設計理念結合家具設計探討論文4篇范文
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第一篇
中國改革開放以來，我們的大門朝向了世界，同時我們的設計也要走出國門，中國在設計行業(yè)才能夠追上世界的步伐。明清時期的家具業(yè)再發(fā)達也不能成為我們停滯不前的理由，只有更好的繼承和發(fā)展才能夠創(chuàng)造出更好的家具產(chǎn)品。如何將中國風與現(xiàn)代設計思想相結合呢？讓我們透過“國內(nèi)家具設計理念梳理”來展開探討吧。
一、現(xiàn)代家具設計的思想和理念
1.審美價值
現(xiàn)代家具設計理念要求現(xiàn)代家具要具有審美價值。現(xiàn)代設計中追求的不只是在家里有個能擺放的家具，而是一件具有一定的審美價值的作品，不僅僅能夠滿足功能的需求，更重要的也是能夠給人以一種獨特的感受。當然，這種審美價值絕不是那種文藝復興時期類似于巴洛克和洛可可式的幾近繁華裝飾的，而是通過一種形態(tài)美和色彩美以及功能的吸引力來使其擁有的審美價值。隨著人們生活水平的提高，對于美的追求也是在不斷的提高。快節(jié)奏的生活節(jié)奏讓人對于家的期望很高，而家具是家的不可或缺的元素。人們期望著看到身邊的每一件家具都能給人以一種美的享受和舒適的感覺，這也就是現(xiàn)
代家具設計理念所說的審美價值。
2.功能價值
一件產(chǎn)品的問世必定有其一定的功能，人們不會創(chuàng)造或者制造一個沒有一點功能的產(chǎn)品，那是對于資源的浪費。對于家具也是一樣，它在人們的生活中承載著一定的生活功能，桌子可以供人們吃飯、寫字；沙發(fā)可以供人休息……這些是家具的最基本的功能。隨著人們生活品味的不同，人們對于家具的功能需求也開始增加，比如人們不僅僅使用桌子吃飯，有時候在桌子上飲一杯茶等的休閑活動也是必須的。沙發(fā)也不僅僅是坐著了，人們也更多的想去躺著、側著。這些功能是隨著人們的生活品味的增加而產(chǎn)生的。現(xiàn)代家具設計理念中，最基本的就是要有能夠滿足人們?nèi)粘Ｉ罟δ埽δ軆r值也是產(chǎn)品的最基本的。
3.創(chuàng)造價值
我們相信，每個人都有自己的創(chuàng)造力，家具的布置和設計也是一樣的。能夠隨意組合的家具被叫做“模塊家具”。之所以稱之為模塊化家具，是因為這種家具能夠有多種的擺放方式，同時，也可以根據(jù)自己的創(chuàng)造力創(chuàng)造出一些意向不到的造型，能夠滿足人們多種需求。在快節(jié)奏的生活中，人們都會有一種審美疲勞，這種審美的疲勞感是由于長時間的面對同一件事物而在審美上產(chǎn)生一種疲勞感。對于家具這種長時間擺放在居室中的產(chǎn)品，經(jīng)常更換時一種不太切合實際的，因此現(xiàn)在有的只能無奈地接受這種審美的疲勞感。現(xiàn)代家具設計需要能夠有更多的創(chuàng)造力，能夠有一定的創(chuàng)造價值，讓人們從生活中體會設計的快樂，也會從設計的快樂中增加自己的成就感和對美的享受。
二、“中國風”與現(xiàn)代設計思想相結合
如果我們提起中式家具，人們的第一反應仍然只是八仙桌、屏風等那些古典家具，那么我們中國的設計師就算是失敗了，因為我們的設計不能是停滯不前的，我們需要不斷的傳承和創(chuàng)新，要能跟得上世界的潮流。中國改革開放以來，我們的大門朝向了世界，同時我們的設計也要走出國門，中國在設計行業(yè)才能夠追上世界的步伐。明清時期的家具業(yè)再發(fā)達也不能成為我們停滯不前的理由，只有更好的繼承和發(fā)展才能夠創(chuàng)造出更好的家具產(chǎn)品。如何將中國風與現(xiàn)代設計思想相結合呢？需要我們一個相對科學的理論依據(jù)。對這種理論的闡述我有著自己的想法。
