影視海報(bào)設(shè)計(jì)中民族文學(xué)的表現(xiàn)范文
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電影海報(bào)設(shè)計(jì)中展現(xiàn)民族文化的思維模式
電影海報(bào)的設(shè)計(jì)大致遵循簡(jiǎn)單化、符號(hào)化、規(guī)范化三個(gè)原則，這一點(diǎn)在電影創(chuàng)作中也應(yīng)用得非常廣泛。
(一)電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的簡(jiǎn)化思維
電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的簡(jiǎn)化思維要求把各種豐富和雜亂無(wú)章的藝術(shù)元素重新組織，充分體現(xiàn)其秩序性和科學(xué)性，使人們更加直觀，更加容易接受電影設(shè)計(jì)藝術(shù)。阿恩海姆的觀點(diǎn)曾經(jīng)明確指出，簡(jiǎn)化并不是要在客觀上減少設(shè)計(jì)中的元素?cái)?shù)量，雖然在很多時(shí)候設(shè)計(jì)元素的多少確實(shí)可以影響藝術(shù)的整體展現(xiàn)，但是那些包含較多結(jié)構(gòu)成分的對(duì)象很有可能比含有成分相對(duì)較少的對(duì)象結(jié)構(gòu)更加簡(jiǎn)單。在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，視覺(jué)元素的減少屬于簡(jiǎn)化的范疇，我們最要考慮的是在盡可能少的結(jié)構(gòu)特征下，將某個(gè)物體中的復(fù)雜成分組合成有秩序的整體，從而簡(jiǎn)化物體架構(gòu)。以電影《葉問(wèn)》為例，它的海報(bào)設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)廣東佛山街頭繁雜的場(chǎng)面，利用人物的動(dòng)作著重特寫突出當(dāng)時(shí)廣東佛山的繁華和武術(shù)的興盛，毫無(wú)違和之感，將簡(jiǎn)化思維運(yùn)用到了極致。
(二)電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的符號(hào)化思維
在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，通過(guò)選擇合適的藝術(shù)符號(hào)來(lái)實(shí)現(xiàn)能指到所指的目的。此時(shí)，需要考慮意指的作用，也就是說(shuō)我們要用何種藝術(shù)模式和設(shè)計(jì)方法來(lái)展現(xiàn)影片中要傳遞的信息。一般情況下，電影設(shè)計(jì)中的意指主要包含三個(gè)層次的內(nèi)容，即直接意指、含蓄意指和主體間的互動(dòng)。其中直接意指是電影海報(bào)設(shè)計(jì)中信息傳遞的主要部分，在能指和所指之間存在普遍的認(rèn)可性，沒(méi)有外延意思。含蓄意指在電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中所起到的信息傳遞作用在能指和所指之間起到了靈活的調(diào)節(jié)作用，經(jīng)常會(huì)在第一層內(nèi)涵的基礎(chǔ)上衍生出其他新意。在電影的海報(bào)設(shè)計(jì)中，要運(yùn)用符號(hào)化的思維，對(duì)故事情節(jié)所處的語(yǔ)境、符號(hào)所代表的內(nèi)涵、大眾對(duì)符號(hào)的認(rèn)知度、大眾的文化背景和心理接受程度等進(jìn)行考慮，從而保證電影創(chuàng)作對(duì)信息進(jìn)行良好的傳遞。
(三)電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的規(guī)范化思維
當(dāng)前的電影海報(bào)設(shè)計(jì)是一個(gè)在現(xiàn)代商業(yè)體系下逐漸發(fā)展起來(lái)的具有創(chuàng)意的行業(yè)，在這門藝術(shù)設(shè)計(jì)的多年發(fā)展中，沉淀下來(lái)很多規(guī)范化的思維，并且逐步走向成熟。這些規(guī)范的思維模式都來(lái)源于不斷地實(shí)踐摸索和操作。電影中的海報(bào)設(shè)計(jì)并不是天馬行空，需要在調(diào)研的基礎(chǔ)上對(duì)情節(jié)進(jìn)行明確定位，然后通過(guò)創(chuàng)意來(lái)收到出奇制勝的效果。在很多情況下，海報(bào)中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)都帶有強(qiáng)烈的表達(dá)目的，主旨是要服務(wù)于整部影片的整體策略，最終實(shí)現(xiàn)對(duì)導(dǎo)演思維的有效傳遞，達(dá)到渲染情節(jié)的目的。在視覺(jué)傳遞領(lǐng)域中，要嚴(yán)格遵循規(guī)范化思維來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，同時(shí)，在設(shè)計(jì)時(shí)也要對(duì)其進(jìn)行靈活運(yùn)用，不能墨守成規(guī)。
