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第1篇
關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲;詮釋;詩(shī)歌;鋼琴伴奏
一、引言
莫扎特一生寫(xiě)了近40首藝術(shù)歌曲,在他創(chuàng)作生涯的各個(gè)時(shí)期都有藝術(shù)歌曲的出現(xiàn),盡管他的這些作品在他浩瀚的音樂(lè)創(chuàng)作海洋中只占有微不足道的地位,但他在抒情表現(xiàn)上的偉大天賦卻使他寫(xiě)出了在舒伯特之前最杰出的藝術(shù)歌曲。
《老嫗》(DieAite,K.sl7)是莫扎特于1787年5月18日在維也納根據(jù)哈格多姆(F•von•Hagedom,1708一1754)的幽默詩(shī)歌創(chuàng)作的,內(nèi)容主要描寫(xiě)了一位老婦人對(duì)當(dāng)前世道下年輕人的不滿(mǎn)。為了表現(xiàn)歌曲、塑造人物的需要,莫扎特指示要唱得“帶有一點(diǎn)鼻音”。在創(chuàng)作手法上,他頻繁地運(yùn)用模仿的手法,簡(jiǎn)潔的樂(lè)節(jié)在不同的音高上重復(fù);節(jié)奏則無(wú)論是在聲樂(lè)旋律還是在鋼琴聲部,都很少用到附點(diǎn)音符,刻意營(yíng)造一種一字一頓的感覺(jué),加之結(jié)尾處兩個(gè)顫音的使用,恰到好處地刻畫(huà)了一位愛(ài)嘮叨、不滿(mǎn)時(shí)代潮流的老婦人形象。從這首歌曲中我們可以感到莫扎特性格中幽默風(fēng)趣的一面,而簡(jiǎn)單的音樂(lè)手法配以簡(jiǎn)單的詩(shī)詞,干凈利落的和聲結(jié)構(gòu)(e-b-G-e),更體現(xiàn)了他在音樂(lè)表現(xiàn)手法上的老練。
但是,這首歌曲要真正成為一首佳作,演唱者真實(shí)的詮釋是必不可少的。因?yàn)?歌曲真實(shí)的詮釋是生命的反映,是與詩(shī)人和作曲家因感動(dòng)而創(chuàng)作作品一樣的深刻體驗(yàn)的再現(xiàn),是真正意義上的再創(chuàng)作。生活的藝術(shù)和歌曲詮釋的藝術(shù)是緊密相連的,一首偉大的歌曲就是生命的表達(dá)。要想真實(shí)的詮釋歌曲必須對(duì)生命有敏銳的理解。只有當(dāng)歌者把歌唱和生命聯(lián)系起來(lái)時(shí),他才能真正傳達(dá)詩(shī)歌所要表達(dá)的生命內(nèi)涵。
以下是筆者認(rèn)為歌唱者在詮釋莫扎特藝術(shù)歌曲《老嫗》(DieAite,K.sl7) 時(shí)所要注意的幾個(gè)要點(diǎn):
二、《老嫗》(DieAite,K.sl7) 的歌唱詮釋要點(diǎn)
1.聲音技術(shù)只是詮釋歌曲的工具
聲音的美是歌唱的目標(biāo),而不是目的。對(duì)于真實(shí)的詮釋而言,聲音只是手段。歌曲并不是為了夸耀聲音而創(chuàng)作的,運(yùn)用聲音的目的是要詮釋歌曲。一個(gè)可靠的聲音技術(shù)只是歌手用來(lái)詮釋歌曲的工具之一、我們只有掌握這一點(diǎn),才能充分表現(xiàn)作品。
