民族藝術在室內設計中的價值體現范文

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不同民族裝飾藝術在室內設計中的應用體現

（一）苗族室內裝飾藝術

苗族室內裝飾藝術的特征是，使生活中的物體（材料、色彩、紋樣、陳設、植物等等）充分發揮其優勢，將其重新組合并賦予新的生活內涵。但是如何才能將代表民族特色的元素巧妙地融入到室內設計中去？這需要知識的掌握和經驗的積累，設計者要不斷充實自身的文化知識（像美學和民族學是最基本要掌握的，才能傳承和發揚本民族的風俗特色）。湘西苗族建筑的特色在于將苗族的生活習俗融入到建筑中，使建筑與環境渾然天成，裝飾元素取材于生活中的常見物體如動植物、器具、紋樣等，通過藝術的形式將其融入到建筑中并賦予全新的含義。在湘西地區，苗族的裝飾元素發揮著重要作用，集結了本民族獨有的生活和精神文化。在現代設計中，苗族設計師從傳統裝飾藝術中獲得靈感，將傳統元素提取出來進行藝術再造，在原有基礎上贏得新的審美效果。

苗族度假村是商業和民族文化相碰撞的產物，而它取得成功的原因在于因地制宜地發揮了本民族的文化成果，將文化氣息融入到自然景觀中，顯示出民族優勢。如它不像一般的度假村被濃烈的商業氣息所籠罩，而是主打生態、自然的人文情懷，該度假村的外形設計就明顯地營造出苗家的民族文化特色，苗家寨門、吊角樓閣、飛檐鏤窗、木材、竹材、黑瓦等這些獨具苗家特征的物體無不讓人們立刻就感受到苗家的民族氣息。祥云和龍鳳戲珠的圖案是吉祥的寓意；墻壁掛牛頭有辟邪求福的作用；城墻大多是采用古老歷史傳承下來的石塊堆砌方式等等，這些苗族文化的象征在該度假村都有體現，這樣的造型設計不僅能吸引游客的興趣，同時向游客展現了苗族的風土人情。苗族的建筑裝飾元素多與日常生活息息相關，體現出人與自然的和諧共處。如鳳凰青稞客棧的室內設計既有民族傳統裝飾的風格又采用了現代的裝飾特點，讓日式榻榻米的造型與質感純厚的木材巧妙結合，表現的感覺既有樸素的民族風格又有現代的浪漫氣息。

苗族裝飾藝術元素是苗族的象征，是人們認識和了解苗族的渠道，其中苗族建筑裝飾元素可分為具體元素和抽象元素（彩繪、雕刻、鑲嵌等）兩方面。同時，苗族元素還有其他的表現形式，如經過圖像化和符號化的實物，代表苗族人們精神和生活文化的各方面表現內容等。值得注意的是在室內設計時這些元素的應用需要符合設計方面的規范，還要考慮裝修技術的現有水平，需要發揮設計者的才智將其進行再創造，利用現有技術水平使裝飾藝術更有審美情趣。

（二）滿族室內裝飾藝術

滿族文化可以說是一個較綜合的文化載體，融合了女真、蒙古、漢族的文化精髓，最終形成了滿族民族共同體（清初時期），像旗袍、坎肩、薩其馬等這些都是滿族吸收其他民族精華的產物。在現代室內設計中，滿族的裝飾藝術元素很受設計者的喜愛，如薩滿面具和圖騰柱在室內設計中被廣泛應用。長白山滿族文化博物館（齊康、劉媛作品，2006年）的設計就將滿族文化表現得淋漓盡致，將薩滿面具、剪紙、薩滿圖騰柱等裝飾元素應用到博物館設計中，增添了濃厚的滿族文化特色，而博物館的外形設計更是充滿了滿族住房的建筑構造模式。館體的外形（楔形）充分體現了因地制宜的要求，實現了與周圍環境的完美結合，中庭上空則采用玻璃的建筑材料，使館體外形更具立體感并且充滿了時代的氣息，既表現出莊嚴肅重的整體形象，又結合了現代的新型材料不會讓人覺得古板而缺乏新意，不僅展現了滿族民族文化的豐富多彩，而且將長白山的地域特色具體化，獲得了雙重的藝術效益。滿族傳統的室內設計是滿足人民根據東北的環境特點為標準的，建筑結構外形看極像一個口袋，屋內都設有炕頭，墻壁都是極厚實的，這些特征都是生活在寒冷氣候環境下的產物。在今天滿族室內設計元素中仍然保留了傳統的裝飾物體（炕罩、祖宗板、萬字炕等），尤其是火炕，是滿族室內設計的一大特色，是有別于其他民族室內設計的主要標志。滿族的室內裝飾講究實用和簡潔，如炕桌、大柜、火盆等都是生活上的必需品。剪紙、刺繡這些也是滿族室內裝飾中不可缺少的裝飾元素，雖然它的造型簡單但卻表現出家的溫馨，這就是滿族室內裝飾藝術所追求的境界。

