民族聲樂的展望范文

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1近現(xiàn)代名族聲樂藝術(shù)的發(fā)展

1840年的鴉片戰(zhàn)爭后中國開始淪為半殖民地半封建社會，結(jié)束了長達(dá)兩千多年的封建社會，西洋音樂開始入侵中國音樂文化。從開始，學(xué)習(xí)西方的先進(jìn)科學(xué)文化成為社會發(fā)展大趨勢，當(dāng)時(shí)人民大眾思想普遍得到解放，中國音樂文化也逐步走向新方向，中國開始引入西洋式的聲樂教學(xué)模式，從事自己的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作，在此期間出現(xiàn)了歌劇等新的藝術(shù)形式，在當(dāng)時(shí)這些音樂藝術(shù)形式盡管不夠成熟，卻是向著現(xiàn)代藝術(shù)形式更近了一大步。在后，音樂家們受到新時(shí)達(dá)的激勵，他們借鑒西方音樂、不斷探索名族化的音樂風(fēng)格，中國民族聲樂開始出現(xiàn)大量優(yōu)秀的聲樂作品和詞曲作家，如冼星海的《黃河大合唱》，聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》、《賣報(bào)歌》等等，這一時(shí)期的作品具有鮮明的民族特征、時(shí)代精神和濃郁的生活氣息。新中國成立后，我國各大高等音樂院校也相繼設(shè)立了民族聲樂課程，音樂學(xué)習(xí)氛圍相當(dāng)濃厚，國家音樂通訊部提出的有關(guān)音樂唱法的討論，在文藝團(tuán)體和音樂院校的專業(yè)人士中開展了一場土洋之爭，推動了聲樂藝術(shù)的發(fā)展。

2我國民族聲樂的發(fā)展現(xiàn)狀及思考

2.1發(fā)展現(xiàn)狀我國民族民間音樂可以說是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，一直隨著歷史的發(fā)展發(fā)生改變，由于六七十年代的閉關(guān)鎖國，民族音樂的發(fā)展缺失了一定的空間養(yǎng)分，使得民族音樂的發(fā)展出現(xiàn)低谷。改革開放后，西方多彩的流行音樂和文化讓處于低谷的民族音樂更加陷入危機(jī)，雖然民族民間音樂的內(nèi)容形式豐富多彩，但其主流地位也逐漸被西方音樂文化所替代。當(dāng)代社會的年輕人，更加偏愛歐美日韓的流行音樂使民族音樂的發(fā)展受到了越來越多的阻礙。（1）音樂作品創(chuàng)造的模仿現(xiàn)象。隨著近十年來中國民族聲樂的不斷發(fā)展，中國民族聲樂的演唱和創(chuàng)作已經(jīng)有了鮮明的中國特色模式體系。到目前為止，中國的民族音樂作品的創(chuàng)造已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)成熟的階段。民族音樂作品是以百花齊放的發(fā)展方針的指導(dǎo)進(jìn)行創(chuàng)造，但是縱觀近些年的音樂作品總讓人感覺缺乏創(chuàng)意，大部分作品形式內(nèi)容都相同，像是在相互抄襲、模仿。這種不良現(xiàn)象的出現(xiàn)不利于中國民族聲樂的傳承和發(fā)展。（2）外來文化影響使民族聲樂受到冷落。由于經(jīng)濟(jì)全球化和市場經(jīng)濟(jì)的影響，流行音樂和外來音樂在內(nèi)地音樂市場上占了相當(dāng)大的部分比例，在加之港臺流行音樂的盛行，使得國內(nèi)大部分青少年和學(xué)生喜歡上了流行音樂，追星族和粉絲們越來越多，民族音樂受到了冷落。大部分年輕人只知道歐美韓日港臺的流行歌手，卻連著名的民族音樂家的姓名、名族樂器的名稱知之甚少。（3）當(dāng)代教育不重視培養(yǎng)學(xué)生的音樂教育。長期以來的應(yīng)試教育完全不重視音樂教育，很多學(xué)校的音樂課只是虛有其表，掛空名，音樂課被大多重點(diǎn)科目所取代。這使得音樂教育無法根據(jù)教學(xué)大綱實(shí)施完成規(guī)定內(nèi)容。此外音樂課的教學(xué)研究不足，教學(xué)模式?jīng)]有跟上時(shí)代，教學(xué)觀念陳舊，讓學(xué)生也失去對音樂課的興趣。

2.2針對現(xiàn)狀提出幾點(diǎn)思考（1）對民族音樂進(jìn)行創(chuàng)新。傳統(tǒng)是不可替代的，但是它們總會有所不足，傳統(tǒng)要隨著時(shí)代的發(fā)展不斷進(jìn)行創(chuàng)新才能繼續(xù)存活。創(chuàng)新是指在保持原有的內(nèi)容的基礎(chǔ)上，增加新的內(nèi)容形式，與時(shí)展相適應(yīng)，而不是改變原有的民族音樂。在各種新興的音樂比賽中，很多選手對老歌在各自的理解基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代元素進(jìn)行不同程度的改編，使這些歌曲更加能夠深入人心，讓人眼前一亮。因此，我們可以研究如何更好的在傳統(tǒng)民族音樂的基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代元素。（2）讓民族音樂走能被大眾所接受的路線。由于流行音樂和外來音樂的盛行，大部分人認(rèn)為民族音樂不夠流行，所以不關(guān)注民族音樂。為了促進(jìn)民族音樂的發(fā)展，民族音樂需要走大眾化路線，只要有廣泛的傳播基礎(chǔ)，就能讓民族音樂得到更好地傳承和發(fā)揚(yáng)。（3）讓民族聲樂走向世界。民族聲樂不僅要在國內(nèi)傳承，更應(yīng)該傳播到世界，讓世人矚目。民族聲樂作為文化的傳承者不能一成不變，隨時(shí)音樂文化的世界化發(fā)展趨勢，民族聲樂也應(yīng)該走向更大的舞臺。

3結(jié)論

我國民族聲樂的發(fā)展歷程是輝煌的，然而近現(xiàn)代的發(fā)展況且卻是十分窘迫的，這值得我們更加深入的思考其原因。為了保護(hù)代表中華傳統(tǒng)音樂文化瑰寶的民族聲樂，傳承好中華文化，我們需要付出更多的努力，相信在不遠(yuǎn)的將來，民族聲樂將會重新成為中國音樂文化的主流。

作者：張蓉單位：銀川能源學(xué)院