作為檔案的攝影探究范文

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一、攝影記實(shí)特征和時(shí)間消失后的意義

自攝影術(shù)被發(fā)明以來它被用來記錄事實(shí)，1826法國人尼埃普斯通過長(zhǎng)時(shí)間曝光記錄下了第一張照片模模糊糊的《窗外》的景象，攝影的記錄事實(shí)的功能就顯示出來，特別是那些具有歷史意義的景象，比如塔爾博特的《自然的鉛筆》這本攝影集中展示的那張1838年拍攝的巴黎大道的照片①，以機(jī)械方式記錄某一個(gè)場(chǎng)景，使得這個(gè)場(chǎng)景是真實(shí)存在于畫面中的，這種再現(xiàn)在攝影師眼中是具有獨(dú)特性的，并且隨著時(shí)光的流逝變得不可復(fù)制。文章以作者完成的一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目——“臨界點(diǎn)”作為案例，討論關(guān)于攝影作為檔案的記錄功能，并隨著時(shí)間的流逝作為檔案的攝影在藝術(shù)家的創(chuàng)作下產(chǎn)生的新意義。項(xiàng)目首先記錄了一個(gè)已經(jīng)關(guān)閉并且即將消逝的老自然博物館的場(chǎng)景，再以大量圖片拍攝和歷史資料收集的方式重構(gòu)了老館的事實(shí)。在這個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目中，攝影記錄事實(shí)的功能再次被凸現(xiàn)出來，對(duì)于這個(gè)具有歷史意義的場(chǎng)館和其背景是不可以再次復(fù)制的。項(xiàng)目通過重建老館的檔案，折射出其歷史和政治的變遷，體現(xiàn)這些圖片和影像所帶來的歷史價(jià)值，并且作為一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目來說不僅僅如此……

二、“臨界點(diǎn)”項(xiàng)目的內(nèi)容意義

（一）什么是“臨界點(diǎn)”是指一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目的名稱，它是指上海自然博物館自2014年5月到2015年10與的搬遷過程，在這個(gè)過程中，它既不能保持其原來的面貌，又區(qū)別于搬遷到新館后的狀態(tài)，故成為“臨界點(diǎn)”。上海自然博物館（下稱老館）是成立于1956年，其前身可以追溯到1868年法國神父創(chuàng)辦的徐家匯博物院和1874年由英國皇家亞洲文會(huì)所創(chuàng)建的上海博物院（1930年，徐家匯博物院轉(zhuǎn)入震旦大學(xué)校園內(nèi)，并改名震旦博物院）②，建國后上海文化部門將兩館的收藏在延安東路建立了老館。該館于2014年5月關(guān)閉，2015年4月新館建立。“臨界點(diǎn)”項(xiàng)目就是以老館關(guān)閉和搬遷為事件，項(xiàng)目以藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)從攝影和影像角度介入，檔案式地收集、拍攝、歸納整理和再創(chuàng)作的過程，并討論作為檔案的攝影在項(xiàng)目中的作用。

