對抗戰(zhàn)影視藝術(shù)精品開發(fā)的思考范文

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摘要：通過回顧與梳理“十七年”時期的保定抗戰(zhàn)影片，本文指出其精品存在的文學(xué)價值與歷史意義，并給出了具體可行的開發(fā)策略。

關(guān)鍵詞：保定；抗戰(zhàn)影視；精品開發(fā)

一、回顧與梳理

保定是抗日戰(zhàn)爭時期八路軍抗敵的主戰(zhàn)場，這里既是抗日根據(jù)地，又有游擊區(qū)和淪陷區(qū)。艱苦復(fù)雜的斗爭環(huán)境孕育了聞名中外的保定抗戰(zhàn)文化。中華人民共和國成立后，一批集中反映保定抗戰(zhàn)史實(shí)影響力深遠(yuǎn)的文學(xué)作品，先后被改編為電影、電視連續(xù)劇搬上銀屏，成為中國革命“紅色經(jīng)典”的重要組成部分，深深影響了幾代中國人，鮮活有力地傳播了保定抗戰(zhàn)文化。據(jù)《河北題材影視史》統(tǒng)計，1949—1966年的十七年里總共上演了8部a保定抗戰(zhàn)影片。這些影片民俗文化底蘊(yùn)深厚、地域色彩濃郁，客觀真實(shí)地反映了保定如火如荼的抗戰(zhàn)文化，成為保定紅色文化的載體，品牌效應(yīng)歷久彌新。縱觀影片創(chuàng)作，其文學(xué)體裁源于小說的居多。究其原因是因?yàn)椋≌f在人物形象塑造、性格刻畫、環(huán)境描寫、情節(jié)敘述、結(jié)構(gòu)安排、語言運(yùn)用等方面具有先天的優(yōu)勢。中華人民共和國成立之初，保定作家群的創(chuàng)作如：孔厥和袁靜的《新兒女英雄傳》、梁斌的《紅旗譜》、劉流的《烈火金剛》、李英儒的《野火春風(fēng)斗古城》、馮志的《敵后武工隊》、孫犁的《風(fēng)云初記》、徐光耀的《小兵張嘎》等，都為電影文學(xué)劇本的改編提供了豐富的資源。這些小說改編成電影后，在全國產(chǎn)生了重要的影響。“十七年”的保定抗戰(zhàn)影片，大多通過對“五一大掃蕩”等典型環(huán)境的描寫，講述主人公如何經(jīng)歷苦難與戰(zhàn)爭，迅速從普通人成長為英雄的故事。這樣的立意并非空穴來風(fēng)，而是源于保定作家群的親身經(jīng)歷。他們從保定抗戰(zhàn)生活中汲取創(chuàng)作養(yǎng)料，槍林彈雨的洗禮，使他們對“實(shí)現(xiàn)生活的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)完美結(jié)合方面，具有先天的優(yōu)勢，在英雄氣質(zhì)的把握、英雄行為的細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確體現(xiàn)等方面有著深厚的生活積累”。這些電影中的人物在抗戰(zhàn)的特定歷史背景下，熠熠生輝，具有濃郁的地方色彩。一望無盡的青紗帳、巍峨料峭的狼牙山、葦綠荷紅的白洋淀，村村通、戶戶連的地道，既是保定的特色景致，又是英雄們工作、生活、戰(zhàn)斗的舞臺。自然景觀、時代背景、典型社會環(huán)境的結(jié)合，成為影片劇情創(chuàng)作、人物塑造不可或缺的元素，既烘托了英雄的高尚行為，又渲染了革命樂觀主義精神，傳達(dá)出健康、向上、純真、明朗的時代生活氣息。