1.中國元素符號的現(xiàn)代化演變應用
我們沒有辦法將中國五千年的燦爛文明全部生搬硬套的拿到家具設計中來。以上說到的中國元素的種類和發(fā)展，可以將中國的元素進行符號化，同時進行現(xiàn)代化的演變。元素符號化就給了我們很多的一致性，運用同樣的符號，創(chuàng)造不同的家具設計。這樣我們就擁有了一個龐大的中國設計元素符號庫，我們可以根據(jù)自己的設計和想法從這個設計題材庫中選擇最適合、最恰當?shù)脑胤枒糜诂F(xiàn)代設計作品中。創(chuàng)造出我們的中國風的現(xiàn)代家具。打個比方，我們現(xiàn)在想設計一款典雅的擁有中國風設計風格的沙發(fā)，那么我們首先就是要從我們的符號庫中選擇具有典雅特征的元素符號，然后是造型設計，然后將我們的符號和造型結合起來，賦予相應的材質(zhì)，這樣就能滿足我們的設計要求了。這種將中國元素符號進行現(xiàn)代化的演變應用能夠給我們提供一個合理的思路來設計中國的風格家具
2.中國古典工藝的現(xiàn)代化演變應用
我們從古至今繼承和發(fā)展的不僅僅是我們的燦爛文化，還有我們的家具制造工藝。我們都知道我國擁有著很多現(xiàn)在來看非常環(huán)保的制造工藝，明代家具的設計頂峰不僅僅是其設計風格的獨樹一幟，更有其制造工藝的登峰造極。例如中國明清家具中應用十分廣泛的榫接及插接技術，一直到現(xiàn)在仍然在家具制作中被廣泛的使用著。中國的榫接形式多樣，能夠滿足不同的結合方式和需求。中國家具抽象的外表下隱藏者高度復雜的榫卯節(jié)點，它們彼此結合緊密，但又很容易拆除，幾乎不使用金屬釘。每一個節(jié)點的兩個部分有機的結合在一起，彼此留有余地又彼此互補。通過以上的例子可以知道，將這些優(yōu)秀的制造工藝根據(jù)現(xiàn)代家具制造的材料進行現(xiàn)代化演變應用。將成為我們中國風家具的獨特之處。在這個講求環(huán)保的時代，這些優(yōu)秀的工藝如果能夠被現(xiàn)代化的繼承和發(fā)展，將成為我們又一個寶貴的財富。同時也給我們的現(xiàn)代家具的設計提供了很強的理論知識的支撐。
3.中國傳統(tǒng)精神文化的現(xiàn)代應用
中國有著深厚的文化內(nèi)涵，在之前的百家爭鳴的時代中有很多的思想被人們所認可，并且走進了人們的生活。例如盛行漢代的儒家經(jīng)典“仁”的思想、道家“自然無為”的思想、法家的“法治”思想等。這些思想潛移默化的滲透到我們的個人價值觀當中，同時也在指導著設計師的設計理念和設計思路。如果想要形成我們獨特的設計風格，就必須在形態(tài)富有特色、功能符合邏輯的同時，要給我們的家具產(chǎn)品注入我們的人文精神。這種精神對于設計的風格創(chuàng)立是很有必要的，也是我們能夠被世界認可的必由之路。就如同我們看到日本的包裝和產(chǎn)品的設計風格一樣，從他們的設計中我們就能看出一個名族的特色和思想理念。同樣，我們需要將我們的優(yōu)秀思想文化與現(xiàn)代的家具設計理念相結合，從而在這種設計思想的引領下，走出自己的設計風格之路。我們的家具應具備中國的古韻。
三、結語
我國擁有悠久的歷史和燦爛的文化，但是隨著中國現(xiàn)代化建設的發(fā)展，自改革開放以來一大批國外的思想文化進入到中國。在產(chǎn)品的設計方面，我們本身的設計理念和思想相對落后，但是我們在加緊自身的設計思想的學習和教育的同時，忽略了我們歷史文化的時代傳承和發(fā)展。我們急需將我們的優(yōu)秀的文化與現(xiàn)代設計理念相結合，在趕超西方的設計發(fā)展步伐的同時，形成我們特有的設計風格。只有這樣才能夠在設計這條路上走得更遠，更久。
作者：張杰趙月震黃旭單位：黑龍江工程學院藝術學院
