電影中的哥特元素分析范文

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摘要：蒂姆•伯頓作為哥特式電影的領軍人物，《剪刀手愛德華》是其代表作之一。其中哥特式元素有著很深的意蘊，古堡與小鎮(zhèn)的對比中凸顯了愛德華這個典型哥特式人物的非典型的一面。伯頓在電影中通過布景、人物形象設計及聲光影的運用將這些一一呈現出來，每個不同的哥特式元素都有它獨特的深層含義，各元素相輔相成構成了這樣一部成功的哥特式電影代表作。

關鍵詞：《剪刀手愛德華》；哥特；蒂姆•伯頓；對比

12世紀中葉在法蘭西王土上誕生了一個新的藝術風格，它以風格特立獨行、色彩昏暗沉郁等特點迅速風行當時的法蘭西并在日后的整個歐洲大發(fā)異彩，這個風格就是哥特式藝術。其中蒂姆•伯頓與好萊塢著名影星約翰尼•德普合作的電影《剪刀手愛德華》堪稱哥特式電影的里程碑。

一、布景與建筑

影片開頭視線的轉換是通過做化妝品推銷員的媽媽“佩吉”展開的，后視鏡中展示了古堡的大觀：它并不是我們印象里宏偉美麗的歐洲城堡，而是色調昏暗外表殘破不堪，尖尖的塔頂、不明晦暗的窗戶、塔尖高低不一，凌亂野性與世俗的審美格格不入，不難看出城堡的主體是典型的哥特式風格。隨著佩吉車子的啟動，小鎮(zhèn)的全貌也得以映入觀眾眼簾山上的古堡與山下的小鎮(zhèn)宛若兩個世界。導演在這一幕中的突出哥特式藝術風格本身的特點之一，特立獨行與格格不入。古堡與小鎮(zhèn)鮮明的特征對比使電影基調更顯壓抑，也使最終的結局初見端倪。佩吉的車子行至山門，我們看到了一個縱穿整個電影的界線——古堡的大門，不同于觀影者們的想象，導演在此處的布景雖然延續(xù)了哥特風格慣有的凌亂但是又超乎傳統(tǒng)的加入了可愛與童真的想法。伯頓作為哥特式電影導演的領軍人物，經常被贊具有哥特式的童真、恐怖中的單純，庭院的布景是他一貫思維的體現。終于，佩吉推開了古堡的大門，隨著她一腳踏入灰塵四起的室內，古堡的一層被廢棄的不明用途的機械占據，四處零散著各種零件，通向二樓的是扭曲的石質臺階，臺階腳下長者翅膀的小怪物充滿惡意與戲謔地盯著入侵者。古堡二層的陳設僅僅是一張破舊的木板床，床頭不明年代的剪報和一個巨大的遮擋了窗戶影響了室內光線的齒輪，巨型齒輪的后方似乎躲著一個若隱若現的身影。蒂姆•伯頓的電影雖然以哥特風格著稱，但是在整體布局中不失平凡與和諧，自然此處的場景也使觀影者更加迷茫，究竟黑暗如斯的古堡中住的是何方神圣？觀影者隨著佩吉的移動不斷變換著視角，小鎮(zhèn)與古堡、古堡內外、古堡的一二層，蒂姆•伯頓在對比中突出了哥特式風格的布景與建筑，遺世獨立的古堡等等哥特元素既體現了傳統(tǒng)哥特風格的恐怖陰暗又暗指了世人對其的誤會與不解，襯之以色彩夸張人頭攢動的小鎮(zhèn)使觀影者在恐懼之余又帶著莫名的壓抑與傷感。