（三）蒙古族室內裝飾藝術

蒙古族文化與其他的民族文化又有顯著的區別，經歷了漫長的歲月沉淀最終形成了獨具特色的草原文化。隨著蒙古族文化的逐漸成熟，蒙古族傳統的裝飾藝術也漸漸發展起來，代表著蒙古族的風土人情。以內蒙古飯店為例，它是位于呼和浩特市區中心的一家五星級酒店，是傳統草原文化與現代設計理念結合的完美作品。在此具體分析內蒙古飯店的大堂設計，大堂的設計可以用金碧輝煌、氣勢磅礴來形容，主要想表現的就是蒙古帝國曾經的輝煌，整個大廳凈高9米，室內裝修顏色大部分是金色，以蒙古大帳的結構形式呈現，由許多的柱子、墻壁組成，再通過花紋、柱頭等裝飾物品描繪到柱面和墻面上使其更具欣賞價值，高雅而簡潔的表達方式營造出宏偉瑰麗的氣勢，給人視覺上的極大沖擊力。大堂的中心擺放著一座成吉思汗的漢白玉雕塑，在其背后是一副巨大的百鳥朝鳳圖（象征著成吉思汗名字的由來），明顯地表現出蒙古族人民對成吉思汗的崇敬和愛戴。一般接待臺的背景大都是以世界主要城市時間為主，但是該酒店卻標新立異，將巴爾虎頭（蒙古族傳統頭飾）、蒙古族傳統圖案作為設計來源，用銀座、珊瑚綠松石、瑪瑙進行裝飾，從而設計出一個民族氣息濃厚的接待背景模式。

民族裝飾藝術的應用技巧

現今這個多元化因素影響的時代，具有中國傳統文化氣息的物體仍深受國人的喜愛，當然，完美作品的創造需要發揮設計師們的智慧，讓傳統的裝飾元素與現代裝飾巧妙的結合，從而滿足人們的審美觀。

（一）傳統裝飾元素的直接選用

在現代室內設計中，設計師有時會直接截取傳統裝飾藝術中精華的部分，借鑒它的形式和方法，對圖案和造型進行加工處理，融入現代的設計理念，從而再創出新的裝飾藝術形式?，F代室內設計受后現代主義思想的影響，在設計過程中更多的是把傳統元素進行再造，形成另一種具有現代韻味的符號化形式，對傳統裝飾結構進行分解和重組，融入現代設計的創新思維，從而創造出新的具有民族寓意的裝飾物品。若房子主人想讓室內的設計體現出古韻風味，可以利用具有古典象征的實物（明清時的紅木家具、中國山水畫、文房四寶等），再通過合理的設計安排讓其整體上呈現中國古典風格。這種室內設計就是直接選用現成的傳統裝飾元素的表現，類似的應用也是屢處可見，使傳統和現代的文化和諧共處。

（二）傳統裝飾元素的提取

對傳統裝飾元素的提取最重要的就是取其精華，結合現代意識對其進行藝術再造，讓其不僅能體現出傳統元素的精粹，而且還能適應人們不斷變化的審美觀。因此，如何提取顯得非常的重要，要符合現存的設計規則，根據創作需求進行相關的提取，使之能促進設計者創作的成功。

1.意的提取

所謂意的提取，即提取出傳統裝飾元素中隱含的意味，使現代室內裝飾設計也能體現它的韻味。這種藝術的提取不是單純的表面形式的提取，是對意境的提取，精華部分的吸收，通過合理巧妙的設計使其潛移默化地融入到室內裝飾設計中，讓人置身其中就能感受情境。就如被人們所熟知的畫家鄭板橋，他的墨竹畫之所以能深受人們喜愛是因為他抓住了竹子的神韻，將月色中竹影的意境提取出來了。這也是對室內設計師的具體要求，另外，還要提取出傳統裝飾藝術中的隱藏意境。

2.形的提取

傳統裝飾元素的造型包羅萬象，因此對于形的提取更是要謹慎，需要在充分熟識傳統裝飾特點的基礎上再進一步地提取，因為時代不同使用材料也會有所不同，在提取時要考慮其特性和組合方式等相關需求，形的提取需要具有獨特的個性，經過這一系列的過程后才能將提取的部分運用到實際設計中去。香山飯店（貝聿銘）就是形提取的典型表現，室內的任一物體（門、窗、壁燈、宮燈、茶幾、前廊等）都是以正方形和圓形兩種形狀來表現，甚至連這些物體的鏤空裝飾部分都是采用正方形和圓形來呈現的，讓人無不佩服設計者的創作才華。尤其是香山飯店的燈（內圓外方），更是蘊含了中國古人特別是道家派對宇宙的遐想。香山飯店的整體設計結合了中國傳統園林元素和西方現代的建筑原則，讓其實現和諧共處，表現出濃厚的中國韻味，這就是形的成功提取。

民族傳統裝飾藝術在現代室內設計中仍占有重要的地位，是因為它是從人們日常生活中演變而來的，是為適應人們不斷變化的審美標準而逐漸發展的，它是經歷了千年歲月的沉淀最終形成的民族優秀成果。將現代的設計融入傳統的裝飾元素，不僅是對傳統文化的傳承、民族精神的發揚，同時也是對傳統藝術的新一輪的再創造，能使其適應不斷變化的時代需求，也能引起本國人們的情感共鳴，了解本民族的優秀文化精髓，也能更好地向國外傳遞中國博大精深的文化。

作者：楊炯張超平單位：滄州師范學院美術系講師滄州師范學院美術系講師