設計師情感注入探析范文

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一、陶瓷設計注入情感的必要性

在經濟飛速發展的背后，對經濟步伐的追求從未停歇，為了獲取更多的利益，許多商家違背手上商品的制做初衷，制作情感被淡化了。陶對于大部分經營陶藝設計以及陶藝買賣的人而言，它只不過是一件微不足道的商品，這是很現實的說法。然而站在現實的角度，陶瓷制作注入感情就是浪費時間的嗎？答案完全是錯誤的。其實很多創作跟陶瓷一樣，對于造型設計和創作者的情感注入這個問題，它適用于每一個創作，不僅僅是陶瓷。

二、陶瓷設計注入情感的表現

光有對陶瓷設計情感是遠遠不夠的，其情感注入的位置不能盲目，這是非常有講究的。我們從電視中經常看到這樣的情節，許多創作者，如人偶創作、雕塑創作，還有瓷器創作，他們把一個個在我們眼里看不出任何瑕疵的作品砸個粉碎，原因是什么？因為這個成品沒有回饋設計者的感情，側面來分析這個問題就是每一個設計師都應該有一個屬于自己的設計理念，并根據這個理念劃分一個底線，達到何種程度稱之為你眼中的優質品，何種程度為你眼中的合格品，以及何種程度成為你眼中的殘次品，這些都應該在設計者心中有一個明確的定位。其實陶瓷設計并不像表面看似那么簡單，只是跟孩子捏橡皮泥一樣，捏好了放進去窯制，一個上等的陶瓷，在其創作者眼中，它的花色文理、材質、觸感、造型甚至光澤度都要有一個評估標準的，并不是制出來什么樣就什么樣。一個好的陶瓷設計者，在陶瓷出品前，就能在腦海中有一個上等成品的模型，以此為參照對陶瓷進行系統精密的考核。

1.情感之造型設計

我國畢竟是瓷器大國，在瓷器制造的基礎技術上都沒有問題，最薄弱的環節就是造型千篇一律，過于守舊，所以這一點一定要進行突破。設計者要有敏銳的洞察力，更要有一科勇敢的心，去讓作品去替你說話，做無聲的言傳，言傳什么？言傳能讓所有人產生共鳴的東西，要做到的感覺就像一個所有人竭力去想卻沒有想出來的詞，而這時你說了出來，所有人就會為此而感到輕松和愉悅。針對陶瓷的造型設計，可以結合當下的流行語以及具有特色多樣化設計，是指不僅僅是一個裝飾，還有其他功能。有人說“花瓶也是既能插花又能做裝飾的設計理念啊。”確實是，但是瓷器的作用和功能明顯化，這就是傳統的設計，新時代的設計在于挑戰人的智商與傳統審美意識，暗藏玄機的功能和隱晦的傳遞信息以及時代最先鋒的話題。這些都是陶藝造型設計的出發點。

2.情感之肌理設計

之所以從質感、觸感、表面、質地、肌理中提煉出肌理一詞作為小標題，因為肌理是更能呈現新陳代謝，它是有生命的、是活的，人的肌理是對內臟健康以及精神情緒的反映，身體不好情緒不好嚴重影響人皮膚的質量，這層關系，在陶藝設計中應該正確應用。陶瓷的肌里不僅要結合陶瓷內部所傳遞的信息，更要與設計者的心緒所掛鉤，讓設計者對作品做注入的情感在作品的皮膚上呈現出來。比如設計者想要詮釋一面波浪滔天的海域，除了在造型上注入兇猛和狂野的元素使其呈現出大弧度的巨浪，在肌理上應該讓波浪更為立體，釋放出波浪的具有侵略性的洶涌，如果只是在造型上表現出波浪的兇勢，但是拿手一摸，宛如月光下寧靜而美好的湖面，這就降低了造型上的分數，讓人感覺表里不一，也感受不到作者傳遞的情感和作品表達的意念。因此，一定要讓作品的肌理與作品形勢所統一。

3.情感之釉色設計

我相信如果做市場調查，從人群中隨便挑選10個人，讓他們畫出瓷器，清一色，都跟青花瓷似得，全是藍的。大部分人家中的碗、杯、盤這些瓷制用具，仔細觀察一下這些瓷制品的圖樣，牡丹、燕子、古典圖騰、抱著大魚的小孩等，基本都是很傳統很老舊的花樣，很難找到現在結合實際，反映現代人生活和現代人想要的，顏色的用法也過于單一，黃色有淺黃、中黃、深黃、土黃、檸檬黃，紅色有淺紅、正紅、深紅、夕陽紅、玫瑰紅等，這些豐富的顏色足以斑斕漸變出任何一個精美華麗的瓷器，為什么我們的身邊微乎其微？是沒有想到還是因為成本等某些原因不去重視它？沒有情感只是以機械化的進行復制出來的只能稱之為商品，與藝術品天壤之隔。還有現在我們身邊能接觸到的瓷器，其顏色多為傳統使用的顏色，顏色多樣性完全沒有體現出來，有些作家認為另類的顏色可能會讓人產生抵觸，這種想法從出發點就是錯的，設計者要逢迎自己的設計理念，不要顧及你所設計的是否能與目前陶瓷行業格格不入，說白了，現在陶瓷領域需要的就是與傳統陶瓷技法格格不入，反襯下才有新時代的陶瓷衍生。

三、結束語

現代生活陶藝作品的設計過程中，設計師將自己情感有趣地融入到陶藝設計創作的過程中，使得陶藝作品有感情，有想象空間。通過在題材選擇、色彩技術、材質與肌理、造型設計等方面傾注自己的情感表達，從而通過陶瓷這個媒介建立起了一座人類與陶瓷產品溝通的橋梁。（本文來自于《大眾文藝》雜志。《大眾文藝》雜志簡介詳見.）

作者：趙唯埜單位：麗水學院藝術學院