油畫(huà)藝術(shù)論文范文

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第1篇

油畫(huà)肌理的美感會(huì)與個(gè)人的實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)結(jié)合起來(lái)，個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷直接影響對(duì)油畫(huà)肌理美的感知。油畫(huà)肌理的美感有一定的規(guī)律性，其美感來(lái)自于藝術(shù)家內(nèi)心的感受，也來(lái)自于所創(chuàng)作的載體，是感性和理性的結(jié)合。油畫(huà)肌理有一定節(jié)奏性，秩序也是節(jié)奏的一種表現(xiàn)形式——源自變化。在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，變化產(chǎn)生美。但是這種變化是按照一定的心理預(yù)期來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的，也屬于一種感性的表達(dá)規(guī)律。油畫(huà)肌理有一定的韻律性。韻律作為一種形式上的東西，并不是單獨(dú)存在的，是建立在一定的創(chuàng)作載體之上的，也屬于構(gòu)成美感形式。油畫(huà)肌理秩序也是畫(huà)面肌理形式美的表現(xiàn)形式，形式美符合大眾的接受能力，油畫(huà)肌理來(lái)自于創(chuàng)作者的思想，油畫(huà)繪畫(huà)肌理是有一些元素規(guī)律的。油畫(huà)肌理構(gòu)成的秩序感與節(jié)奏、韻律共同完成油畫(huà)肌理的美。

二、油畫(huà)肌理的表現(xiàn)形式、方法

油畫(huà)肌理的表現(xiàn)形式、手法可以說(shuō)是多種多樣的，但主要有隱性肌理和顯性肌理。隱性肌理需要借助一些必要的工具來(lái)發(fā)現(xiàn)，顯性肌理在正常光線(xiàn)下能給人一種視覺(jué)效果的肌理。油畫(huà)肌理的其他表現(xiàn)形式大致可以分為意象肌理、抽象肌理、具象肌理、材料肌理等。意象肌理廣泛用于油畫(huà)的創(chuàng)作之中，將繪畫(huà)的本質(zhì)特征進(jìn)行提煉，轉(zhuǎn)換為油畫(huà)善于表達(dá)的語(yǔ)言。抽象肌理是不再現(xiàn)所要表達(dá)的繪畫(huà)對(duì)象，而是繪畫(huà)者通過(guò)自己的理解、組織將其轉(zhuǎn)化成另外一種表現(xiàn)手法，是一種抽象畫(huà)的表現(xiàn)元素。具象肌理真實(shí)地反映繪畫(huà)的對(duì)象形制，其肌理形式是如實(shí)地表現(xiàn)出紋理的視覺(jué)特征。油畫(huà)具象肌理在寫(xiě)實(shí)主義里表現(xiàn)的比較多，也會(huì)借用其他材質(zhì)來(lái)增加其質(zhì)感的表現(xiàn)形式。材料肌理是利用不同材料的物理屬性來(lái)表現(xiàn)的物理屬性，所關(guān)注的是使用材料本身的特性。油畫(huà)的表現(xiàn)方法有三種：直接繪畫(huà)法、邊畫(huà)邊做肌理、先涂底再繪畫(huà)。直接繪畫(huà)法是最傳統(tǒng)的繪畫(huà)方法，其繪畫(huà)肌理效果也是最常見(jiàn)的。在繪圖過(guò)程中肌理表現(xiàn)自然流暢，其肌理效果不會(huì)借助其他工具和材料；邊畫(huà)邊做肌理是表現(xiàn)比較厚重感的畫(huà)面時(shí)常用的方法。先畫(huà)一層，再用畫(huà)筆或刮刀涂上一層顏料，通過(guò)這種手法達(dá)到一種厚重的油畫(huà)肌理；先涂底再繪畫(huà)，一般是先用一些凝固快的材料來(lái)做底，如丙烯、立德粉等，待底料干后再繪圖。

