封面設計與書籍內容的關系范文

本站小編為你精心準備了封面設計與書籍內容的關系參考范文，愿這些范文能點燃您思維的火花，激發您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

1書籍封面設計應當體現書籍的思想內容

書籍是人類文化的載體，是一種文化的產物，反映著一個民族、一個地區、一個國家、一個時代的文化風貌，是人類文明的偉大標志之一。封面設計則是書的“臉面”，是展示書籍內容的窗口，是一本書給人的第一印象，因而封面設計對于書本來講就顯得非常重要。表現書的內容、類別、對象，創意的方法非常多，形式的選擇也靈活多變，風格雖然不同，但從大的風格上大致可分為兩類———“簡”與“繁”。“簡”的設計簡潔明快，“繁”的設計豐滿充實；簡有簡的風格，繁有繁的特色，這由設計者根據自己的體會作出選擇。這個選擇為了一個目的，應準確地告訴讀者“它是誰”。魯迅先生曾為自己的著作《吶喊》設計了封面，這個封面設計得非常簡潔。選擇紅色封面，在書面的中心偏上的位置有一個黑框，黑框中的兩個鏤空字顯得非常突出。這個簡潔的設計表現了這樣的立意:“假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久就要悶死了，然則是從昏睡入死滅，并不感到死的悲哀。現在你大嚷起來，驚醒了較為清醒的幾個人，使這不幸的少數者，來受無可挽救的臨終的苦楚......”，“然而幾個人既然起來，你不能說絕沒有毀壞這鐵屋子的希望”。

魯迅先生用黑框和兩個漢字表達了這么多字才能說明的內容，可見這個封面設計多么深刻地表現了這本書的內容。周鑫為《超越東西方的設計———DBEW國際設計競賽獲獎作品集》設計的封面，創意既簡潔又深奧。封面采用左右式構圖，色彩為典型的中國紅色，右上方是一個巨大黑色的“東”字，左下方是一個白色的“西”字，表達東西方的兩種概念。封底的構圖方式與封面不同，“東”、“西”兩字的色彩比底色略微重些，可以隱隱約約地看到，由此表達出東西方的設計是可以相融的。從形式上看頗具視覺沖擊力，構圖方式比較新穎，簡約大方。這個封面體現這樣一種含義：西方設計師應該關注東方的問題，同時東方的設計師應該融在世界史的洪流中，而不是僅僅在東方的傳統中發現解決問題的答案。封面的設計很好地與書的內容結合在了一起。劉小康為自己的設計作品集設計的封面具有一種立體空間式的構圖。封面上是一個他為2008年奧運會設計的抽象式人物，做著非常伸展的動作，代表作者對于想象的放飛。而封面最引人稱道的是兩組立體空間的椅子，交錯的椅子代表著一種溝通。這種椅子造型經常出現在他的海報和創作之中，表達人與人的關系、男和女的關系等各種關系。

這種象征性的作品向現代人講述了現代社會中形形色色的關系，把他自己對社會的看法很好地表現出來，既表現了書的內容，又顯得寓意深遠。清人方薰說：“作畫必先立意，意奇則奇，意高則高，意遠則遠，意深則深，意在則在，庸則庸，俗則俗矣。”書籍封面設計不僅要表現書的內容，還應體現書的精神內涵，是內容與形式的高度統一。

2書籍封面設計如何體現書籍的思想內容

下面以簡潔風格的設計為例，探討封面設計如何體現書籍的思想內容。在簡潔風格的設計中，書名是書籍封面設計中諸元素之一，這一元素往往容易被人忽視。而書名是表達書籍內容最直接、最關鍵的一個環節。書名就如報紙的新聞標題，必須能吸引讀者的注意力。如何讓讀者從眾多新聞中關注你的文章，關鍵在于標題是否吸引人。但是書的標題是早已定下來的，那么設計者應該做的就是如何突出書名。書名位置的設置對封面、扉頁等格局形狀具有舉足輕重的作用。書名的位置一定，其余便可順理成章。書名如何組合非常重要。《斯特林堡傳》的封面設計頗具代表性。在橙色右上方有書的中文名字和編者的名字，而在中文書名的旁邊還有一行非常流暢的筆跡書寫的作者的英文名字“Strindbery”，此字體是紅色帶有凹凸感的字體，既簡潔又有力度。雖然只有幾行字，但在位置的編排上卻十分講究，平面的分割有著比例美，圖和畫的編排也經的起推敲，可見作者為了這幾行字費盡心機。