語(yǔ)言思維在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的民族文化傳遞作用
語(yǔ)言思維的獨(dú)特性主要體現(xiàn)在其對(duì)于文化傳播以及電影藝術(shù)等方面的突出貢獻(xiàn)。近年來(lái)，在國(guó)外電影創(chuàng)作領(lǐng)域，伴隨著古典文化的復(fù)興，英語(yǔ)特有的思維結(jié)構(gòu)、精神文化與人文理念越來(lái)越多地受到現(xiàn)代電影創(chuàng)作者的重視。電影設(shè)計(jì)是視覺(jué)設(shè)計(jì)的重要分支之一，但對(duì)比后者具有很強(qiáng)的獨(dú)特性與沖擊性。因此，對(duì)于電影海報(bào)設(shè)計(jì)，各種語(yǔ)言的思維邏輯與場(chǎng)景中要表達(dá)的審美價(jià)值研究是很有必要的，它決定了電影上市之后的成敗，也決定了電影這種藝術(shù)文化的傳播作用。
英語(yǔ)對(duì)于所有的外國(guó)影片來(lái)說(shuō)無(wú)疑是文化內(nèi)涵表達(dá)的重要載體，英語(yǔ)思維在現(xiàn)代電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的巧妙應(yīng)用能夠最大限度地彰顯影片要傳遞出的場(chǎng)景內(nèi)容，達(dá)到最佳的藝術(shù)設(shè)計(jì)效果，對(duì)于國(guó)外電影設(shè)計(jì)新思維的形成與改進(jìn)具有重要的指導(dǎo)作用。英語(yǔ)不僅是對(duì)全世界文化進(jìn)行傳播的重要媒介，同時(shí)也受到英美文化的重要影響。不計(jì)其數(shù)的英美著名影片作品都展現(xiàn)出了很強(qiáng)的英美民族文化和藝術(shù)風(fēng)貌，為我們有效地塑造出了無(wú)數(shù)的社會(huì)人物代表形象。可以說(shuō)，在這種語(yǔ)言文化的傳播中，每一句都是對(duì)文化背景的凝聚，并記載了與之同期的諸多使用者的足跡，從而創(chuàng)造出一部文化史。在英文文化思維中，體現(xiàn)了形象思維和衍生文化思維。將英語(yǔ)中所蘊(yùn)涵的文化思維運(yùn)用到電影設(shè)計(jì)中，從而收到意想不到的效果。
(一)電影海報(bào)設(shè)計(jì)中蘊(yùn)涵的英語(yǔ)思維
在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，通常采用畫面與街頭相結(jié)合的方式來(lái)進(jìn)行表達(dá)，通過(guò)富有創(chuàng)意的構(gòu)思來(lái)營(yíng)造出獨(dú)特的畫面。設(shè)計(jì)師運(yùn)用形象思維來(lái)對(duì)海報(bào)的整個(gè)構(gòu)思形成清晰畫面，從而為觀眾展現(xiàn)富有魅力的情節(jié)畫面。在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，形象思維的運(yùn)用還體現(xiàn)為跳躍性的思維，從而刺激電影海報(bào)設(shè)計(jì)大師產(chǎn)生更多的創(chuàng)意。通過(guò)對(duì)形象思維方式的準(zhǔn)確把握，實(shí)現(xiàn)對(duì)情節(jié)畫面的統(tǒng)籌規(guī)劃，使電影創(chuàng)作的整體效果更佳。
(二)電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的英語(yǔ)文化衍生現(xiàn)象
英語(yǔ)在其發(fā)展中衍生出多種文化現(xiàn)象，在電影海報(bào)創(chuàng)意中得到極富創(chuàng)意的運(yùn)用。它所蘊(yùn)涵的思維方式與電影創(chuàng)意的思路基本吻合，即對(duì)舊元素進(jìn)行重新組合，來(lái)達(dá)到創(chuàng)意目的。著名電影大師黑澤明曾對(duì)電影海報(bào)創(chuàng)意進(jìn)行如下解釋:它是對(duì)各種元素的一種重新組合，是有著生活經(jīng)歷的普通人士對(duì)特定內(nèi)涵進(jìn)行全新組合而得的結(jié)果。