第二篇
1.實驗性設計
“實驗”通常是指一種科學的基本研究方法。通過創(chuàng)造合適環(huán)境，人為控制使某些事物（現(xiàn)象）發(fā)生或再現(xiàn)，從而發(fā)現(xiàn)某種規(guī)律或驗證某些假設。而藝術范疇中的實驗，則是指為了表達或驗證某種觀點，通過新媒介、造型、行為等的表述過程。設計是藝術和科學的綜合，既有科學的理性也有藝術的感性，既要有科學的知識也需要藝術的表達。實驗也是設計的重要組成部分，更是創(chuàng)新的具體措施。試驗性的設計是人為放大或轉移設計中的某一要素，如功能、文化、觀念、感官、心理、材料、工藝、造型、比例、色彩等，通過實踐予以表現(xiàn)或驗證的過程。試驗性設計分為兩類。一類，通過對科技、工藝、材料、造型等的創(chuàng)造性實驗，不斷改進，最終達到應用于實際產(chǎn)品要求的設計。另一類，試驗性設計將產(chǎn)品作為某種觀念、文化、思想等的表現(xiàn)載體，偏重于表達。試驗性設計具體可分為：1、前衛(wèi)設計；2、概念設計；3、學院設計；4、未來設計；5、觀念設計；6、圖示設計；7、形式設計；8、非理性設計。實驗性設計并不是沒有實用價值的設計活動，雖然在目標設定和過程控制中有很多“脫離實際”的部分，但其最終目標都是為了讓人們可以更好的使用和體驗產(chǎn)品，或感受到產(chǎn)品所帶來的不同意義，引發(fā)更多思考。所以實驗性設計并不是脫離實際，而是在觀念和功能等方面更大程度上的創(chuàng)新，目的還是為了提高人的生活滿意度，社會、環(huán)境的共生發(fā)展。
2.實驗性家具設計課程
2.1課題解讀
本次試驗性家具設計的課題為“再生”，要求以一款最普通、最常見的塑料方凳為原型，通過設計改變其功能，以提升價值；或者通過語義表現(xiàn)，表達設計師觀點，從而讓一件平凡的產(chǎn)品煥發(fā)新的生命光芒。再生，從生物學角度是指生物體對失去的結構重新自我修復和替代的過程。其延伸意指行將死亡或已經(jīng)死亡的對象通過某種特殊干預，重新獲得生命，產(chǎn)生新價值的過程。世間萬物皆有生命，在漫長的時間周期中，即便是一塊頑石也能展示出從無到有循環(huán)往復的勃勃生機。產(chǎn)品是人通過各種手段創(chuàng)造出來滿足人們特定需求的產(chǎn)物，由生產(chǎn)開始到廢棄結束即其生命周期。從生命的角度看待產(chǎn)品，看待一件我們生活中普通到甚至容易讓人忽視的塑料方凳，通過實驗設計讓平凡的家具展示出新的生命，讓廉價變得高貴，讓單一變得豐富。由于這張塑料方凳使用的普遍性也為本次實驗設計提供了豐厚的基礎認知，之后的各種改變都是因為這個基礎才能產(chǎn)生出令人驚嘆的效果。塑料方凳在離開流水線之后其生命已經(jīng)開始，但這樣的生命由于過于普通而不為人所覺察，甚至顯得卑微。本次課題就是希望設計師通過各種途徑改變?nèi)藗兊墓逃姓J知，將設計師的思考和情感通過設計賦予其更加燦爛的生命，使這張塑料方凳得以“再生”。課題希望通過社會關注、文化傳播；生活感受、知覺體驗；技藝創(chuàng)新、材料探索三個不同角度作為本次實驗性設計的出發(fā)點。密切關注其中一點，或結合幾點進行深入的思考和展開。首先是從社會關注、文化傳播的角度思考。產(chǎn)品本身屬于生產(chǎn)發(fā)展、社會進步的產(chǎn)物，具有明顯的社會屬性。產(chǎn)品也由于眾多人的使用而帶有使用者的氣息，產(chǎn)品甚至可以反映出這個使用階層的特質(zhì)。從這個角度思考的話，就可以更多關注社會現(xiàn)象和使用階層中人的需求，從而切實解決使用者所遇到的問題。另一方面作為日常使用的產(chǎn)品還是最佳的文化和藝術的大眾傳播載體。