二、開發(fā)策略

保定市委、市政府對抗戰(zhàn)文化的挖掘由來已久，幾年來就加強(qiáng)文化建設(shè)連續(xù)出臺了《關(guān)于建設(shè)文化名城的實(shí)施意見》《關(guān)于大力提升保定市城市品位的指導(dǎo)意見》《關(guān)于深入推動文化大發(fā)展大繁榮的若干意見》等多個綱領(lǐng)性文件，紅色抗戰(zhàn)文化品牌培育被明確作為一項(xiàng)戰(zhàn)略提到文化名城建設(shè)中來。2007年1月，保定市旅游局推出“跟著老電影去旅行”的紅色文化旅游品牌。2010年8月，市委宣傳部、文廣新局、保定日報社聯(lián)合排演大型抗戰(zhàn)交響史詩《太行魂》，再次掀起抗戰(zhàn)文化建設(shè)的新高潮。與此同時，保定市委、市政府審時度勢以抗戰(zhàn)文化為龍頭，深入貫徹《2005—2010保定市紅色旅游發(fā)展總體規(guī)劃》，挖掘抗戰(zhàn)影視文化內(nèi)涵，提出組織創(chuàng)作一批反映保定歷史文化和主流人文精神的影視、藝術(shù)作品，推出一批具有保定特色的原創(chuàng)型文藝精品，并在全市范圍內(nèi)深入開展“誦經(jīng)典、唱紅歌、讀紅書、講傳統(tǒng)”活動，開啟保定首屆“紅色文化季”，啟動“跟著老電影到保定旅行——群星璀璨映保定”活動，全面營造和培育全市紅色文化氛圍，打造抗戰(zhàn)文化品牌。縱觀保定抗戰(zhàn)影視藝術(shù)的開發(fā)現(xiàn)狀，筆者提出如下策略：

1.樹立精品意識精品是每個時代文藝興衰的重要標(biāo)志。如電影《小兵張嘎》《烈火金剛》《敵后武工隊》等電影和電視劇。這些影視作品，大都很好地處理了普及與提高的關(guān)系，通過典型環(huán)境塑造典型的人物形象。影片中的人物既來自生活，又高于生活，給人留下深刻印象，從而引領(lǐng)了時代精神和文化風(fēng)尚。精品的創(chuàng)作，不但需要作者對時代生活有豐富的體驗(yàn)，而且還需要作者能夠概括、提煉出反映時代新風(fēng)貌的人物。談及人物的塑造，電影《小兵張嘎》的編劇徐光耀的話具有一定的代表性：“簡單說，是我綜合了許多當(dāng)年戰(zhàn)友的事跡和特征——特別是帶有‘嘎子’色彩的特征，加以虛構(gòu)、編織、創(chuàng)作出來的。”徐光耀筆下的嘎子，不但具有鮮明的人物個性，而且具有獨(dú)特的心理活動、行為方式和語言特色。嘎子的形象對于觀眾來說是熟悉而又陌生的。“熟悉”是因?yàn)樗鼇碜陨睿爬ǖ乇憩F(xiàn)了觀眾曾經(jīng)感受到的現(xiàn)實(shí)生活中的某類人；而“陌生”是因?yàn)橛羞@樣個性的人現(xiàn)實(shí)中似乎從未有過，它是作者向現(xiàn)實(shí)借用材料，創(chuàng)作出來的具有普遍的典型意義的藝術(shù)形象。因而，它是全新的，寄托了作者的感悟與想象。可以說，《小兵張嘎》是一個時代的經(jīng)典，它是“十七年”保定抗戰(zhàn)影片繼承傳統(tǒng)的創(chuàng)新發(fā)展，既有其共性特征，又有著鮮明的個性因素。電影“敏銳地捕捉到了小說中對于嘎子這個人物成功塑造的精髓，運(yùn)用電影化的手法和表現(xiàn)方式將小說中的精神內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致”。終于在政治意識與藝術(shù)尺度、風(fēng)格樣式與時代主潮、人物個性與政治共性上找到了適當(dāng)?shù)姆执绾退悸贰４撕蟮陌雮€多世紀(jì)中，《小兵張嘎》曾多次被改編為電影和電視劇，為保定抗戰(zhàn)影視劇的創(chuàng)作樹立了精品樣板。

