設計與經(jīng)濟的關系范文

本站小編為你精心準備了設計與經(jīng)濟的關系參考范文，愿這些范文能點燃您思維的火花，激發(fā)您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

摘要：

設計與經(jīng)濟的關系一直為大眾所關注。本文所論述兩者間的關系是經(jīng)濟制約又促進著設計的發(fā)展，設計也反作用于經(jīng)濟促進經(jīng)濟的發(fā)展。兩者相互依存，相互作用；設計與經(jīng)濟密不可分，共同發(fā)展。

關鍵詞：

設計；經(jīng)濟；促進；制約

一、經(jīng)濟促進設計的發(fā)展

長期以來，由于重農(nóng)主義的封建立場，除英國外的大部分歐洲國家一直嚴格控制對外貿(mào)易，并采用各種法令來組織，1850年前后，隨著工業(yè)革命的發(fā)展，歐洲各國均先后入資本主義階段，為促進國際貿(mào)易，都紛紛取消關稅壁壘，重視出口貿(mào)易發(fā)展。作為宣傳本國產(chǎn)品、促進貿(mào)易的重要手段之一的世界博覽會，便應運而生。第一屆世界博覽會在倫敦舉辦，對于粗制濫造的工業(yè)產(chǎn)品，知識精英們有著強烈的意見。提出應該由設計師來解決這部分產(chǎn)品問題，而不是從事藝術創(chuàng)作的藝術家來完成工業(yè)產(chǎn)品的設計。相對穩(wěn)定的經(jīng)濟環(huán)境，刺激了整個歐洲大陸設計探討的活動，加速了設計運動進程。批量化生產(chǎn)和消費是資本主義的夢想，這一步促進了城市化的進程。就工藝美術運動在芝加哥而言，一場大火燒掉了芝加哥超過8萬公頃的建筑。城市面臨重建的重大難題在于城市化進程中大量人口涌入城市，無法解決擁堵人口的交通、住宿以及造成的地價上升。高層建筑正是在這種經(jīng)濟作用刺激下的產(chǎn)物。芝加哥學派的代表人物路易斯•沙利文提出了高層建筑三段法，解決了高層建筑的難題。比如維萊特大樓，水牛城瓜拉迪大廈。

二、經(jīng)濟制約設計的發(fā)展又促進新的設計發(fā)展

經(jīng)濟促進設計發(fā)展。同時，制約著設計的發(fā)展。沃爾特•格羅比烏斯建立了德國重要的設計學院包豪斯，第一次提出了設計要考慮經(jīng)濟的問題。一方面，經(jīng)濟制約著設計，因此必須考慮設計與市場結合所產(chǎn)生的成本和預算。1933年希特勒的納粹政府關閉了包斯，停止了德國現(xiàn)代主義的探索，而致力于偽古典主義建筑風格的發(fā)展，來展現(xiàn)納粹的強權、獨裁統(tǒng)治。例如斯皮爾設計的齊普林會場，新元首宮等。另外一方面，在生產(chǎn)力的發(fā)展無法支撐奢侈的偽古典主義推進所伴隨的經(jīng)濟條件的制約下，出現(xiàn)非常獨特的建筑趨向，一是政府要求古典主義復興的壓力，二是受經(jīng)濟制約以及意大利建筑師們希望把現(xiàn)代建筑和古典主義風格的糅合起來的壓力，反而產(chǎn)生了新的設計風格——意大利薩瓦西多運動。二戰(zhàn)后，整個歐洲大陸支離破碎。人們無家可歸，流離失所。各國經(jīng)濟面臨百廢待興的局面，經(jīng)濟的蕭條使得各國不再追求奢侈的建筑，轉向了廉價、批量住宅?！皟?yōu)良設計”正是這時期產(chǎn)物，以歐洲汽車為例，此前，歐洲車都相當昂貴，不是大眾所能消費得起的產(chǎn)品。亨利.福特的福特T型車是全世界第一種大眾型的汽車，每輛零售價格僅450美元，給歐洲汽車工業(yè)帶來巨大壓力。為了應付來自美國這種近乎扼殺性的廉價競爭，1936年前后，德、法、意各自研制出自己的廉價大眾型汽車，這三種車將這三個國家引入汽車時代。雖然經(jīng)濟條件限制了原本設計風格的發(fā)展，但也刺激了設計迎合批量化生產(chǎn)及消費，從而設計真正為大眾服務。