三、油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中肌理的運(yùn)用

第2篇

（一）古典主義素描

提到素描就不能不說(shuō)古典主義素描。古典主義繪畫(huà)在題材上追求內(nèi)容豐富，精神崇高，形式莊重，努力使作品產(chǎn)生一種古代的靜穆而嚴(yán)峻的美，強(qiáng)調(diào)精確的素描技術(shù)和柔妙的明暗色調(diào)。這種作品主要是以文藝復(fù)興和18、19世紀(jì)的法國(guó)素描作品為主。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的三杰達(dá)•芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾成為了古典主義素描的杰出代表。達(dá)•芬奇主張繪畫(huà)要“忠實(shí)于自然，傾向于自然中的對(duì)象”，他的素描造型結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線(xiàn)條剛?cè)嵯酀?jì)，善于利用疏密程度不同的斜線(xiàn)，講究明暗與線(xiàn)的融合，表現(xiàn)光線(xiàn)的微妙變化，體現(xiàn)出理性與感性的統(tǒng)一，表現(xiàn)了人文主義的精神氣質(zhì)。拉斐爾的畫(huà)以“秀美”著稱(chēng)，畫(huà)中的人物清秀，場(chǎng)景祥和。米開(kāi)朗基羅的素描在造型上注重力量、飽滿(mǎn)和激情，并富有強(qiáng)烈的動(dòng)感，他的線(xiàn)條雄壯有力，形體結(jié)構(gòu)鮮明，其作品是寫(xiě)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的產(chǎn)物。他畫(huà)的人物以“健美”著稱(chēng)。古典主義素描畫(huà)派對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作做出了卓越的貢獻(xiàn)，極大地推動(dòng)了素描藝術(shù)的發(fā)展。

（二）浪漫主義素描

浪漫主義素描在素描領(lǐng)域也占有重要的地位，這個(gè)藝術(shù)流派起源于19世紀(jì)初法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)民主革命時(shí)期，他們擺脫了當(dāng)時(shí)學(xué)院派和古典主義的羈絆，他們的創(chuàng)作題材取自現(xiàn)實(shí)生活，用夸張的手法來(lái)塑造形象。浪漫主義素描和當(dāng)時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)民主革命所宣揚(yáng)的肯定人的精神價(jià)值、解放人的個(gè)性、尊重民眾的人權(quán)等思想不謀而合。可以說(shuō)浪漫主義素描是資產(chǎn)階級(jí)民主革命的一種產(chǎn)物，這種產(chǎn)物也極大地推動(dòng)了資產(chǎn)階級(jí)民主革命的進(jìn)行。浪漫主義在繪畫(huà)上主張作品必須具有個(gè)性、特征和情感。浪漫主義的繪畫(huà)家中杰出的代表籍里柯一生都追求以現(xiàn)實(shí)為題材，熱情浪漫地來(lái)體現(xiàn)新的主題思想。他的作品《梅杜薩之筏》深刻體現(xiàn)出了一種浪漫主義的精神和色彩。浪漫主義另外一個(gè)杰出的代表是德拉克洛瓦，德拉克洛瓦對(duì)素描藝術(shù)形式的發(fā)展做出了非常重要的貢獻(xiàn)，他探索出的激烈運(yùn)動(dòng)的線(xiàn)條和筆法成為了素描藝術(shù)重要的表現(xiàn)手段和方法

（三）現(xiàn)實(shí)主義素描

現(xiàn)實(shí)主義素描伴隨著法國(guó)1848年革命產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)派的出現(xiàn)而產(chǎn)生。現(xiàn)實(shí)主義素描作品主張要客觀(guān)觀(guān)察、認(rèn)識(shí)社會(huì)和自然，深刻地去反映人民大眾的生活特質(zhì)和時(shí)代的特征，研究社會(huì)中的真善美。其代表人物有米勒、庫(kù)爾貝，其代表作是米勒的《拾穗者》、庫(kù)爾貝的《奧爾南的葬禮》等。這些作品共有的特征是以真實(shí)的生活為其藝術(shù)創(chuàng)作的原則，顯示出了藝術(shù)家自信的性格和反抗的精神。