（二）項(xiàng)目創(chuàng)作進(jìn)程1.2014年是項(xiàng)目的前期拍攝階段、拍攝、編撰階段，作者帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)以攝影師的身份介入老館的關(guān)閉事件中，并以圖片和影像拍攝的方式大量收集搬遷中的場(chǎng)館場(chǎng)景和展品圖片，全程記錄搬遷過程。并且在前期調(diào)研中，團(tuán)隊(duì)將老館的歷史資料進(jìn)行梳理，將歷史照片的底片和圖片進(jìn)行分類整理，對(duì)于場(chǎng)館的人物采訪和影片拍攝同步進(jìn)行。2.2015年是項(xiàng)目的中期拍攝、編撰、出版、展示階段，進(jìn)程中的拍攝和資料整理同步，這個(gè)階段是將拍攝圖片按照藝術(shù)家的意圖進(jìn)行編撰和展示的過程。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與館方合作4月出版了攝影作品集《五十八年起上海自然博物館紀(jì)念冊(cè)》，這本紀(jì)念冊(cè)體現(xiàn)了攝影的記錄功能，圖片保持這個(gè)歷史悠久的場(chǎng)館的舊有風(fēng)貌，以體現(xiàn)其在自然科學(xué)研究方面的傳承。同時(shí)也展示了近一百五十年在生物科學(xué)及歷史方面的深厚積淀。通過拍攝和展示場(chǎng)館的現(xiàn)場(chǎng)和最有歷史價(jià)值的景箱圖片展示其自徐家匯博物院和亞洲文會(huì)以來的歷史變遷。另外作者在同年7月在法國南錫舉辦的陸潔個(gè)展《形態(tài)•演化•消失》和9月在山西平遙的群展《時(shí)間盒子》。展覽前者從藝術(shù)的角度介入，嘗試使用攝影的語言來闡述藝術(shù)家對(duì)于自然科學(xué)的獨(dú)特見解。展出地點(diǎn)是在法國南錫的水族博物館，它是法國東部最大的自然科學(xué)館，上海自然博物館也是中國歷史最為悠久的自然博物館之一，作者嘗試通過展覽將兩者聯(lián)系起來。現(xiàn)場(chǎng)展示了由攝影師拍攝的圖片和一部20分鐘的影片，這兩者也構(gòu)成了有趣的聯(lián)系。3.2016年是項(xiàng)目的后期制作和展示階段，這段時(shí)間也是作者對(duì)于項(xiàng)目的再創(chuàng)作和展示的過程，對(duì)于項(xiàng)目前期和中期所拍攝和收集的圖片和影像內(nèi)容做梳理，一共完成一場(chǎng)項(xiàng)目綜述和一場(chǎng)講座和一場(chǎng)名為“臨界點(diǎn)”的展覽。作者在紐約視覺藝術(shù)學(xué)院攝影、錄像及相關(guān)媒體系所做的項(xiàng)目綜述中從藝術(shù)項(xiàng)目角度，對(duì)于項(xiàng)目的背景、來源、介入角度、創(chuàng)作過程做了整體闡述。項(xiàng)目主題是一個(gè)有關(guān)于自然科學(xué)的研究場(chǎng)館，同時(shí)又是以一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目的方式切入，項(xiàng)目從攝影開始，大量收集照片和視頻資料，這些由作者采集的畫面來自于搬遷中的片段，他們逐漸被移除和消解，但是仍然有些文字和痕跡被存留下來。另外同年11月1在瑞像館做的“時(shí)間之匣”系列講座，也將消逝的老自然博物館的場(chǎng)景做了再現(xiàn)和項(xiàng)目闡述。4.2017年是項(xiàng)目書的編撰和影片的后期制作階段，是對(duì)于項(xiàng)目的總結(jié)和完成作品集《陸潔臨界點(diǎn)》和影片《時(shí)間盒子》。項(xiàng)目網(wǎng)站“臨界點(diǎn)”也將項(xiàng)目的內(nèi)容、背景、進(jìn)程和展示都做了歸納梳理，并同年以線上閱讀和瀏覽的方式進(jìn)行。名為《陸潔臨界點(diǎn)》的攝影作品集將“臨界點(diǎn)”項(xiàng)目的作品和歷史檔案的文圖做了歸納和整理。包括現(xiàn)場(chǎng)和展廳空間的圖片，書中的景箱照片以類型學(xué)的手法拍攝了搬遷中處于臨界狀態(tài)老館。作品集中部分黑白圖片更為簡(jiǎn)潔地展示了老館景箱中的生物標(biāo)本和布景精致而迷人的影調(diào)以及搬遷中殘破的美感。這些空間環(huán)境圖片和歷史資料夾雜著生物標(biāo)本的圖片形成了我們對(duì)于老館關(guān)閉后的總體印象。《時(shí)間盒子》是一部仍舊在制作中的五十分鐘的實(shí)驗(yàn)長(zhǎng)片。作者期望串聯(lián)個(gè)人記憶與集體化的之間的差別和聯(lián)系，以作者的第一人稱視角切入，回憶幼年的時(shí)光和老館的歷史以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，由此次的搬遷事件互相關(guān)聯(lián)，影片的美學(xué)上追求某種漂浮在現(xiàn)實(shí)中的超現(xiàn)實(shí)意境。

（三）項(xiàng)目呈現(xiàn)結(jié)果項(xiàng)目從2014年始至2017年已經(jīng)進(jìn)行了四年，并以三場(chǎng)展覽、二部影片和二本攝影書以及兩次講座和一個(gè)網(wǎng)站來呈現(xiàn)項(xiàng)目成果。2018年度將以論文來總結(jié)項(xiàng)目研究成果。

三、臨界點(diǎn)項(xiàng)目作為檔案的攝影研究

（一）攝影存檔－時(shí)間切片項(xiàng)目通過一年半的前期拍攝，收集了大量展廳現(xiàn)場(chǎng)圖片和歷史圖片包括底片做了收集整理，將這些歷史資料做了存檔，一個(gè)有著近六十年歷史的博物館此次的關(guān)閉和搬遷是一次終結(jié)和轉(zhuǎn)移。這些由攝影師拍攝下來的圖片和視頻資料將作為這些展品的最后一次的呈現(xiàn)，也是對(duì)于這段歷史回顧和檔案式地保存。

