民族傳統圖形在藝術設計中的運用范文
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（1）對民族傳統圖形的繼承和革新是促進現代藝術發展的重要因素。繼承性是藝術的發展是有其內在需求，這種繼承性，是前代藝術對后代藝術的巨大影像和感染，以及后代藝術對前代藝術的積極成果的傳承和保留。反映著不同歷史時期的社會意識形態和審美觀念的延續性和革新性。正如馬克思所說：人們自己創造自己的歷史，進而來改變歷史，傳承歷史。同樣，藝術設計也在以延續歷史的軌跡發展著?，F代藝術設計對民族傳統圖形的延續和發展會隨著時間和特點環境的變化而變化，這是藝術自身發展的一個普遍規律。
（2）民族傳統圖形和現代藝術設計辯證統一的，正如畫家吳冠中所說“風箏不斷線”，形象地說明了藝術必須立足于本民族的土壤，用本民族人民喜聞樂見的、容易接受的方式來進行藝術創造。同時我們也看到，藝術本身是無國界的，其民族和國家的優秀文化和藝術成果，既是其本民族的也是世界的，因而現代藝術設計也是對民族傳統圖形的傳播和發展。東西方各民族很早就已經開始了文化藝術交流，歷史上著名的“絲綢之路”，不僅是橫貫中西的貿易之路，而且也是中外文化藝術交往的通道，圖形作為藝術的語言在相互交流傳播著。
（3）民族傳統圖形在現代藝術設計的應用，既是建立在批判的繼承原則基礎上，還要堅持在藝術的思想內容、表現形式、設計語言、創造手法等方面的塑造，不斷的適應不同階段不同時期人們對于在現代藝術設計中民族傳統圖形的發展需求。在現代藝術設計中圖形成為各民族間交流的語言，這些我們可以通過一些標志、招貼廣告以及產品的符號中不難看出。民族傳統圖形在現代藝術設計中的寓意，超越了圖片的畫面范圍，其不僅僅局限在設計作品的形態和結構元素上了，而是上升到圖片所反映的民族內涵和民族精神。縱觀歷史，在現代藝術設計發展的歷史長河中，繼承、借鑒是手段，創新是目的。人類的民族傳統圖形正是在藝術潮流中不斷更迭、不斷的發展、不斷的創新。
2民族傳統圖形如何走向世界
在信息交流快捷頻繁的今天，封閉發展已不可能，生活方式趨同、價值觀趨同、審美趣味趨同，因而藝術創作受到國際化的影響也是難以避免的。但是，在任何時代，本土文化都是在國際交流中發展的，民族性與本土文化在世界交流中不斷生成新的內容，帶有本時代的新特點，本土文化和藝術并不在歷史中凝固，而總是在當下的時代中演變延續，形成人類文明和民族藝術生生不息的脈絡。由此可以得出，民族傳統圖形與現代藝術設計的接軌應該是在合理的利用現代科學技術的同時，保持、弘揚民族傳統圖形文化精神。不難看出，在眾多優秀的設計當中，都或多或少的留下了本民族文化圖形的痕跡。如何在現代藝術設計中將中國民族傳統圖形運用到來，不是簡簡單單的將民族圖形的某些元素套用到現實設計中去，也不是簡單將民族服飾、美食和風俗簡單的堆積到設計作品中，更不是對圖形的拼湊，而在于是否表現了民族精神、是否用民族精神去提煉圖形引領現代藝術設計。這不僅依賴當代的科學技術水平，還必須依賴設計師豐富的想象力和隨之產生的創作靈感。
在當今國際化的設計背景下，后者更能夠幫助設計師取得勝利。一旦明了了民族傳統圖形和現代藝術設計的真實關系，設計師在進行藝術創作的時候，也就有了更廣闊、更明確的創作思維空間。由于不同的國別和地區在歷史文化和民族文化的風格上有著特定差異，因此在現代設計的歷史長河中，總有一些始終研究和探索國家和民族的自我傳統的設計，來表現現代藝術設計，傳承著民族傳統文化的精神。將現代藝術設計打上民族文化的烙印，使民族圖形走向世界，這是廣大的藝術設計者們亟待考慮的問題。在技術設計、形象設計、觀念設計已成為三位一體的現代社會，設計師應該注意到三者之間的相互滲透，相互作用的學科關系，設計師要全方面的了解不同領域的知識結構，掌握彼此間的話語特點?，F代藝術設計所要傳遞的信息，決定了民族傳統圖形的具體內容，民族傳統圖形的內容形式啟發了新的現代藝術設計，并且這種關系越緊密、越頻繁，設計的作品就越精彩，意思表達就越全面。
總的來說，隨著科學技術的不斷發展，人民對生活質量要求的不斷提高，我國將進入一個現代藝術設計的嶄新時代，設計不僅要能夠體現民族固有的風格特征，又能引領時代步伐，這就急需要有一大批優秀的設計人才厚積薄發，努力的探索和實踐，使我國民族傳統圖形在現代藝術設計的歷史浪潮中傳承發揚，使我國的藝術設計產品走向世界。
作者：王義利單位：滁州職業技術學院