三、設計反作用于經(jīng)濟，推動經(jīng)濟的發(fā)展

當各國進入一個相對穩(wěn)定的發(fā)展大環(huán)境，各國經(jīng)濟的恢復和發(fā)展很大程度上地加速了建設進程。商業(yè)設計的訴求成了資本家追逐利益最大化的新方式。美國著名設計師——雷蒙特•羅維提出：最美的曲線是銷售上漲的曲線。這也是設計反作用于經(jīng)濟，推動商品發(fā)展最好的例子。然而經(jīng)歷了后現(xiàn)代設計的探討進入了如今21世界的當代設計，消費者的需求特別是自戰(zhàn)后嬰兒潮（babyboom）以來，對于傳統(tǒng)的單調(diào)的，缺乏個性和人情味的設計不滿，需求多元化的設計。如何推動從企業(yè)的發(fā)展到產(chǎn)品的盈利也成了新的問題。我們回顧滿記甜品的發(fā)展歷程：1995年開業(yè)到2000年，在西貢僅有兩家分店。這時李永銓（TommyLi）的品牌設計團隊重新設計了整個品牌系統(tǒng)，包括名字、形象、室內(nèi)、宣傳策略及花重金開模的餐具。由于設計初期的策略是不花一毛錢作為打廣告的費用，所以品牌系統(tǒng)就顯得尤為重要。如改變“滿記”這個保守、傳統(tǒng)的名字不能和大都市發(fā)展匹配的問題，重新打造“手造甜品”這一全新推廣理念，來吸引年輕人的消費欲望。整個充滿視覺基因的設計給滿記甜品帶來了市場品牌推廣極大的成功。設計反作用于經(jīng)濟，刺激消費。從20世紀30年代美國盛行的消費文化就是通過樣式設計，“有計劃廢止制度”來推動經(jīng)濟的發(fā)展。面對復雜消費環(huán)境和千奇百怪的消費需求，設計面臨產(chǎn)品超越實用價值的挑戰(zhàn)。例如劉小康的屈臣氏蒸餾水瓶設計，設計的不只是一種包裝，而是一種生活方式?？紤]到人們飲水時候能獲得愉快的體驗，并非只像汽車加油般沉悶。因為務實讓消費者在生活中享受到每個設計細節(jié)中所具有的創(chuàng)意。

四、全球經(jīng)濟背景大環(huán)境下的再設計

面對全球經(jīng)濟背景的大環(huán)境的發(fā)展，原有設計模式必須得到新的調(diào)整。以前設計師與甲方的關系轉向了設計師、消費者及制造方三方面的關系。設計師必須在考慮三方做出優(yōu)良設計。在競爭越發(fā)激烈的今日，如何讓設計更進一步，再設計是設計師面臨的新課題。原研哉在他的著作《設計中的設計》中提出，若我們能以滿懷新鮮的眼神去觀照日常，“設計”的意義定會超越技術的層面，為我們的生活觀和人生觀注入力量。

大家熟悉的MUJI無印良品意為無品牌的商品。希望淡化商品對于消費者的品牌意識，以自然、簡約的生活方式讓現(xiàn)代的民眾有另一種生活選擇。MUJI出現(xiàn)于日本的經(jīng)濟被全球經(jīng)濟的崩盤拖累的時刻，倡導便宜且高質(zhì)量的消費選擇，立刻受到日本當?shù)孛癖姷臍g迎。商品以素雅為主，沒有多余的色彩，卻讓人無比舒適，而如今MUJI更貼近環(huán)保與健康。與其說MUJI無品牌，不如說其介紹了一種新的生活哲學，讓我們更貼近自然。這種再設計的概念倡導的自然、簡約、質(zhì)樸的生活方式也大受品位人士推崇。在這種“再設計”中，也給如今的我們帶來全新的思考和反思。這是一個當代設計師很感興趣，但短時間內(nèi)無法取得超越性成果的設計對象。再者，所有設計中都有一個明確的設計理念，在想法上與原來的設計有著相當明顯的差異。應該說，正是這些差異，才體現(xiàn)出了設計師所致力于表現(xiàn)的概念，無疑，這是真正值得我們重視的部分。

參考文獻

[1]王受之，世界現(xiàn)代建筑史（第2版）.北京，中國建筑工業(yè)出版社，2012.

[2]王受之，世界現(xiàn)代設計史.北京，中國青年出版社，2002.

[3]李硯祖，藝術設計概論.湖北，湖北美術出版社，2009.

[4]李永銓，消費森林•再生品牌.北京，生活•讀者•新知三聯(lián)書店，2012.

[5]劉小康，從設計到產(chǎn)業(yè).北京，中國人民大學出版社，2012.

[6]原研哉，設計中的設計山東，山東人民出版社出版2006.

[7]良品計畫株式會社[日]，MUJI無印良品廣西，廣西師范大學出版社2010.

作者：席珺榛 單位：四川大學