有意尋找恰當?shù)奈幕退囆g形式，賦予產(chǎn)品更多的價值和韻味。而這件產(chǎn)品最好是已經(jīng)具有普遍的認知，可以為后續(xù)傳播打下基礎，這正是為何選用這款使用率極高的塑料方凳的原因。第二、生活感受、知覺體驗。產(chǎn)品最終能夠產(chǎn)生價值是因為其能應用于生活，給使用者帶來某種需求的滿足，因此產(chǎn)品本身也是對生活的闡釋及提升。另外產(chǎn)品的絕大部分是給生命體的呵護，通過知覺進行的探索，有利于讓產(chǎn)品產(chǎn)生某種生命的脈動，給予其可被感知的誘因。其基本程序是：首先和生命體產(chǎn)生知覺的交流，進而觸發(fā)情感的產(chǎn)生，再據(jù)此來構建產(chǎn)品和使用者的互動。第三、技藝創(chuàng)新、材料探索。這是通過實驗性設計達到成功的最多方式，也是在實驗性設計中相對容易操作和成效鮮明的切入點。通常產(chǎn)品要呈現(xiàn)新的風貌必然會在工藝和材料方面進行較大幅度的創(chuàng)新和發(fā)展，由此帶來的改變往往可以產(chǎn)生一系列產(chǎn)品，甚至是全新一代的產(chǎn)品。因此從這方面著手的實驗性設計是較為普遍的，成果也是最豐碩的。
2.2原則與方法
實驗性設計的基本原則有三點。第一，大膽設定。實驗性設計和普通設計的最大不同點在于對設計目標設定的原創(chuàng)性和單純性。為了達到最大幅度的創(chuàng)新，有必要排除其它慣常設計中的限制性條件和摒除常規(guī)思考角度。從本源大膽設定目標，將不可能變?yōu)榭赡堋５竽懙脑O定并不代表無中生有、毫無根據(jù)。目標的設定同樣需要在慎密的基礎調(diào)查研究之后，根據(jù)使用者的需求結合設計師前瞻的觀念，才能設定。實驗性設計設定的目標相比較而言往往具有更大的超前性，也更多體現(xiàn)出設計師個人的特質(zhì)。在具體輔導中鼓勵學生在設定目標時有更大的突破，常問“為什么不可以？”第二、目標單一。為了達到較為極致的效果需要將目標設定地單一、純粹。目標的單一可以產(chǎn)生出更精彩的解答。和第一個原則結合起來，有利于在后期實驗中排除各種干擾因素，更為極致地達到設定的目標。實驗性設計并不是為了綜合性的解決問題，而是希望在某個方向上有更大的突破，由此帶動產(chǎn)品的創(chuàng)新。每位同學對于“再生”這個主題都有各自不同的解讀，在理清思路設定目標時，要求同學們只留下一個最重要的目標，然后根據(jù)這個目標再展開后續(xù)工作。第三、不懈嘗試。一旦設計目標設定好之后就應當努力在正確的實驗設計方法指導下嘗試各種可能性。正是由于設定目標的單一，才可以為達到這個目標嘗試更多的方法，自然達到目標的可能性也就相應增大了。另外在實驗過程中由于知識的局限或設備的阻礙都有可能使設計遭遇失敗，而此時就需要有不懈努力的恒心，這也是實驗應具備的精神。本次課題最終要求提交實物產(chǎn)品，因此同學們的方案必須要要通過不斷的實驗，在過程中發(fā)現(xiàn)問題和不足，針對課題的特點，此次實驗性設計有兩個基本方法：改變和表現(xiàn)。第一、改變。首先，針對塑料方凳脆弱易損壞的特點，一方面可以在實驗設計中考慮如何增強其結構強度。通過實地調(diào)研，收集豐富的案例。總結出易損的部位和分析出導致?lián)p壞的原因。在此基礎上提出針對性的解決方案。另一方面也可順勢而為，通過對破損部分的針對性設計來發(fā)揮其“剩余價值”。其次，雖然塑料方凳輕便易用，但其功能相對單一，通過實驗性設計，改變其單一的功能，在邏輯合理的前提下，通過塑料方凳使用方式、所處場景的分析，在其“坐”的主體功能上，根據(jù)需要增加附屬功能，以期達到更佳的使用效果。再次，還可以充分利用方凳本身，使其作為一個基本構件來使用，通過一定的機構或其它結構部件的增加，使其發(fā)揮更大的效用。