電影贖罪對小說的傳承范文
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《電影文學雜志》2014年第十四期
一、電影《贖罪》對小說敘事結(jié)構(gòu)和視角的傳承
電影《贖罪》自上映后就贏得了諸多的殊榮，故事的內(nèi)容跨度很長，但充分的彰顯出影像敘事的張力。電影《贖罪》在改編過程中極大地忠實于小說文本，沿襲了小說的敘事結(jié)構(gòu)，影片同樣采用了板塊式的結(jié)構(gòu)組成了多個視角，并通過兩條線索引導故事內(nèi)容的展開，其一是主人公布里奧尼的贖罪歷程，其二是羅比百轉(zhuǎn)千回的愛情道路。與此同時，影片傳承了小說文本的敘事視角，采用了第三人稱和第一人稱時而并列時而交替的手法引領(lǐng)讀者深入影片故事中。導演喬•懷特運用了多個人物的視覺焦點，包括主人公在童年時期的第三人稱視角以及虛擬的角度來凸顯影片故事的吸引力。電影《贖罪》中運用了閃回的鏡頭描寫，成功地把多視角鏡頭交織在一起，影片在開頭部分以一個少女的視角展開的敘事，呈現(xiàn)出少女主觀的心理想法，刻畫了主人公布里奧尼站在窗戶邊上親眼目睹了羅比和塞西莉亞兩人發(fā)生的爭執(zhí)，讓觀眾更加直觀地了解了布里奧尼還不諳世事的內(nèi)心想法，因為此時的她還不能理解姐姐和羅比在表達愛情中存在的委婉、扭捏等思想行為，所以在她的眼里看到的是彼此的猜忌和誤解。緊接著喬•懷特轉(zhuǎn)變了影片的敘事視角，通過內(nèi)視角真實的描寫了剛才發(fā)生的爭執(zhí)場景，于是故事就開始呈現(xiàn)出不同人物的內(nèi)心活動。除此之外，電影《救贖》描寫了羅比和姐姐在書房糾纏在一起的場景，在布里奧尼看來，她認為姐姐受到了羅比的欺負，后來影片又一次采用閃回的技法展現(xiàn)出真實的畫面，讓觀眾了解到原來這是他們愛情回升的表現(xiàn)，通過布里奧尼的全知全能的視角與內(nèi)視角的對比，使觀眾看到一個鮮明的人物形象。導演通過采用兩種敘事方法來解讀一個場景，引領(lǐng)觀眾如同置身其中感受到故事的逐步發(fā)展，并深入地探析了不同人物的思想情感，當影片結(jié)束后，觀眾也跟隨者影片人物一同經(jīng)歷了一系列的自我救贖的心路歷程，因此，從影片敘事結(jié)構(gòu)和視角的呈現(xiàn)中可以看出，電影《救贖》在很大程度上忠實了文本內(nèi)容，在喬•懷特高超電影敘事技巧中把很長的故事跨度淋漓盡致地展現(xiàn)出來。
二、電影《贖罪》對小說視聽藝術(shù)的超越
(一)畫面的超越影像畫面感由構(gòu)圖、色彩等方面組成，其中最具特殊意義的當屬特寫鏡頭的構(gòu)建，借助鏡頭的遠近轉(zhuǎn)換，把原物象進行放大，這個特寫鏡頭的描寫往往比小說的文字描寫更具提示性和直觀性的意義。在電影《贖罪》的開頭部分就對一個年僅十三歲的布里奧尼，在這個特寫鏡頭中，觀眾看到的是一個并不完全的人物形象，最令人印象深刻的是她又一雙大大的眼睛，影片的畫面刻畫好像刻意在吸引觀眾的好奇心理，讓觀眾開始注意到這個女孩應有一雙幻想的眼睛，讓人不由自主地想去挖掘女孩眼睛內(nèi)看到的事物。而在電影《贖罪》的結(jié)尾部分，喬•懷特則對主人公布里奧尼已經(jīng)步入年老時候進行了長達一分鐘的特寫鏡頭，細膩地呈現(xiàn)了她這一生中犯下的罪惡以及暮年后的她充滿了悲痛、愧疚和無奈，把那張布滿了歲月痕跡的臉鮮明地呈現(xiàn)出來了。喬•懷特采用特寫鏡頭把布里奧尼歷經(jīng)歲月風霜的面容細致地描寫出來了，同時也愈加凸顯出她贖罪的真誠和內(nèi)心中的悲痛。除卻采用特寫鏡頭，電影《贖罪》還運用了長鏡頭的方式增強了影片的畫面感，這種鏡頭表現(xiàn)手法能持續(xù)的把一個場景的內(nèi)容展現(xiàn)出來，并營造出一個整體的鏡頭畫面，同時它還能把鏡頭畫面中的劇情、時間和空間等元素聯(lián)結(jié)在一起，創(chuàng)造出一個完整、自然的視覺效果。