（四）印象主義素描

印象派素描在19世紀(jì)產(chǎn)生于法國(guó)。它的主要特點(diǎn)可以整體地概括為三點(diǎn)：1，主張根據(jù)太陽(yáng)呈現(xiàn)的光譜顏色去反映自然間的瞬間印象；2，表現(xiàn)手法更加自然隨性；3，題材和運(yùn)用材料更加豐富，追求捕捉瞬息多變的大自然。印象主義的主要代表有畢沙羅、莫奈、馬奈。其中印象派的代表作品有畢沙羅的《塞納河和盧浮宮》、莫奈的《日出印象》、馬奈的《草地上的午餐》等。（五）現(xiàn)代主義素描20世紀(jì)的西方素描被稱(chēng)為現(xiàn)代派素描，它是伴隨著第二次工業(yè)革命產(chǎn)生的。二次工業(yè)革命標(biāo)志著西方進(jìn)入壟斷資本主義，現(xiàn)代派素描也不可避免地反映了這個(gè)時(shí)代的經(jīng)濟(jì)、政治和精神文化的重要變革，反映了這個(gè)時(shí)代人們復(fù)雜豐富的思想感情和極為深刻的哲學(xué)思考。現(xiàn)代派是立體派、新印象派、抽象派、野獸派、超現(xiàn)實(shí)派等藝術(shù)流派的統(tǒng)稱(chēng)，與現(xiàn)代社會(huì)的進(jìn)程緊密相連，它標(biāo)志著一個(gè)繪畫(huà)新時(shí)期的真正到來(lái)。現(xiàn)代主義的審美意識(shí)有著復(fù)雜的傾向，它的主要特點(diǎn)表現(xiàn)在立體派和抽象派的作品上。以畢加索和布拉克為代表的立體派有意地追求狂亂粗野，注重面和體的表現(xiàn)，不受時(shí)間和空間的限制，把自然物體穿越時(shí)間和空間有機(jī)地組合在一起，使在同一幅畫(huà)上出現(xiàn)多個(gè)畫(huà)面。抽象派的代表人物培根和杜布菲以下意識(shí)的幻覺(jué)來(lái)表現(xiàn)他們的思想和作品的內(nèi)涵。他們的作品擯棄了客觀(guān)世界的物體，但他們表達(dá)的主題和思想是一種升華了的現(xiàn)實(shí)中具有的主題和思想，只是他們極大限度的糊涂和混亂必須具有很高的藝術(shù)修養(yǎng)才能夠領(lǐng)悟到其作品的精華。現(xiàn)代派素描和現(xiàn)代派藝術(shù)的出現(xiàn)，促進(jìn)了繪畫(huà)藝術(shù)朝向多樣化的形式發(fā)展，這種多樣化發(fā)展也是藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)必然趨勢(shì)，但是如何使自己本身的這種藝術(shù)得到持久的發(fā)展是寫(xiě)實(shí)派畫(huà)家必須認(rèn)真思考的一個(gè)問(wèn)題。

