封面設計中的圖案藝術探究范文

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一、繪畫圖形

自書籍藝術誕生起，書籍裝幀與繪畫藝術一直緊密相連，而攝影的誕生使得書籍封面設計中風光一時的繪畫藝術逐漸喪失其主導地位。在20世紀80年代，隨著計算機、設計軟件、掃描儀和數字繪圖工具的普及，繪畫圖形以詩性的方式重煥光彩，尤其在文學小說、雜談類書籍、輕松休閑的生活類書籍等的封面設計中，繪畫圖形以其強烈的原創藝術性和人情味打動、感染著讀者（如圖3）。封面設計中的繪畫圖形，不僅要決定“畫什么”的具體內容，還要決定“怎樣畫”的表現形式。繪畫藝術形式多樣，有油畫、水粉、水彩、中國畫、版畫、漫畫等，并且有的畫種下面還有更為細致的分類。不同的繪畫形式由于繪畫工具、紙張和畫法的不同，具有完全不同的情感和表現力，油畫的厚重、水彩的明快清麗、中國寫意畫的氣韻生動和工筆畫的精致細膩、版畫的“刀味”和“木味”、漫畫的俏皮幽等。可以看出，在書籍封面中，即使是同一表現題材由于繪畫形式的不同所帶來的藝術效果和感染力也具有差異性，因此，我們需要針對書籍內容采用相適宜的繪畫形式。

隨著以計算機為主要工具進行視覺設計和生產的一系列相關產業的形成，國際上習慣將利用計算機技術進行視覺設計和生產的領域通稱為CG（ComputerGraphics）。在電腦和設計軟件強大功能的支持下，CG藝術使得設計師的構想表達得更為自由和真實，尤其體現在對虛擬環境的設想和表現上具有的巨大優勢。在書籍設計中，電腦繪圖常用的軟件是Photoshop、CorelDRAW、Illustrate、Painter、3Dmax等，它們所繪制的圖形畫面精美絢麗，風格多樣，給人強烈的科技感和時尚感，深受年輕人的喜愛。美國著名奇幻小說作家塞門葛林的最新小說《夜城》系列制作的封面，該小說結合了冷硬推理和都會奇幻的元素，設計者采用了虛幻寫實的超現實主義手法，通過CG繪圖表現出一種由現實抽離出來的奇幻氣息，一種壓抑的氣氛和冷峻的色彩。

與寫實性的繪畫圖形不同，創意圖形是通過可視的視覺形態來表達創造性意念的一種說明性的視覺符號，也就是設計師通過想象、聯想等創新性思維創造出的“有意味的形式”，具有趣味性、象征性和符號性。封面中創意圖形的靈感來自對書籍內容更深層次的思考，這種思考結果與圖形創意的語言相結合便產生了使讀者覺得新奇、巧妙的視覺語言，并加深了讀者對書籍的思考和理解。《我沒瘋，我只是與你不同》一書為探究正常人行為復雜性的心理學書籍，驢與馬瞬間轉換的創意圖形頗有趣味地揭示出人性的復雜。

二、抽象圖形

1910年，康定斯基創作了第一副抽象水彩畫作品，宣告了抽象藝術的誕生。蒙德里安曾這樣說過：“抽象的繪畫比有物象的更廣闊，更自由，更豐富內容。”抽象圖形以“有意味的形式”表現出寫實手法難以表達到的視覺效果：簡潔、鮮明、具有強烈的時代感。同時，由于它的非直觀性和隱喻性更能讓讀者在聯想過程中感受到構思的巧妙并引起共鳴。用抽象的形態來暗示或表達書籍的內容，在似與不似之間給讀者以更多的思維空間。對于書籍設計藝術而言，有些內容由于很難用具體形象表現，或是出于構思需要，常常采用通過聯想、象征引起情感共鳴的抽象的藝術語言。

點、線、面、幾何形態、肌理效果等是封面設計中最為有力的抽象語言，線的直、斜、曲以及長短、粗細之別，都能引起人們微妙的心理反映。一方面，抽象圖形通過其直觀的表現性、具象征意義的符號性、含混的寓意表達折射出書籍的主題與內涵。正如人們對抽象藝術大師蒙德里安作品的評價那樣，繪畫的核心并不是抽象，而是某種內在的精神性追求。如為慶祝湖北美術出版社建社二十周年的書籍《我們一起走過》封面，三角形的抽象形態引起讀者對山峰的聯想，也寓意出版社的發展歷程和美好未來。另一方面，將抽象圖形與具象寫實圖形進行安排與有效組合，通過點、線、面、幾何形態在有限空間內的巧妙布局，從而產生節奏感和韻律感，豐富了畫面層次。

三、圖表化圖形

圖表是一種很好地將對象屬性數據直觀、形象地“可視化”的手段，最早是由美國一家咨詢公司設計發明的，后來被企業用來統計錯綜復雜、千變萬化的信息數據。當今藝術設計領域將其稱為信息圖表（InfoGraphic）設計，是近年來逐漸興起的一種設計表達———用有趣的圖形化解枯燥的文字，很多雜志、期刊在需要傳達數據及信息的文章內頁都采用過信息圖表這一特殊的圖形語言。隨著書籍的內容題材越來越豐富，出版業競爭的日趨激烈，圖書在編輯與策劃時，為了在琳瑯滿目的書籍中引起讀者的閱讀興趣，通常在書籍的封面設計中加入了更多的文字信息，以制造圖書賣點和創造圖書品牌。這在教輔、勵志、健康、飲食、育兒類等書籍中尤為普遍。為了使書籍的封面圖文信息層次分明，井然有序，將繁雜的宣傳性的文字信息的邏輯進行分析，并進行恰當的圖表化處理無疑是最好的方法。目前常見的圖表信息類型有并列型、流程型、對比型、遞進型和組合型等。以并列型圖表為例，并列型圖表適用于邏輯為并列關系的文字信息，通過視覺圖形配以文字的并列編排，明晰地表示并列信息。

四、結語

這些不同表現形式的圖形并非是完全割裂的，對它們的合理綜合運用不僅加強了書籍封面藝術的表現力，更達到了對比統一的和諧之美。無論是哪種形式的圖形都要具有信息性、人文性、從屬性、整體性四種特性，以達到形式與內容的統一。此外，還要做到在版面編排上，將文字與圖形巧妙結合，做到主次分明、和諧統一。借助文字所具有的確定性、情感性來表達圖形的內涵與外延，又通過圖形的直接性、形象性將文字所闡述的內容和情感得到更廣闊、更便捷、更大眾化的傳播。

作者：明蘭單位：南華大學設計與藝術學院