彩繪、螺鈿等。在設計中，設計者應秉承以人為本、有機統一和主動創新三大原則。以人為本是指紋樣裝飾一定要以滿足人們內心深處的審美需要為根本原則，而不是盲目的選擇和運用；有機統一是指紋樣要與家具、室內的其他物品、整個室內設計有機融合為一體。而主動創新則是對一些傳統紋樣素材進行創造性的再運用，使之表現出新的含義。

綜上所述，進入21世紀后，人類社會已然進入了一個多元化的發展時代，人們的審美觀也更加豐富和開放，所以一般意義上的室內設計，已經很難再滿足人們的審美標準，需要設計者另辟蹊徑，表現出一種個性風格。在這方面，對傳統紋樣的運用就是一個有效的渠道，其不但是對現有設計多方面的豐富，更能夠表現出一種個性化的民族風格，使中國的傳統文化找到了一個新的傳承渠道。所以作為中國設計者來說，理應對此有充分的重視，一方面要對一些經典作品進入深入的分析和學習，一方面則要敢于和善于創新，將更多的傳統紋樣融入到設計中來。也相信中國的室內設計，一定能夠因為傳統紋樣的融入，而獲得更大的發展。

作者：汪新葉單位：河南財政稅務高等專科學校