二、素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的空間作用

西方最早的油畫(huà)家有著這樣最原始的觀(guān)念：人站立在大地上，以自己為中心，使用眼睛，直接感受到物象。這種觀(guān)察自然的方法可以理解成定點(diǎn)透視法。文藝復(fù)興時(shí)期的意大利油畫(huà)完善了定點(diǎn)透視法。定點(diǎn)透視法可以簡(jiǎn)單地這么理解：它為自然再現(xiàn)找到了一個(gè)基本的框架，這個(gè)框架可以給人的思維注入實(shí)實(shí)在在的物體，人們可以通過(guò)這個(gè)實(shí)在的物體來(lái)更加地完善使之立體地呈現(xiàn)在平面上。而素描恰好是定點(diǎn)透視法的一種體現(xiàn)，首先讓觀(guān)察者能夠?qū)λ?huà)的東西有種整體的把握，首先能夠形成一個(gè)框架，再在上面增加繪畫(huà)的技巧則能夠讓人具有強(qiáng)烈的立體感。素描是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的骨架，是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，因?yàn)樵趯?xiě)實(shí)油畫(huà)中充分運(yùn)用素描的基本規(guī)律能夠很好地表達(dá)空間，創(chuàng)造極好的效果。我們首先來(lái)了解什么是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在藝術(shù)形態(tài)上屬于具象藝術(shù)，是繪畫(huà)的一種表現(xiàn)技巧。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)外部物象的觀(guān)察和描繪，自身親歷的感受和理解而再現(xiàn)外界的物象，而寫(xiě)實(shí)油畫(huà)要解決的一個(gè)問(wèn)題就是三維的現(xiàn)實(shí)對(duì)象在平面上的空間轉(zhuǎn)移。中國(guó)的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)是從20世紀(jì)20年代開(kāi)始的，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在中國(guó)的畫(huà)壇中占有重要的一席之地。那么素描對(duì)于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)到底起到了什么作用呢？素描對(duì)于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)最主要的作用就是能夠?yàn)閷?xiě)實(shí)油畫(huà)描繪出三維的空間。空間可以分為二維空間和三維空間兩種。早期的繪畫(huà)主要以平面的二維空間為主，但這種作品不具有立體感和層次感，不能夠生動(dòng)地表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的實(shí)物。但是素描憑借多變的線(xiàn)條就讓這種二維的平面能夠呈現(xiàn)出三維的效果。我們不難看出，在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，將現(xiàn)實(shí)空間中的物體轉(zhuǎn)換到平面上，是其基本功能。素描對(duì)于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家來(lái)說(shuō)非常重要，素描不但能夠使寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家在心底形成一種空間的概念，而且他們大量的素描練習(xí)能夠使他們腦中形成的那種立體感在他們的平面作品上得到很好的空間立體表現(xiàn)，產(chǎn)生一種震撼人心的效果。

三、素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的影響

素描對(duì)油畫(huà)的影響主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。首先，素描水平的高低制約了油畫(huà)藝術(shù)家的發(fā)展。素描的技法越成熟創(chuàng)作出來(lái)的油畫(huà)越具有藝術(shù)價(jià)值。對(duì)于每一位藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，素描是他們作畫(huà)最基礎(chǔ)的技巧，素描水平的高低能夠明顯地體現(xiàn)出畫(huà)家的功底和藝術(shù)修養(yǎng)。所以對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，素描是他們必須牢牢掌握的一門(mén)技巧。其次，目前素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)發(fā)展?fàn)顩r的影響。在中國(guó)的藝術(shù)領(lǐng)域，很多人都把素描這一重要環(huán)節(jié)給忽視了，素描功底的不足導(dǎo)致中國(guó)很難出現(xiàn)一大批優(yōu)秀的油畫(huà)作家和一些具有內(nèi)涵的優(yōu)秀作品，這也是中國(guó)和歐美國(guó)家在油畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域具有差異的根本原因。所以我們?cè)谶M(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中不僅要選好有深度有影響的題材，我們更應(yīng)該用素描把我們的思想和創(chuàng)作的精神和意圖表現(xiàn)出來(lái)，油畫(huà)和素描相結(jié)合才能夠達(dá)到完美的效果，才能夠使油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作展現(xiàn)出藝術(shù)的魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

第3篇

（一）顏文樑油畫(huà)的構(gòu)圖特色

不同于其他油畫(huà)畫(huà)家單一的構(gòu)圖形式，顏文樑油畫(huà)的構(gòu)圖形式靈活多變，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1.構(gòu)圖飽滿(mǎn)

西方油畫(huà)家一直認(rèn)為空間對(duì)所要表現(xiàn)的物象是沒(méi)有任何意義的，所以西方油畫(huà)家在進(jìn)行構(gòu)圖的時(shí)候一直都在空白處填充以各種物象，如天空、白云、遠(yuǎn)山、飛鳥(niǎo)、湖泊等。顏文樑受西方油畫(huà)家的這種影響頗深，所以他在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候也遵循著“飽滿(mǎn)”這一構(gòu)圖原則，并在此基礎(chǔ)上形成了自己的構(gòu)圖特色。他的油畫(huà)構(gòu)圖飽滿(mǎn)豐富，卻井然有序，絲毫沒(méi)有臃塞之感。以油畫(huà)《百果豐收》為例，橢圓形的畫(huà)面中充斥著各種各樣的水果，葡萄和西瓜包圍著桃子和蘋(píng)果，桃子和蘋(píng)果中間又塞滿(mǎn)了南瓜，而南瓜中間又有幾朵紅花作為點(diǎn)綴。這幅畫(huà)面中沒(méi)有留有任何空白之處，整體密實(shí)，物象豐富，帶給人一種豐收的喜悅之感。雖然整體構(gòu)圖較為飽滿(mǎn)，畫(huà)面中物體眾多，但是畫(huà)家卻將各種物象安排得井然有序、繁而不悶。