第二、表現(xiàn)。利用方凳使用普遍的特點，借助其慣常的廉價、低檔、乏味等的認知，利用增強、對比或轉嫁的方法，將某種觀點、感受或現(xiàn)象戲劇性的表現(xiàn)于此張塑料方凳。第一種方法著眼于產(chǎn)品表象，是對家具符號意義的探索，從社會、文化、藝術等角度切入，賦予一張平凡凳子以更多內(nèi)涵和價值。第二種方法將塑料方凳做擬人化處理，賦予其可被感知的因素，以此來表現(xiàn)方凳的生命和情感，誠然這種物的情感是設計師和使用者的對話動因。表現(xiàn)的情感可以是多方面的，譬如：溫情、幽默、逆反。對此的進行的設計嘗試可以大大豐富家具的表現(xiàn)力，甚至脫離單純物的本身，以此引發(fā)更多思考。
2.3作品評析
改變和表現(xiàn)這兩個實驗性設計方法的指引下，同學們結合各自設定的目標尋找到了更加具體的切入點。塑料方凳價格低廉，功能也只是剛剛能滿足坐的基本需求，以此方凳為結構的基本出發(fā)點，通過附加配件的方式增加產(chǎn)品的功能性。有一組同學通過毛氈硬化工藝制作模塊化的附件，經(jīng)過反復實驗制成了可以供2-10歲不同年齡段使用的解決方案。該同學一方面通過大量實驗來驗證各種結構的可行性，另一方面也對材料和工藝也進行了各種實驗，最后選定價格相對較低，又有一定強度并且接觸面較為柔和的毛氈硬化工藝。值得肯定的另一點是這個設計針對的是生活在社會底層的兒童，希望利用這個設計一方面可以在最低成本上解決他們在生活學習中遇到的實際問題，另一方面也希望通過這個設計來呼吁更多人關心這個兒童群體的健康成長。又如有位同學通過大量市場調(diào)研發(fā)現(xiàn)很多塑料方凳主要損壞部位為凳面和凳腿，也因此由產(chǎn)品變?yōu)閺U品。該如何延長凳子的生命，讓價值得以延續(xù)，成為思考和實驗的重點，最后設計師通過在凳腿預留折痕和在凳面上設置定位卡槽的方式解決了上述問題。如果在批量生產(chǎn)的凳子上進行這樣的小小改變就可以大大延長其使用周期。在“表現(xiàn)”這個方法下，有一組同學根據(jù)人一生的不同階段特點設計制作了九把椅子。雖然這把塑料方凳在多數(shù)人眼中是平凡而沒有生命的，但在設計師眼中它是可以通過表現(xiàn)生命的輪回而賦予自己生命脈動的。有一組同學選擇了人的一生中富有典型特點的九個時期，它們分別是孩提、垂髫、豆蔻、弱冠、而立、不惑、天命、耳順、耄耋，嘗試將特征分別在同一款凳子表現(xiàn)出來。每一把凳子都像是一個生命時期的凝固，九把凳子放置在一起構成一個完整循環(huán)的生命輪回。這項實驗性設計并沒有把功能創(chuàng)新放在第一位，而是將凳子比喻為人，賦予平凡的凳子以情感，使其承載了更多功能之外的表現(xiàn)力和豐富的精神內(nèi)涵。另外根據(jù)塑料方凳已有的特點和心理感受，尋找其反方向表現(xiàn)的可能性，以此來拓展產(chǎn)品的表達可能性。例如塑料方凳原來是廉價、乏味、甚至是丑陋的，現(xiàn)在就嘗試用奢侈、趣味、優(yōu)美來進行對比和替換。由此誕生了LV凳子、豹尾巴凳子、蕾絲凳子等一系列產(chǎn)品。
3.總結
展示針對同一件已有家具進行再設計，是這個課題最大的實驗性所在。由于每個同學的成長經(jīng)歷、日常關注、興趣愛好，所思所想都各不相同，在面對同一把塑料方凳時都會有各自不同的切入點，即便是相似的切入點也會有完全不同的解讀。設計的可能性被發(fā)揮出來，由此帶來的豐富性對于一把普通的方凳來說是令人驚訝的。課程最后收獲了18組作品，42張凳子，每一件作品都以實物形式提交。當所有作品放置到一起以后，呈現(xiàn)出了極為繽紛多樣的場景。對于一款普通的塑料方凳的重新思考，賦予了其新的生命，讓每一個人都能感受到設計的多樣和生命的真實。