電影音樂中的和聲技法探究范文

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摘要：莫爾吉胡在電影《成吉思汗》的音樂創(chuàng)作中，運用了多種和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)的表現(xiàn)手法，極大地豐富了影片中的音樂色彩。和弦結(jié)構(gòu)主要以三度疊置的三和弦、七和弦為主，遵循傳統(tǒng)音樂的和聲基礎；但非三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)于作品之中，使音樂具有強烈的民族色彩。音樂中多種和聲寫作手法的運用，豐富了音樂的表現(xiàn)力，加強了音畫結(jié)合的效果，恰到好處地彰顯出草原文化的精髓和魅力，同時也使草原音樂文化得以傳承發(fā)展。

關鍵詞：草原文化；電影音樂；和聲技法；和弦結(jié)構(gòu)

電影作為一門視聽結(jié)合的藝術(shù)載體，音樂與畫面的結(jié)合勢必會顯得非常重要。音樂從不同角度去加強影片劇情的色彩，這無疑要體現(xiàn)出音樂中和聲的渲染作用。莫爾吉胡創(chuàng)作的電影音樂作品中，嫻熟巧妙地運用了多種和聲的寫作手法，豐富了音樂的表現(xiàn)力，加強了音畫結(jié)合的效果。莫爾吉胡，蒙古族，國家一級作曲家、音樂教育家和音樂理論家，曾在內(nèi)蒙古藝術(shù)學校工作，從一名教師到擔任校長，工作達24年之久。1984年又調(diào)入內(nèi)蒙古電影制片廠擔任廠長一職，8年工作期間，為多部故事片創(chuàng)作音樂。曾任內(nèi)蒙古音樂家協(xié)會主席、中國音樂家協(xié)會理事。在我國電影百年華誕之際，他被授予“中國百年電影音樂特殊貢獻獎”；在內(nèi)蒙古自治區(qū)成立60周年之際，被授予“內(nèi)蒙古自治區(qū)杰出作曲家”稱號。在50余年的工作過程中，莫爾吉胡培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的音樂創(chuàng)作人才和表演人才，作曲家阿拉騰奧勒，歌唱家拉蘇榮、德德瑪?shù)热?，都得益于他的發(fā)現(xiàn)與栽培。為了提高內(nèi)蒙古的音樂教育水平，他還率先在教科書中采用五線譜，主編了一套小學、中學音樂課本，取得了良好效果。在這期間，他創(chuàng)作了大量的民族音樂作品、撰寫了多篇（部）有關蒙古民族音樂方面的文章和著作。莫爾吉胡在其音樂創(chuàng)作領域中，留下了很多音樂作品。其音樂體裁涉獵廣泛，有鋼琴作品、弦樂四重奏、合唱作品、影視劇音樂、管弦樂組曲、歌劇等。在內(nèi)蒙古電影制片廠工作期間，莫爾吉胡研讀和分析了500多部電影劇本，積累了深厚的電影文化底蘊，進而完成了17部電影的音樂創(chuàng)作，這無疑是內(nèi)蒙古電影文化的寶貴資料，同時對研究內(nèi)蒙古電影音樂的發(fā)展有著積極的意義。莫爾吉胡在《成吉思汗》的電影音樂創(chuàng)作中，大膽嘗試了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，這一點集中體現(xiàn)在和聲技法的運用上，即多種和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)的表現(xiàn)，其手法極大地豐富了影片中的音樂色彩。和弦結(jié)構(gòu)主要以三度疊置的三和弦、七和弦為主，遵循著傳統(tǒng)音樂的和聲基礎；但非三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)于作品之中，使音樂具有強烈的民族色彩。本文從以下幾方面分析《成吉思汗》音樂中和聲技法的運用。

一、三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)

三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)是傳統(tǒng)音樂大小調(diào)和聲風格的重要特點之一。譜例1中，圓號奏出的主題具有強烈的五聲性，表現(xiàn)明亮、輝煌的音樂色彩，伴奏部分的弦樂組以三度疊置的大三和弦結(jié)構(gòu)為主加以襯托。D大三和弦為核心，主和弦。主題在陳述中，主要以D大三和弦為襯托，強調(diào)音樂的大調(diào)式感覺。音樂中主和弦D大三和弦保持了三小節(jié)，之后在旋律音B上，做了b小三和弦到e小三和弦的連接，推出主題的第二次陳述。

二、非三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)