2.縱深感強(qiáng)

縱深感極強(qiáng)是顏文樑油畫(huà)構(gòu)圖的又一大特色。他極為重視畫(huà)面的縱深感，擅長(zhǎng)對(duì)不同的物象進(jìn)行空間擺位，然后通過(guò)不同物象的擺放位置來(lái)表現(xiàn)出一種前后不同的感覺(jué)，從而最大限度地體現(xiàn)出畫(huà)面的縱深感和透視感。這種縱深構(gòu)圖有利于在二維平面上打造出一個(gè)三維立體空間的畫(huà)面，加強(qiáng)了畫(huà)面的真實(shí)感，能讓受眾產(chǎn)生一種“畫(huà)中游”的感覺(jué)。顏文樑在進(jìn)行縱深構(gòu)圖的時(shí)候通常將整個(gè)畫(huà)面分為三個(gè)部分，即前景、中景、后景。其中，中景是畫(huà)家所要重點(diǎn)描繪的部分。例如，創(chuàng)作于1919的《廚房》就是采用的縱深構(gòu)圖方式，畫(huà)面分為前、中、后景三個(gè)部分，前景和后景都極為簡(jiǎn)單，作為整幅繪畫(huà)的背景，畫(huà)家對(duì)中景的刻畫(huà)非常細(xì)致，畫(huà)面中有玩耍的小貓、睡覺(jué)的孩童、逼真的瓷器以及各種廚具等，帶給人一種極為強(qiáng)烈的視覺(jué)空間感，使觀(guān)眾好像身顏文樑油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作特征李哲虎摘要：顏文樑是我國(guó)近代著名的油畫(huà)家和美術(shù)教育家，他在精研西方各時(shí)期油畫(huà)的繪畫(huà)技巧及吸收借鑒優(yōu)秀繪畫(huà)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己對(duì)油畫(huà)的理解創(chuàng)作的油畫(huà)作品在國(guó)內(nèi)外引起了轟動(dòng)。本文先概述顏文樑的藝術(shù)人生，然后從構(gòu)圖和色彩兩個(gè)方面分析其油畫(huà)的創(chuàng)作特征，希望能夠?yàn)榇蠹伊私忸佄臉庞彤?huà)藝術(shù)提供一些參考。關(guān)鍵詞：顏文樑；油畫(huà)；創(chuàng)作特征美術(shù)研究處作家所描繪的廚房中一樣。

3.互相呼應(yīng)

顏文樑自幼受?chē)?guó)畫(huà)的影響和熏陶，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“筆不同意同”“畫(huà)外之境”等理念有著獨(dú)到的見(jiàn)解，并將其創(chuàng)新性地應(yīng)用在油畫(huà)創(chuàng)作中，形成了“互相呼應(yīng)”的構(gòu)圖準(zhǔn)則。顏文樑在進(jìn)行油畫(huà)構(gòu)圖的時(shí)候十分注意氣韻的連貫，畫(huà)面中各個(gè)物體之間都是相互聯(lián)系、互相呼應(yīng)的，這也使畫(huà)面構(gòu)圖表現(xiàn)出一種完整性。仍以《百果豐收》為例，畫(huà)面中的大西瓜、葡萄和蓮蓬三種水果組成了一個(gè)大的三角形，且都為綠色，三者相互呼應(yīng)，而被切開(kāi)的西瓜、柿子和右邊的紅色的蘋(píng)果又形成了一個(gè)紅色的三角，和綠色的三角形成了鮮明的對(duì)比，兩個(gè)三角形互相呼應(yīng)、相互協(xié)調(diào)，這些水果在畫(huà)面中協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