影片在描寫敦刻爾克大撤退的戰(zhàn)爭場景中就采用了長鏡頭來來描寫戰(zhàn)爭的全景，其中還分別采用了遠景、近景等拍攝手法給觀眾帶來了視覺上的震撼，讓人不禁贊嘆導演的拍攝技巧，把30萬英法聯(lián)軍緊急撤退的慘相生動地刻畫出來了。同時在這一處戰(zhàn)爭場景中以羅比為敘事的視角，把戰(zhàn)爭的殘酷性、真實性以及士兵們內(nèi)心中充滿的悲傷、思念、絕望的情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來，同時也暗示了羅比即將面臨的悲慘命運，無疑讓觀眾對戰(zhàn)爭感到深刻的痛恨。另外，影片的畫面藝術(shù)還具有很強的色彩感，無論是場景布置還是人物的服裝，都具有絢麗的畫面色彩，細膩地把人物的愛情故事和心理活動傳達出來了。
(二)聽覺藝術(shù)的超越眾所周知，電影是一門綜合的藝術(shù)形式，不能只靠單一的鏡頭畫面來展現(xiàn)影片的主題，還要依賴于聽覺藝術(shù)。聲音是電影敘事的重要組成部分，這一要素也便于區(qū)別電影和其他的藝術(shù)形式。事實上，聲音在電影藝術(shù)中的運用主要包括人聲、音樂以及音效三個部分，把聲音與電影畫面相結(jié)合，共同服務(wù)于影片的敘事，彰顯出電影的主題內(nèi)涵和創(chuàng)作風格。改編電影《贖罪》邀請了意大利的作曲家為影片內(nèi)容編制聲音，憑借打字機和鋼琴曲構(gòu)成的聽覺藝術(shù)促使影片獲得了原創(chuàng)配樂獎。電影《贖罪》中的打字機聲音圍繞影片的前后，叩響了觀眾的靈魂，激發(fā)人們對其進行反思。通過聲音和畫面的完美結(jié)合，我們可以看到視聽藝術(shù)在營造環(huán)境氛圍和揭露人物情感等方面發(fā)揮的積極作用。影片在一開頭部分就響起了緊張、急促的打字機的聲音，隨之就出現(xiàn)了一個少女自我幻想的世界。觀眾很輕易地就被故事吸引，隨著視聽藝術(shù)的切入，呈現(xiàn)出來的是20世紀30年代的英國，打字機的聲音來自于一個貴族家庭，快速和激烈的聲音就好像在說明布里奧尼內(nèi)心中充滿了天馬行空的想象，為劇情的發(fā)展設(shè)置了一個懸念;同時打字聲一直圍繞著這個女孩的成長階段，在她青少年時期由于內(nèi)心的怯懦，不再隨意地表早故事，而打字機的聲音此時也出現(xiàn)在夜晚。小說作者在文本的最后設(shè)置了一個完美的結(jié)局，他打算突破那種擁有質(zhì)感的打字聲，這樣的文本設(shè)置也正意味著布里奧尼長達一生之久的贖罪歷程終于解決了，她獲得了自我的救贖，把人物的心路歷程細膩地描寫出來。電影《贖罪》在最后部分通過聲音和畫面的結(jié)合鮮明的展現(xiàn)出她艱難的自我救贖歷程，為觀眾帶來了一場震撼人心的視聽盛宴。
三、結(jié)語
電影《贖罪》使我們對于自我救贖有了更深入的思考，有人用金錢贖罪、有人用愛情贖罪、而一個13的歲少女卻用漫長的生命來懺悔，她的自責和贖罪并沒有改寫故事的悲慘結(jié)局，依然給觀眾留下了無限的遺憾。影片不僅僅是要我們解讀女主人公的悲劇人生，更需要我們透過事件對自我生活態(tài)度的反思，當我們感概劇情不盡人意的同時，是否要調(diào)整自我的心態(tài)去看待，是否更要人性化的為她感到同情，當贖罪失去了原本的意義和對象時，又有誰會回報她永無止境的彌補，我們對于年少時沖動犯下的錯誤都會留下些許遺憾。從喬•懷特的電影改編過程中無疑可以看出，影片在很大程度上忠實于小說文本，實現(xiàn)了對文本的傳承和超越。電影是一種獨特的影像敘事，為了推動劇情的發(fā)展，電影《贖罪》沿襲了小說的敘事結(jié)構(gòu)和視角，同時也通過鏡頭畫面和聲音的完美結(jié)合，彰顯出電影敘事的獨特性。
作者：劉萍萍 單位：商丘醫(yī)學高等專科學校
