電影贖罪對(duì)小說(shuō)的傳承范文
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《電影文學(xué)雜志》2014年第十四期
一、電影《贖罪》對(duì)小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)和視角的傳承
電影《贖罪》自上映后就贏得了諸多的殊榮，故事的內(nèi)容跨度很長(zhǎng)，但充分的彰顯出影像敘事的張力。電影《贖罪》在改編過(guò)程中極大地忠實(shí)于小說(shuō)文本，沿襲了小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)，影片同樣采用了板塊式的結(jié)構(gòu)組成了多個(gè)視角，并通過(guò)兩條線索引導(dǎo)故事內(nèi)容的展開(kāi)，其一是主人公布里奧尼的贖罪歷程，其二是羅比百轉(zhuǎn)千回的愛(ài)情道路。與此同時(shí)，影片傳承了小說(shuō)文本的敘事視角，采用了第三人稱和第一人稱時(shí)而并列時(shí)而交替的手法引領(lǐng)讀者深入影片故事中。導(dǎo)演喬•懷特運(yùn)用了多個(gè)人物的視覺(jué)焦點(diǎn)，包括主人公在童年時(shí)期的第三人稱視角以及虛擬的角度來(lái)凸顯影片故事的吸引力。電影《贖罪》中運(yùn)用了閃回的鏡頭描寫，成功地把多視角鏡頭交織在一起，影片在開(kāi)頭部分以一個(gè)少女的視角展開(kāi)的敘事，呈現(xiàn)出少女主觀的心理想法，刻畫(huà)了主人公布里奧尼站在窗戶邊上親眼目睹了羅比和塞西莉亞兩人發(fā)生的爭(zhēng)執(zhí)，讓觀眾更加直觀地了解了布里奧尼還不諳世事的內(nèi)心想法，因?yàn)榇藭r(shí)的她還不能理解姐姐和羅比在表達(dá)愛(ài)情中存在的委婉、扭捏等思想行為，所以在她的眼里看到的是彼此的猜忌和誤解。緊接著喬•懷特轉(zhuǎn)變了影片的敘事視角，通過(guò)內(nèi)視角真實(shí)的描寫了剛才發(fā)生的爭(zhēng)執(zhí)場(chǎng)景，于是故事就開(kāi)始呈現(xiàn)出不同人物的內(nèi)心活動(dòng)。除此之外，電影《救贖》描寫了羅比和姐姐在書(shū)房糾纏在一起的場(chǎng)景，在布里奧尼看來(lái)，她認(rèn)為姐姐受到了羅比的欺負(fù)，后來(lái)影片又一次采用閃回的技法展現(xiàn)出真實(shí)的畫(huà)面，讓觀眾了解到原來(lái)這是他們愛(ài)情回升的表現(xiàn)，通過(guò)布里奧尼的全知全能的視角與內(nèi)視角的對(duì)比，使觀眾看到一個(gè)鮮明的人物形象。導(dǎo)演通過(guò)采用兩種敘事方法來(lái)解讀一個(gè)場(chǎng)景，引領(lǐng)觀眾如同置身其中感受到故事的逐步發(fā)展，并深入地探析了不同人物的思想情感，當(dāng)影片結(jié)束后，觀眾也跟隨者影片人物一同經(jīng)歷了一系列的自我救贖的心路歷程，因此，從影片敘事結(jié)構(gòu)和視角的呈現(xiàn)中可以看出，電影《救贖》在很大程度上忠實(shí)了文本內(nèi)容，在喬•懷特高超電影敘事技巧中把很長(zhǎng)的故事跨度淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。
二、電影《贖罪》對(duì)小說(shuō)視聽(tīng)藝術(shù)的超越
(一)畫(huà)面的超越影像畫(huà)面感由構(gòu)圖、色彩等方面組成，其中最具特殊意義的當(dāng)屬特寫鏡頭的構(gòu)建，借助鏡頭的遠(yuǎn)近轉(zhuǎn)換，把原物象進(jìn)行放大，這個(gè)特寫鏡頭的描寫往往比小說(shuō)的文字描寫更具提示性和直觀性的意義。在電影《贖罪》的開(kāi)頭部分就對(duì)一個(gè)年僅十三歲的布里奧尼，在這個(gè)特寫鏡頭中，觀眾看到的是一個(gè)并不完全的人物形象，最令人印象深刻的是她又一雙大大的眼睛，影片的畫(huà)面刻畫(huà)好像刻意在吸引觀眾的好奇心理，讓觀眾開(kāi)始注意到這個(gè)女孩應(yīng)有一雙幻想的眼睛，讓人不由自主地想去挖掘女孩眼睛內(nèi)看到的事物。而在電影《贖罪》的結(jié)尾部分，喬•懷特則對(duì)主人公布里奧尼已經(jīng)步入年老時(shí)候進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)一分鐘的特寫鏡頭，細(xì)膩地呈現(xiàn)了她這一生中犯下的罪惡以及暮年后的她充滿了悲痛、愧疚和無(wú)奈，把那張布滿了歲月痕跡的臉鮮明地呈現(xiàn)出來(lái)了。喬•懷特采用特寫鏡頭把布里奧尼歷經(jīng)歲月風(fēng)霜的面容細(xì)致地描寫出來(lái)了，同時(shí)也愈加凸顯出她贖罪的真誠(chéng)和內(nèi)心中的悲痛。除卻采用特寫鏡頭，電影《贖罪》還運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭的方式增強(qiáng)了影片的畫(huà)面感，這種鏡頭表現(xiàn)手法能持續(xù)的把一個(gè)場(chǎng)景的內(nèi)容展現(xiàn)出來(lái)，并營(yíng)造出一個(gè)整體的鏡頭畫(huà)面，同時(shí)它還能把鏡頭畫(huà)面中的劇情、時(shí)間和空間等元素聯(lián)結(jié)在一起，創(chuàng)造出一個(gè)完整、自然的視覺(jué)效果。