本次實驗性設計課題的意義也就盡顯無疑了。同時，為了得到更多大眾對于這些來自他們身邊產(chǎn)品進行重新設計的反饋，我們組織了這42張凳子在市中心某商場進行了公開展示。在周圍光鮮成熟商業(yè)環(huán)境的映襯下，這些來自平凡的另類設計，讓觀者為之驚嘆，原來這把凳子還可以是這樣的。在另一場設計盛宴——第十屆中國（無錫）國際設計博覽會上這些“再生”后的凳子同樣做了精彩亮相，受了更多不同背景人士的關注。甚至其中三組作品還被無錫（國家）工業(yè)設計園選為常設展品。人們帶著好奇之心重新解讀著這些“面目全非”的凳子，嘗試與設計師隔空進行對話。設計師的觀點不一定成熟，作品制作也談不上精良，甚至一些細節(jié)還影響到了整體的表達，但對于設計的思考和不懈實驗的精神是參與者共同的收獲。
作者：黃昊單位：江南大學設計學院
第三篇
1設計布局注意要素
旁板是柜類家具的主要組成部件，是設計中的重點，柜類家具的一系列結構部件都需要通過五金件與旁板相連，從而形成柜子的基本架構結構孔和系統(tǒng)孔的間隔應該為32mm或者32mm的倍數(shù)，系統(tǒng)鉆孔的直徑5mm，深度為10mm，而結構孔沒有固定的數(shù)值，主要是依據(jù)五金件的具體情況，普遍采用的尺寸為5、8、10、15、25mm不等蓋門式的結構與一般柜式不同，其旁板豎排第一排至旁板邊緣的距離為37mm，當為嵌門式柜類結構時，需要嵌入深度額外增加37mm的長度。
2孔鉆設計標準
2.1結構孔設計標準
第一排結構孔與旁板之間的間隔主要是由板件的結構和連接件決定的，當結構為旁板蓋頂板類型，那么就適合用偏心連接件進行連接，此時孔徑由連接件的大小決定如果是頂板蓋旁板的結構形式，那么孔徑為15mm，最下排結構孔與旁板底端的間隔受望板高度、底板厚度和連接方式影響。
2.2系統(tǒng)孔技術參數(shù)
系統(tǒng)孔的排列方式基本是縱向的垂直坐標，分布在旁板的前后沿，如果是蓋門結構，那么前軸線距離旁板前段沿線的間隔是37mm，如果是嵌門結構，那么前軸線與旁板沿線的距離需要在37mm的基礎上加上嵌入的深度，即門板的厚度并且前后軸線與其他軸線的間隔距離應該為32mm的倍數(shù)常用的系統(tǒng)孔直徑為5mm，深度為10mm，主要是為了裝置抽屜、支撐隔板、衣架直排掛棍等五金件有時系統(tǒng)孔會作為結構孔使用，此時系統(tǒng)孔的直徑按要求一般為5、8、10、15、25mm或其他。
2.3參考基準的選擇
拆裝式家具的系統(tǒng)孔都分布在旁板上，因此在設計過程中，需要重視旁板的設計，這個時候就會涉及到結構布局的參考基準，一般設計中都是依據(jù)底柜的抽屜來作為參考基準，因為抽屜的數(shù)量以及高度可以用來作為旁板長度和抽屜滑道孔位的參考依據(jù)，從而避免造成柜中空間浪費的情況發(fā)生。
3拆裝式家具的孔位確定
3.1結構孔定位
旁板中第一個結構孔的位置處在底、頂板的中間點，例如頂板的厚度是20mm，那么第一個結構孔就處在頂板沿邊10mm上，以此類推將頂板或底板的厚度/2即第一個結構孔所處在的位置。
3.2系統(tǒng)孔定位
找準結構孔的位置之后，間隔32mm的位置為第一個系統(tǒng)孔的位置，例如結構孔位于厚度為18mm的頂板中，那么結構孔處在9mm處，而系統(tǒng)孔與旁板段邊沿的間隔是9+32=41mm因此抽屜滑道的空間范圍就是41-18=23mm并且空間過小，會影響安裝的效率，因此保證在23mm左右的空間為適宜在進行設計的時候，設計人員還需要綜合板材的厚度、五金件和抽屜滑到的空間范圍來決定系統(tǒng)孔的方位。
3.3其他結構孔的確定