原研哉是日本著名設計師，他為自己的作品集設計的封面圖形與字體達到了完美的結合。封面是大面積的空白，文字主要集中于版面的上半部分，書名和作者的英文名字用了一個象征日本文化的繩帶式圖形連接起來，“將日本文化中的共性歸納于傳統方式的‘連接’，將‘連接’種種優美姿態表現出來”這個繩帶式圖形是他對日本文化風貌的理解，封面的設計與他本人的作品傳達的精神十分吻合。在簡潔風格設計中更注意圖形的選擇，圖形應具有代表性，應是內容的提煉濃縮，是設計者對書籍內容體會的升華。《香港設計雙年展》的封面設計得巧妙至極，英文“Design”中的字母“i”用一個活潑又圓潤的感嘆號圓形代替。淺藍色的背景上如此大大的感嘆號很吸引人的眼球，代表香港設計的強大生命力，正在吸引人們的關注。大片的藍色給人留下充分的想象空間，封面設計與這本香港設計師們的獲獎作品在內容上所體現出的狀態驚人得一致。

在書籍封面設計中，圖形能給人以無限的樂趣。如《國際平面設計師叢書———半修英博頓》的封面設計式樣中并沒有出現設計師所設計的作品，而是在橙紅色的底色上面橫排了設計師的英文名字“IMBODEN”，在書名下面是一個隱隱約約的膠片式抽象人物頭像。當然這個人物頭像就是設計師本人，這種封面設計給人帶來很多的遐想，既神秘又理性。在簡潔風格的設計作品中，常常使用借物抒情的方法，李家恒設計的《靳與劉設計》一書的封面便是借物抒情的寫照。封面的中間部分是用毛筆寫的瀟灑有力的一筆，表現水與墨的完美結合，左下方是一個大寫的“L”字母，字母是粉紅色的，而且使用的是發亮的材料，字母“L”的影子是幾個重疊的彩色“L”的輪廓。整個封面沒有出現靳埭強與劉小康的任何一幅作品，卻能讓人感受到作品的氣息。充滿時代感和現代感的“L”代表了小康作品豐富多彩的一面，而水墨的那一筆則代表了靳埭強這位當代設計大師對于中國文化的深邃理解：把藝術與文化完美結合。

意境在設計中的作用不可忽視。我們聽《十面埋伏》時感到暗藏殺機，具有蕭殺之氣；聽民樂《春江花月夜》感到春意綿綿，充滿無限生機。盧小雁主編的《亞太廣告精選賞析》選擇的便是營造意境的設計方式。作者沒有表現廣告本身而是在畫龍點睛的方法上下功夫。封面是一個帶墨暈的墨點灑在了粉紅色的背景上，在這個大大的墨點上有一個純白色的頓號，視覺沖擊力很強。這個頓號代表了整個亞太地區較高水準的廣告作品，并富有機理效果。錢君陶先生說：“成功的書面畫，要把書的中心內容和盤突出，又杜絕淺、露、甜、媚、尖、脆，跳過這幾行鐵門檻達到渾厚、含蓄，有畫外之味，圖有盡而意無窮。”

第五屆全國書籍設計展覽的評獎標準是六個字：簡潔、大方、新穎，這正反映了當今的審美潮流。書籍封面設計最終是為書的內容服務，而不僅僅是單純從封面上做文章。

3結束語

書籍封面設計與書的內容之間的聯系是不可分割的。一名優秀的平面設計師要做的就是深入理解書籍的內容，而不是為了表現而表現。每件優秀的書籍封面作品都離不開設計師對于書籍內涵的理解，也正是因為這樣，設計才有了意義，書籍的價值才能夠真正表現出來。

作者：曹戈單位：山東水利職業學院