（二）顏文樑油畫(huà)的色彩特征

1.色彩飽和度較高

飽和度指的是色彩的純度，純度越高，畫(huà)面色彩越鮮明；純度越低，畫(huà)面色彩就越黯淡。眾所周知，西方油畫(huà)色彩的飽和度比較高。顏文樑在作畫(huà)的時(shí)候也傾向于選擇飽和度較高的色彩，使畫(huà)面呈現(xiàn)出鮮明、亮麗的特點(diǎn)，也有利于塑造畫(huà)面中所要表達(dá)的物象的體積感和質(zhì)感，如《肉店》《印度洋之中秋》《印度洋之錫蘭》《雪霽》《鳥(niǎo)瞰香港》等作品中的色彩飽和度都很高。以顏文樑的油畫(huà)作品《雪霽》為例，該作品描繪的是雪后初晴的景象，地上的雪為亮白色，天空中的太陽(yáng)為鮮艷的橙紅色，周邊是被太陽(yáng)染紅了的紅彤彤的云彩，整幅畫(huà)面的色彩飽和度較高，亮白、橙紅、鮮紅等鮮艷、亮麗的色彩的運(yùn)用也使畫(huà)面極富立體感，能使觀(guān)眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)。

2.色彩色調(diào)較為低調(diào)

顏文樑擁有豐富的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)和高超的繪畫(huà)技巧，善于運(yùn)用不同的顏色來(lái)表現(xiàn)不同時(shí)節(jié)的不同物體的特點(diǎn)。但無(wú)論所要描繪的客觀(guān)物象如何變化，顏文樑所采用的色彩的色調(diào)都是比較低的，黑、白、灰這三種色彩在其油畫(huà)中出現(xiàn)的頻率是最高的。顏文樑認(rèn)為“黑、白、灰”三色是萬(wàn)能的顏色，不同明度、飽和度的黑、白、灰色可以用來(lái)表現(xiàn)不同的物象，且這三種顏色會(huì)給人帶來(lái)一種低調(diào)奢華的感覺(jué)，符合大多數(shù)人的審美觀(guān)念。例如，《普陀市街》的主色調(diào)就為冷紫色的灰色調(diào)，將南方小鎮(zhèn)的清冷的感覺(jué)形象地呈現(xiàn)在了受眾的面前。在創(chuàng)作這幅油畫(huà)的時(shí)候，顏文樑所采用的灰和古典主義所鐘愛(ài)的單調(diào)的灰色不一樣，增強(qiáng)了畫(huà)面的層次感，表現(xiàn)出了畫(huà)家高超的色彩運(yùn)用技巧。再如，《雁來(lái)紅》這幅油畫(huà)中，天空中略帶暖黃色的白云及白色衣服都顯得格外醒目，吸引了受眾的注意力。總之，顏文樑油畫(huà)的整體色調(diào)都較為低調(diào)，既單純，又豐富。

3.色彩極為厚重

不同于一般的油畫(huà)作品，顏文樑油畫(huà)作品的色彩具有厚重感。在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候，他傾向于運(yùn)用厚涂這一創(chuàng)作技法，充分表現(xiàn)出所描繪對(duì)象的質(zhì)感。通過(guò)研究可以發(fā)現(xiàn)，顏文樑的油畫(huà)作品凹凸不平，顏色有高有低，且方向也不同，或是向左，或是向右，或是上，或是下，這樣能使色彩表現(xiàn)出一種立體感，并且在不同角度的光照作用下可以表現(xiàn)出微妙的視覺(jué)變化，這也就間接豐富了畫(huà)面的表現(xiàn)效果。顏文樑在實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上總結(jié)出了薄涂、薄貼、厚貼、埋沒(méi)、拍貼等不同的色彩厚涂技法，增強(qiáng)了色彩的表現(xiàn)力。如《前祠大殿》《普陀》《普陀前祠》《菜花》等作品的色彩是極為厚重的，無(wú)論是色彩的明暗對(duì)比度，還是色彩的冷暖色調(diào)，色彩的變化都異常豐富。尤其是《菜花》的用色讓人感覺(jué)到“幾乎可以抓住某些厚色將整幅作品提起來(lái)”。

二、結(jié)語(yǔ)