以上兩種基本的鉆孔確定方式可以滿足大部分的柜類家具設計，但是還存在其他樣式的柜式結構，例如柜子底部與地面分離的情況，這時候需要在柜子底部與地面中間安置一塊踢腳板，于是必須要在旁板上制作出其他的鉆孔，這些鉆孔要符合以下原則：首先要與結構孔保持在相同垂直線，間隔由頂板和底板之間的距離決定，并且這些鉆孔應該與旁板結構孔的方位保持一致。
4基于標準化的設計理念
首先，是家具設計的標準化目前家具產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，各種各樣的家具類型層出不窮，但是伴隨而來的就是市場淘汰過快，又要不停的進行新產(chǎn)品開發(fā)因此要提高設計的標準化程度，使工作有序的進行下去。其次，是板材能材料的標準化家具產(chǎn)業(yè)對于材料的依靠性大，材料的好壞可以決定家具產(chǎn)品的整體質(zhì)量，對于材料的準備資金往往占了家具企業(yè)流動資金板塊中很大的一部分因此將材料標準化管理，可以減少材料訂購、運輸?shù)纫幌盗械墓ぷ髁鞒蹋档土速Y金儲備，使更多的資金能夠流動。再次，是五金件的標準化五金件是拆裝式柜類家具中不可缺少的組成部分，并且家具迅速發(fā)展的現(xiàn)狀對五金件的要求標準更高，因此適用于32mm系統(tǒng)的五金件，可以提高家具安裝的效率和質(zhì)量。然后，還需要將加工設備標準化加工設備是實現(xiàn)32mm系統(tǒng)的必要保障，直接決定了系統(tǒng)孔和結構孔定位的精度，因此將加工設備革新，是提高生產(chǎn)效率的必要保障。最后，工藝是家具設計的主要軸線，貫穿了家具設計生產(chǎn)的全部環(huán)節(jié)在設計中不光要考慮家具的外觀以及使用性能，還要兼顧其是否造成資源浪費，需要將產(chǎn)品的性價比作為綜合考量設計方案的依據(jù)工藝標準化包含了實際操作過程的標準化、制作工藝的標準化等等。綜上所述，體現(xiàn)家具標準化的重要途徑就是設計環(huán)節(jié)，標準化的設計理念可以有效減少設計成本，增強拆裝式柜類家具的實用性能，將設計各個環(huán)節(jié)的工作統(tǒng)一結合起來，形成一套高規(guī)格的拆裝式柜類家具設計體系，為家具企業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供助力
5結束語
綜上所述，為了能在市場競爭激烈的環(huán)境中取得先機，家具企業(yè)就需要不斷的完善家具類型，設計出高性能的家具產(chǎn)品，拆裝式柜類家具應該是基于性能、美觀于一體的新式家具模式，堅持實施標準化的設計原則，在設計環(huán)節(jié)要嚴格把握標準尺度，體現(xiàn)人性化的設計理念，為家具企業(yè)設計技術的不斷發(fā)展做出貢獻。
作者：黃顯峰單位：光明集團股份有限公司
第四篇
1寒地城市公共家具的現(xiàn)實問題
1.1寒地城市氣候對城市公共家具的影響
寒地城市冬季漫長，氣溫低，風沙大，并且伴有霜凍。使得在冬季時城市公共家具極易冰凍或損壞。降雪是寒地城市降水的主要形式，道路結冰，霜凍等使得居住人群的出行受阻，對人體傷害的因素大大增加，這些方面都讓生活在寒地城市的人們不愿意到室外進行活動。使得寒地城市公共家具的使用率大大降低。所以，寒冷地區(qū)城市公共家具既要滿足人群的現(xiàn)實要求，也要滿足人們生理、心理上的需求，提供美觀實用的城市公共家具。公共家具本身的特點與寒地城市的氣候不相符，需要我們對寒地城市公共家具進行因地制宜的改善設計。
1.2寒地城市對城市公共家具的投資力度不足
我國政府資金是城市建設的主要資金來源，但政府管理層對寒地城市公共家具的投入的資金比例較低。現(xiàn)有的寒地城市公共家具監(jiān)管體系不到位，城市公共家具的施工和維修等過程中缺乏統(tǒng)一的監(jiān)管。所以需要從政府管理層面加大對寒地城市公共家具的投入力度，鼓勵民間資本投資建設寒地城市公共家具，完善系統(tǒng)的監(jiān)管體系。