電影海報(bào)中的民族藝術(shù)表達(dá)
電影海報(bào)是隨著世界電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展一點(diǎn)點(diǎn)完善和成長(zhǎng)的，經(jīng)歷了從黑白到彩色的發(fā)展過(guò)程，在藝術(shù)表達(dá)形式上從一種單色調(diào)的招貼畫演變成為一種平面藝術(shù)設(shè)計(jì)作品。最早出現(xiàn)的電影海報(bào)大多都是手工繪制而成，這個(gè)過(guò)程持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間，從20世紀(jì)20年代直至50年代呈現(xiàn)給觀眾的，一直是這種手工繪畫藝術(shù)形式的電影海報(bào)。在這類作品中夸張的造型和鮮明的色彩是其主要的表現(xiàn)手法，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是電影海報(bào)的主觀能動(dòng)性，目的就是要充分展現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對(duì)電影內(nèi)容的民族文化解讀，利用寫實(shí)性的描寫深度刻畫出影片的內(nèi)容。例如1939年由著名導(dǎo)演維克多•弗萊明創(chuàng)作的影片《亂世佳人》，電影海報(bào)設(shè)計(jì)中就以主人公作為場(chǎng)景的主要繪畫對(duì)象，利用亞特蘭大的火光沖天作為依托，渲染出濃烈的暖色火焰色調(diào)，夸張又鮮明地展現(xiàn)了英雄懷抱美人的濃烈愛(ài)意。再如1941年的影片《公民凱恩》，具有濃烈的西班牙風(fēng)格的電影海報(bào)以主人公的半身像為主要內(nèi)容，色彩中降低了純度呈現(xiàn)一種偏灰的效果，與影片中所要表達(dá)的主要內(nèi)容相當(dāng)吻合。
20世紀(jì)90年代后，數(shù)碼計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，各種攝影加工器材普及開(kāi)來(lái)，電影海報(bào)也隨之走入了電腦設(shè)計(jì)時(shí)代。設(shè)計(jì)師利用先進(jìn)的數(shù)碼合成技術(shù)打破傳統(tǒng)模式上的真實(shí)描寫，用豐富的象征意義表達(dá)各種民族文化的多義性。例如大導(dǎo)演薩姆•門德斯(SamMendes)的力作《美國(guó)麗人》，這本身是一部家庭倫理片，電影海報(bào)設(shè)計(jì)中以性感、美麗的少女腹部作為背景，配以青春的甜美的玫瑰花盡顯紅色嬌嫩的繪畫色調(diào)。這種理念中沒(méi)有任何寫實(shí)性的東西，曖昧的電影主旨通過(guò)人體肌膚得以呈現(xiàn)，顯眼的色彩與復(fù)雜的倫理故事內(nèi)容形成鮮明對(duì)比，含蓄而深刻。另一部科幻代表作品《外星人E•T》，電影海報(bào)中是一個(gè)穿雨衣的小男孩正騎著單車向月亮奔去，襯托在這個(gè)畫面之后的是一輪彎月，男孩和外星人手指相通，溫情的友誼被完美地表達(dá)出來(lái)，成為這個(gè)海報(bào)設(shè)計(jì)中的主要基調(diào)。應(yīng)用電腦特效的設(shè)計(jì)，選取代表神秘科幻的藍(lán)色營(yíng)造出奇幻的視覺(jué)效果，向觀眾講述了一個(gè)美麗的孩童之夢(mèng)。
民族文化在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的表達(dá)意韻疊加，豐富多彩。各國(guó)的電影海報(bào)設(shè)計(jì)都融入了自己民族的文化元素，形成各自的風(fēng)格特點(diǎn)。縱觀電影海報(bào)的發(fā)展史，這門藝術(shù)對(duì)設(shè)計(jì)師的要求越來(lái)越高，不但要有前衛(wèi)的思想表現(xiàn)意識(shí)，還要能夠做到將手繪海報(bào)中的夸張形式和現(xiàn)代電腦設(shè)計(jì)中鮮明的藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合。只有立足本民族傳統(tǒng)文化，沖破地域的束縛，方能在激烈的碰撞中將各民族文化在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)得淋漓盡致。
作者：王偉單位：唐山科技職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師