除三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)外，莫爾吉胡在其電影音樂創(chuàng)作中尚有打破傳統(tǒng)束縛、顯示20世紀和弦結(jié)構(gòu)新觀念的和弦形態(tài)——具有民族特色的四五度疊置和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)、大小二度所構(gòu)成的音群或音塊和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)。四五度疊置結(jié)構(gòu)的和弦形態(tài)，是20世紀初葉作曲家思考的熱點之一。印象派的作品中有大量這種和弦的應用。而這種和弦也來源于民間五聲性旋律音調(diào)的縱向結(jié)合，因此四五度疊置的和弦結(jié)構(gòu)常被運用于五聲化旋律的音樂作品中。在電影《成吉思汗》的音樂中，作曲家運用長笛聲部和雙簧管聲部進行五度疊置，為弦樂組的旋律進行伴奏，五度疊置的十六分音符跳動時值加劇了音樂的悲痛情緒，增強了音樂的民族風格特點。

三、持續(xù)音的運用

持續(xù)音在作品中的運用是非常廣泛的，在古典樂派時期，被用作持續(xù)音的是主音和屬音，而到了浪漫樂派后期，調(diào)式中的其他音級也被作為持續(xù)音用于作品之中，如中音、下屬音等。譜例6中，長號、大提琴、低音提琴演奏旋律，木管組、銅管組以半音級進的節(jié)奏動機做填充，小提琴做持續(xù)音演奏。從低聲部的旋律以及高聲部半音級進解決這一特點可以看出，音樂為e羽調(diào)，所以小提琴聲部采用了主持續(xù)音的寫法，它使e羽調(diào)的核心音——主音e，得到充分的明確與肯定，從而使高聲部急促的半音級進和低聲部加以變化音的旋律，不至于干擾調(diào)式調(diào)性的風格體現(xiàn)，使音樂仍然保持明確的e羽調(diào)式色彩，以肯定主調(diào)的穩(wěn)定性。從表情上來說，低聲部與高聲部急促的旋律、節(jié)奏，形象地刻畫出成吉思汗馳趕八匹黃驃馬的驚險場面；中聲部主持續(xù)音的長時間穩(wěn)定演奏，則表現(xiàn)出成吉思汗沉著的心理狀態(tài)。

四、多調(diào)性的處理手法

20世紀以來的現(xiàn)代音樂，在19世紀后期各種音樂創(chuàng)作手法的基礎上，無論在旋律、和聲、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、調(diào)性處理等作曲手法以及美學觀點等各方面，都有許多新的創(chuàng)造和發(fā)展，其中多調(diào)性音樂的創(chuàng)作手法是20世紀初音樂中調(diào)式處理的創(chuàng)新方式之一。多調(diào)性的調(diào)性思維與傳統(tǒng)音樂的調(diào)性思維有著明顯的差別，多調(diào)性是傳統(tǒng)調(diào)性的變形發(fā)展方式，傳統(tǒng)音樂的調(diào)性處理建立在不同調(diào)性的橫向運動過程中的先后交替結(jié)合；多調(diào)性音樂的調(diào)性處理建立在不同調(diào)性在縱向的織體層次上同時重疊結(jié)合，具有復雜的和聲效果。在譜例7中，為了反映人物復雜的心理活動，莫爾吉胡運用了多調(diào)性這一作曲手法，使音樂具有多重的和聲音響效果，恰當?shù)乜坍嫵鋈宋飶碗s的心理活動。雙簧管演奏的主題聲部建立在g羽調(diào)式上，小提琴奏出對位聲部，建立在C宮調(diào)式上，這兩個聲部形成了雙調(diào)性的結(jié)合。豎琴和鋁板琴演奏的c小七和弦做節(jié)奏和聲襯托，c小七和弦中的bB音與小提琴聲部的B音形成了對斜，更加增強了音樂的多調(diào)性感覺。這段音樂是作曲家在電影《成吉思汗》音樂創(chuàng)作中唯一一處運用多調(diào)性手法的創(chuàng)作。

莫爾吉胡在電影音樂創(chuàng)作中，以豐富的和聲語言作為講述影片劇情發(fā)展的一個重要手段，在和弦結(jié)構(gòu)上，涉獵多種結(jié)構(gòu)的和弦，既運用了傳統(tǒng)和聲語言，又借鑒了現(xiàn)代和聲語匯。在調(diào)式調(diào)性上，既有強調(diào)調(diào)式調(diào)性的持續(xù)音的運用，又有縱向線條的多調(diào)性處理。電影音樂中不同的和聲手法運用于電影中各自不同的所需之處，但它們對電影及電影音樂構(gòu)思的整體性、深入表達電影的精髓方面是相同的，這也是電影音樂對和聲運用的特殊要求。

參考文獻：

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[2]潮魯.蒙古族民間歌曲與說唱音樂研究[M].內(nèi)蒙古文化出版社，2005.

[3]（法）皮埃爾•貝托米厄.電影音樂賞析[M].文化藝術(shù)出版社，2005.

作者：賀翔 單位：內(nèi)蒙古科技大學藝術(shù)與設計學院