影片在描寫敦刻爾克大撤退的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中就采用了長(zhǎng)鏡頭來(lái)來(lái)描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的全景，其中還分別采用了遠(yuǎn)景、近景等拍攝手法給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)上的震撼，讓人不禁贊嘆導(dǎo)演的拍攝技巧，把30萬(wàn)英法聯(lián)軍緊急撤退的慘相生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)了。同時(shí)在這一處戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中以羅比為敘事的視角，把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性、真實(shí)性以及士兵們內(nèi)心中充滿的悲傷、思念、絕望的情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也暗示了羅比即將面臨的悲慘命運(yùn)，無(wú)疑讓觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)感到深刻的痛恨。另外，影片的畫(huà)面藝術(shù)還具有很強(qiáng)的色彩感，無(wú)論是場(chǎng)景布置還是人物的服裝，都具有絢麗的畫(huà)面色彩，細(xì)膩地把人物的愛(ài)情故事和心理活動(dòng)傳達(dá)出來(lái)了。
(二)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的超越眾所周知，電影是一門綜合的藝術(shù)形式，不能只靠單一的鏡頭畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)影片的主題，還要依賴于聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。聲音是電影敘事的重要組成部分，這一要素也便于區(qū)別電影和其他的藝術(shù)形式。事實(shí)上，聲音在電影藝術(shù)中的運(yùn)用主要包括人聲、音樂(lè)以及音效三個(gè)部分，把聲音與電影畫(huà)面相結(jié)合，共同服務(wù)于影片的敘事，彰顯出電影的主題內(nèi)涵和創(chuàng)作風(fēng)格。改編電影《贖罪》邀請(qǐng)了意大利的作曲家為影片內(nèi)容編制聲音，憑借打字機(jī)和鋼琴曲構(gòu)成的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)促使影片獲得了原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng)。電影《贖罪》中的打字機(jī)聲音圍繞影片的前后，叩響了觀眾的靈魂，激發(fā)人們對(duì)其進(jìn)行反思。通過(guò)聲音和畫(huà)面的完美結(jié)合，我們可以看到視聽(tīng)藝術(shù)在營(yíng)造環(huán)境氛圍和揭露人物情感等方面發(fā)揮的積極作用。影片在一開(kāi)頭部分就響起了緊張、急促的打字機(jī)的聲音，隨之就出現(xiàn)了一個(gè)少女自我幻想的世界。觀眾很輕易地就被故事吸引，隨著視聽(tīng)藝術(shù)的切入，呈現(xiàn)出來(lái)的是20世紀(jì)30年代的英國(guó)，打字機(jī)的聲音來(lái)自于一個(gè)貴族家庭，快速和激烈的聲音就好像在說(shuō)明布里奧尼內(nèi)心中充滿了天馬行空的想象，為劇情的發(fā)展設(shè)置了一個(gè)懸念;同時(shí)打字聲一直圍繞著這個(gè)女孩的成長(zhǎng)階段，在她青少年時(shí)期由于內(nèi)心的怯懦，不再隨意地表早故事，而打字機(jī)的聲音此時(shí)也出現(xiàn)在夜晚。小說(shuō)作者在文本的最后設(shè)置了一個(gè)完美的結(jié)局，他打算突破那種擁有質(zhì)感的打字聲，這樣的文本設(shè)置也正意味著布里奧尼長(zhǎng)達(dá)一生之久的贖罪歷程終于解決了，她獲得了自我的救贖，把人物的心路歷程細(xì)膩地描寫出來(lái)。電影《贖罪》在最后部分通過(guò)聲音和畫(huà)面的結(jié)合鮮明的展現(xiàn)出她艱難的自我救贖歷程，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)震撼人心的視聽(tīng)盛宴。
三、結(jié)語(yǔ)
電影《贖罪》使我們對(duì)于自我救贖有了更深入的思考，有人用金錢贖罪、有人用愛(ài)情贖罪、而一個(gè)13的歲少女卻用漫長(zhǎng)的生命來(lái)懺悔，她的自責(zé)和贖罪并沒(méi)有改寫故事的悲慘結(jié)局，依然給觀眾留下了無(wú)限的遺憾。影片不僅僅是要我們解讀女主人公的悲劇人生，更需要我們透過(guò)事件對(duì)自我生活態(tài)度的反思，當(dāng)我們感概劇情不盡人意的同時(shí)，是否要調(diào)整自我的心態(tài)去看待，是否更要人性化的為她感到同情，當(dāng)贖罪失去了原本的意義和對(duì)象時(shí)，又有誰(shuí)會(huì)回報(bào)她永無(wú)止境的彌補(bǔ)，我們對(duì)于年少時(shí)沖動(dòng)犯下的錯(cuò)誤都會(huì)留下些許遺憾。從喬•懷特的電影改編過(guò)程中無(wú)疑可以看出，影片在很大程度上忠實(shí)于小說(shuō)文本，實(shí)現(xiàn)了對(duì)文本的傳承和超越。電影是一種獨(dú)特的影像敘事，為了推動(dòng)劇情的發(fā)展，電影《贖罪》沿襲了小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)和視角，同時(shí)也通過(guò)鏡頭畫(huà)面和聲音的完美結(jié)合，彰顯出電影敘事的獨(dú)特性。
作者：劉萍萍 單位：商丘醫(yī)學(xué)高等專科學(xué)校