二、人物與情感

巨大的齒輪后面走出了電影中的主人公——愛德華，頭發(fā)蓬亂糾結，長長的黑發(fā)鋼絲一樣的扭曲在頭頂，臉色病態(tài)的蒼白，眼窩深陷，可是看起來病態(tài)瘦弱的身軀卻有著一雙與人不同的可怕的手，五個手指是五把又長又鋒利的剪刀，輕輕地垂在身體兩側。愛德華的雙眼，眼中并不是兇狠乖戾而是如初生嬰兒一樣的純潔和彷徨，甚至在看到佩吉時還帶著一絲緊張、羞怯與恐懼。愛德華擁有傳統(tǒng)哥特式電影中主人公的所有特點：神秘、獨居、怪異、病態(tài)，但是他不同于那些讓人望而生畏的角色的就是那雙純潔透徹的眼睛。在伯頓的電影中哥特式人物盡管有著不可理喻乖張詭異的一面，但是野蠻強硬的外表下永遠隱藏著一顆如同幼兒般純潔柔軟的內心，脆弱敏感又多情。愛德華在影中的臺詞少之又少，偶爾的言語也是并不連貫的表達，眼神成為了他宣泄情感的主要途徑。愛德華少有的幾次對話也極具代表性。不同于既定的人生與社會價值觀，有著成人外表愛德華，內心像一個未經塵世的嬰兒，這是哥特式電影主人公少有的性格特質，蒂姆•伯頓的電影正因為加入了這些具有現實諷刺意味的元素便成為了哥特式的成人童話。在感情的處理上，愛德華與佩吉的女兒金無疑是相愛的，但是因為愛德華怪異的外表和不善表達的內心，他們的愛情也多多少少染上了“哥特”的色彩。一個正常人類的美麗的少女和一個有著剪刀手的蒼白的年輕人，他們的愛情剛剛迸發(fā)就被迫泯滅，少女成為了垂垂老嫗有了自己的后代，愛德華永遠禁足于城堡，唯有每個圣誕節(jié)的雪花祭奠那段未完成的愛情。

三、音樂與光影

從佩吉踏入城堡的大門開始人們耳邊就響起了一段尖銳、揪心的聲響，在此前小鎮(zhèn)內活動的配樂一直是一種輕松的快節(jié)奏，隨著古堡的出現，背景音樂沒有迅速切換，反而只是降低了速率，猶如一把鈍銹的銼刀緩慢地折磨著觀影者的神經，試探著觀影者的承受底線。一個完整成功的電影少不了聲光影的和諧搭配，在《剪刀手愛德華》中光影的描繪也極盡哥特之風格。古堡二層的落地窗被巨大的齒輪遮蔽，整個二層的光線都在光線明滅間切換。走出古堡，但是佩吉的家中一直以白色為主調，故事情節(jié)也都發(fā)生在晚上，以色塊陰暗為處理方式。電影進入高潮時整個場面都發(fā)生在古堡二樓的小房間，用以照明的僅僅是一輪青白色的月，房間色調也以青白色和黑色為主，此刻惡人胸口被刺穿噴薄而出的血液恰好成為了最鮮明的色彩，陰暗沉郁中為愛德華與金的愛情悲劇畫上了句點。小鎮(zhèn)生活中色彩鮮艷、明亮，節(jié)奏輕快，兩者形成強烈的對比之勢。反而讓人感覺到古堡中有一種不可言說的肅穆靜謐，反觀現實生活的小鎮(zhèn)卻有種滑稽和諷刺。電影的結局處已經成為老婦人的金坐在以金色和紅色為主調的房間里，愛德華依舊在幽暗的古堡中白雪覆蓋了整個天地，古堡與小鎮(zhèn)終究是倆個世界。“事實上，波頓的童年是孤獨的。”《剪刀手愛德華》是導演蒂姆•伯頓拍攝的一部哥特式的成人童話，整部影片不只是單純哥特元素的組合而是在對比和襯托中突出主題，打破了過去人心目中哥特式電影即為恐怖片的代名詞，用全新的視角闡釋出了那個不為世人理解和接受的藝術世界，并在這個世界中建立起了一個披著黑色丑陋外衣的最為單純赤城的理想國。

參考文獻

[1]苗渲明.蒂姆•波頓:“鬼才”的童話[J].大眾電影,2008(10):52-53.

作者：鞠穎異 單位：黑龍江大學