2.拓寬體裁形式自1992年起，保定電視臺先后拍攝了《保定作家群》《晉察冀文藝兵》《瞬間——中國紅色攝影歷程》《馬蘭村的紅色報人》《尋找王二小》等一大批電視紀(jì)錄片。這些“紅色紀(jì)錄片”的問世，不但拓寬了保定抗戰(zhàn)題材影視劇的體裁形式，而且在全國產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。其中，《晉察冀文藝兵》的拍攝曾榮獲“第17屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀長篇紀(jì)錄片獎、中國新聞獎、‘五個一工程’獎三大殊榮”。如何深入挖掘保定抗戰(zhàn)影視文化，扭轉(zhuǎn)革命歷史題材故事片“一家獨(dú)大”的困局，保定電視臺的先行涉水無疑是成功的。多年來，他們就地取材，將鄉(xiāng)土風(fēng)情和抗戰(zhàn)傳奇作為題材選擇的切入點(diǎn)，在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，除了親赴現(xiàn)場用鏡頭客觀紀(jì)錄歷史遺存外，還運(yùn)用主觀鏡頭的組合，通過準(zhǔn)確、獨(dú)到的畫外音解說和評述歷史。因而，使紀(jì)錄片對戰(zhàn)爭題材的挖掘沒有囿于控訴和反思層面，反而具有了人文關(guān)懷和救贖的意義。此外，動畫電影《小兵張嘎》的問世，也是近年來保定抗戰(zhàn)題材影視劇體裁創(chuàng)新的例證。這部動畫片，由北京電影學(xué)院、青年電影制片廠、北京電視臺等聯(lián)合攝制，榮獲了2005年中國政府華表獎優(yōu)秀動畫片獎。影片兼顧“懷舊”和“創(chuàng)新”的雙重視角，在“現(xiàn)實(shí)題材”“人物形象”“寫實(shí)風(fēng)格”等方面開疆拓土，并“運(yùn)用電腦三維技術(shù)和二維技術(shù)的結(jié)合，增加了新的視覺元素，具有極強(qiáng)的視覺沖擊力，滿足了當(dāng)今已看慣了驚險大片的觀眾的欣賞需求”。

3.接通傳播渠道21世紀(jì)，互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)、平板電腦的普及和應(yīng)用，徹底改變了電影和電視的一統(tǒng)天下。隨著數(shù)字技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)傳播方式的運(yùn)用，影視傳播突破空間限制，真正成為隨時、隨地“點(diǎn)播即看”的快捷娛樂方式。一方面，影視借助日益發(fā)展的新媒體，打破影院、電視終端傳統(tǒng)媒介的傳播限制，呈現(xiàn)出交互性、跨時空傳播的新特點(diǎn)；另一方面，新媒體的立體傳播平臺，如博客、網(wǎng)絡(luò)直播室、聊吧等，為觀眾建立起便捷的溝通渠道，不但將影視傳播的內(nèi)容延伸、擴(kuò)散，還將觀眾的意見及時反饋給創(chuàng)作者，深刻地影響了影視的創(chuàng)作與播出。最近幾年，《水上游擊隊》等保定抗戰(zhàn)影視劇，采用了電視臺與互聯(lián)網(wǎng)同步放映的傳播方式。大眾輕點(diǎn)鼠標(biāo)、碰觸屏幕即可在電腦和手機(jī)上下載觀看。線上、線下，人們除了隨時、隨地享受抗戰(zhàn)劇帶來的戰(zhàn)爭奇觀、感官刺激外；網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中的虛擬與真實(shí)，充分調(diào)動了觀看者的積極性，主動參與到論壇專題、微博評論和網(wǎng)絡(luò)新聞的互動中來，接通、拓寬傳播渠道的同時，深化了影視劇的主題內(nèi)涵，收到了良好的傳播效果。從而為保定抗戰(zhàn)影視劇的傳播，探索出一條切實(shí)可行的新路來。

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作者：王瑩；王剛 單位：河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院