（二）攝影檔案的再創(chuàng)作本雅明•布洛赫認(rèn)為，攝影內(nèi)在的屬性之一是集體化——這是博物館和檔案館的重要功能之一③。這個(gè)項(xiàng)目是一個(gè)有關(guān)于博物館的藝術(shù)項(xiàng)目，它既含有圖片（攝影）集體化的屬性又以個(gè)人介入的方式開始，所以個(gè)人記憶和集體化是這個(gè)項(xiàng)目中吸引人的部分，項(xiàng)目中由于這座自然博物館搬遷，作者引發(fā)了自己對(duì)于過去的記憶和社會(huì)現(xiàn)狀的回顧：一座建國初期建立的博物館，它既是那個(gè)時(shí)代下的產(chǎn)物同時(shí)也是藝術(shù)家對(duì)于20世紀(jì)七八十年代的個(gè)人記憶。歷史資料圖片在博物館里大量呈現(xiàn)是用來展示生物發(fā)展歷程和不可缺少的自然科學(xué)宣傳和當(dāng)時(shí)的教育審美，隨著時(shí)間的流逝，這些圖片已經(jīng)失去了當(dāng)時(shí)被創(chuàng)造和擺放時(shí)候的語境，作者使用這些圖片將老館的歷史資料或者搬遷中正在發(fā)生“歷史”以個(gè)人記憶的方式穿插和重組，也就是一個(gè)再創(chuàng)造的過程。項(xiàng)目的二部影片也是將這些攝影檔案以個(gè)人記憶和作者觀點(diǎn)式的>圖1藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)在拍攝的工作照片>圖2作者于法國南錫個(gè)展《形態(tài)•演化•消失》展覽海報(bào)>圖3影片展示現(xiàn)場(chǎng)及博物館展出內(nèi)部方式呈現(xiàn)出來，一部20分鐘影片《形態(tài)•演化•消失》（圖8），它向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)已經(jīng)關(guān)閉的上海自然博物館老館的原貌和搬遷中的展區(qū)。按照老館的陳列方式從“低等”到“高等”地展示了生物的發(fā)展歷程。現(xiàn)場(chǎng)圖片、文字和歷史資料夾雜在類似幻燈片式的視頻播放中，這些展示標(biāo)牌上的文字反復(fù)出現(xiàn)，體現(xiàn)了體制將其管理方式納入到一個(gè)自然史博物館的陳列方式中，同時(shí)也映射出作者對(duì)于老館千絲萬縷的留戀和對(duì)自身幼年成長(zhǎng)經(jīng)歷的回顧與反思。

（三）作為檔案的攝影的新意義蘇珊•桑塔格在《論攝影》中談到“拍照就是參與一個(gè)人（或者物）的必死性、脆弱性、可變性，所有照片恰恰都是通過切下這一刻并把它凍結(jié)，來證明時(shí)間的無情流逝。”④項(xiàng)目中的攝影的作用通過重建老館檔案，從一座搬遷中的自然博物館折射出上海在建國后的文化積淀和歷史變遷，無疑這些圖片是具有歷史價(jià)值的。作為存檔式的拍攝所取得的圖片或者收集的歷史檔案照片是對(duì)于事實(shí)的客觀記錄。然而作為藝術(shù)項(xiàng)目來說，它仍舊是不夠的。瓦爾特•本雅明早在《機(jī)械復(fù)制的時(shí)代的藝術(shù)品》中這樣描繪了攝影的無意識(shí)，“一個(gè)無意識(shí)地發(fā)生效應(yīng)的空間取代了由人類意識(shí)操控的空間。”⑤這些經(jīng)由機(jī)械設(shè)備所取得的圖像是攝影與身俱來的記錄功能，客觀地“凍結(jié)”片段并展示出來。如果僅僅以攝影作為記錄事實(shí)的功能來說，它無法成為藝術(shù)，只是圖片和影像檔案，這種功能是攝影與生俱來的。就像英國策展人菲利普•多德所說的“人人都可以是攝影師，但你絕不是藝術(shù)家。”⑥這些圖片經(jīng)過藝術(shù)家的再創(chuàng)造才能被賦予了文化、政治、以及藝術(shù)上的新的意義。

四、總結(jié)

攝影具備記錄事實(shí)的功能，題中作為檔案的攝影是指藝術(shù)家利用攝影檔案，將這些圖片和影像資料成為重新構(gòu)建身份、記憶和歷史的重要藝術(shù)素材和工具。在“臨界點(diǎn)”這個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目中，從作者的角度將個(gè)人記憶和社會(huì)現(xiàn)實(shí)串聯(lián)在一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目中，并以攝影、影像作為手段和方式介入，進(jìn)行作者觀點(diǎn)式的再創(chuàng)作并成為藝術(shù)作品。這點(diǎn)在現(xiàn)今的大型的藝術(shù)雙年展等活動(dòng)中，經(jīng)常可見的是檔案式的作品，藝術(shù)家們偏愛使用收集作為手段，通過攝影來重構(gòu)歷史，圖片無疑式最為合適的表達(dá)方式了。更為有趣的是，我們發(fā)現(xiàn)作品中的照片和影像本身并沒有提供一個(gè)確鑿的事實(shí)，觀者可以在展覽、項(xiàng)目、攝影書或者影片中看到自己愿意相信或者表達(dá)的事實(shí)。

作者：陸潔 單位：上海視覺藝術(shù)學(xué)院