2寒地城市公共家具的特征功能
談到公共家具的特征和功能，我們過去總是簡單的劃分為實用和裝飾兩大類。寒地城市家具是一個復雜的綜合體，我們應該全面的分析寒地城市家具的功能用途。經(jīng)過分析我們得出的寒地公共家具的特征功能：
（1）寒地城市公共家具應該適應于低溫環(huán)境，具備功能性，向人們提供直接使用的服務。
（2）因寒地城市全年的冬季時間長，并且白晝時間短。城市公共家具應該具有醒目的色彩，醒目的色彩對整個寒地城市起到了襯托和美化的功用。
（3）寒地公共家具應該同時兼具多項功能，例如在公交站牌加設指示路標或路燈等，使其既有自身功能又具備其他功用。
3適應寒地城市環(huán)境，突出寒地城市特色的城市公共家具設計
3.1寒地城市公共家具中的色彩心理學運用
寒地城市受到地域和氣候的影響，城市的景觀植被凋零，色彩環(huán)境單一，不能滿足人們對寒地城市環(huán)境的色彩心理需求，長此以往人們會對整個城市環(huán)境失去興趣。因此，設計者應該利色彩心理學的設計手段，給予寒地城市公共家具設計中大膽的色彩運用，打破寒地城市的色彩單調(diào)。重拾人們對寒地城市的環(huán)境興趣。
3.2寒地城市公共家具設計的人性化設計運用
寒地城市的公共家具設計應該為當?shù)鼐幼∪巳嚎紤]，要滿足當?shù)鼐幼∪巳旱墓δ苄枰Ｒ浞挚紤]居住人群的類型，如老人、殘疾人、中青年人、兒童。針對不同人群對公共家具的需求進行梳理，才能科學的、有針對性的設計寒地城市公共家具。例如，很多寒地國家城市公共候車區(qū)域車次標牌傳遞的是關于車次等的信息，不同的放置位置造成了不同的人體感受。從人體工學的角度來講，在寒冷的冬季人的視線尋求信息時應該有一個最佳的角度。超越了這個尺度，則會造成不舒適、寒冷的感覺。我國很多寒地城市的城市公共候車區(qū)域車次標牌設計大多不合理，車次信息位置位于標牌頂端，這樣會使對車次不熟悉的乘客，要不斷的向上伸頭、踮腳去查看信息，會增加寒冷對人體的不舒適感。對比日本的寒地城市的城市公共候車區(qū)域車次標牌的位置設計就很人性化。所以，應該本著以人為本的設計思路，使“人－公共家具－城市環(huán)境”三者關系和諧統(tǒng)一。
3.3寒地城市公共家具設計的一體化運用
我國的寒地城市家具在設計時應該采取一體化的設計理念，使得整個寒地城市家具與建筑物和景觀相協(xié)調(diào)，把整個設計納入到一個設計系統(tǒng)中，由一個基本的構件衍生出豐富的擴展系列，在外觀上消除了零亂的感覺，也便于生產(chǎn)和管理。這種系統(tǒng)化的設計可以很好的在寒地城市家具中運用。
3.4寒地城市公共家具設計的創(chuàng)新運用
寒地城市公共家具設計中，應當隨著科技水平的發(fā)展，開發(fā)采用太陽能供電的新材料、新技術、新方法，強調(diào)節(jié)約、可再生、環(huán)保可持續(xù)的發(fā)展要求。例如，日本東京商業(yè)街的LED混合型路燈。這種新型路燈利用了LED照明技術、太陽能蓄電板、并且植入了避難所導引系統(tǒng)，不但比普通路燈提高了照明度還節(jié)能環(huán)保，同時能夠指引人群疏散到避難所的方向。這也是我國寒地城市公共家具設計創(chuàng)新的發(fā)展方向。
4結論
寒地城市的區(qū)位因素和氣候條件，雖不利于城市公共家具的設計和開發(fā)。但只要掌握了寒地城市的種種特點，立足人們需求的角度出發(fā)，賦予其地域特色、增加民族性、時代性的設計元素。尊重自然、尊重文化，積極開展相應的寒地城市家具設計方面的探索研究，對于改善寒地城市人居環(huán)境質(zhì)量，提高寒地城市居住性，具有十分重要的意義。
作者：田瑞韓振坤單位：哈爾濱工業(yè)大學建筑學院