對(duì)于《老嫗》(DieAite,K.sl7)這首歌曲,莫扎特特地在通常為速度、表情標(biāo)記的位置標(biāo)明“帶有少量的鼻音”來(lái)演唱。但是,從美聲唱法的科學(xué)發(fā)聲角度來(lái)說(shuō),鼻音除了在演唱法語(yǔ)的鼻化元音外,一般是被我們所摒棄的。如果演唱者單純的追求聲音技術(shù)的科學(xué)、規(guī)范,完全摒棄鼻音的使用,那么,在演唱這首歌曲時(shí),他就把握不了老年婦女的聲音特點(diǎn),無(wú)法真實(shí)的詮釋作品的幽默。當(dāng)然,像莫扎特這樣,由于表現(xiàn)歌曲、塑造人物的需要而對(duì)演唱的聲音作特殊要求的,并不多見(jiàn)。但也正是因?yàn)樗倪@種做法,使歌唱者在演唱這首作品時(shí)能夠更加深刻地體會(huì),聲音技術(shù)只是詮釋歌曲的一個(gè)工具,這個(gè)工具必須進(jìn)入到情感表達(dá)、想象力、吸引力的自由世界中,使用由情感組成的音凋語(yǔ)氣色彩的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)戲劇性的說(shuō)明,從而真正實(shí)現(xiàn)歌唱的詮釋。
在演唱《老嫗》時(shí),歌唱者需要帶著對(duì)老婦人的想象進(jìn)入他的演唱,使自己沉浸在歌詞及其內(nèi)容所描繪的場(chǎng)景中,只有這樣他才能自由。而對(duì)歌手而言,自由就是力量。這種力量可以支配聽(tīng)眾的心靈,擴(kuò)充他們情感的空間,使他們打開(kāi)想象的窗戶(hù),讓生動(dòng)的老婦人形象躍然于心上。于是,歌唱的吸引力產(chǎn)生了。利用吸引力的力量,歌唱者把他的聽(tīng)眾控制在一個(gè)無(wú)形的空間中,某種不可思議的事物從歌手與聽(tīng)眾、聽(tīng)眾與歌手之間經(jīng)過(guò)。而每一次彼此之間的作用和反作用只會(huì)增加這種力量的等級(jí)。這種吸引力是一種純粹的天賦,只有人類(lèi)才有。它是一名歌手所能擁有的最偉大的天賦之一,因?yàn)槿绻麚碛辛怂?就象擁有自由一樣,意味著力量。
但是,即便擁有了詮釋歌曲的力量,進(jìn)入了由情感表達(dá)、想象力、吸引力組成的自由世界中,也并不意味著你就能真實(shí)的將作品詮釋出來(lái),缺少由情感組成的音凋語(yǔ)氣色彩變化的歌曲詮釋是不完整的。所以,在演唱《老嫗》時(shí),我們必須按照莫扎特的指示‘唱得“帶有一點(diǎn)鼻音”’,來(lái)對(duì)歌曲進(jìn)行戲劇性的說(shuō)明。荷蘭女高音艾米琳(EllyAmeling)在演唱這首曲目時(shí)將聲音進(jìn)行了細(xì)微的雕琢,放棄了純美的聲音演繹,稍稍夸張的鼻音維妙維肖地再現(xiàn)了莫扎特筆下那個(gè)嘮嘮叨叨的老太婆。
2.詩(shī)歌是歌曲的核心
莫扎特有句名言:“歌詞是音樂(lè)順從的女兒”,然而我們卻并不能就此推斷莫扎特對(duì)歌詞的地位毫不重視。相反,他總是試圖用更好的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)解釋歌詞的內(nèi)容,表達(dá)詩(shī)文的意境和闡述文字難以表達(dá)的音樂(lè)形象。
《老嫗》(DieAite,K.sl7)根據(jù)幽默的維斯詩(shī)歌配曲,詩(shī)歌用幽默、輕松的語(yǔ)調(diào)描寫(xiě)了一位守舊的老婦人對(duì)年輕人品頭論足,嘮嘮叨叨地埋怨如今的世道不如當(dāng)年。為了準(zhǔn)確地詮釋這個(gè)顫悠悠的老婦人形象,莫扎特舍棄前奏,安排歌曲旋律以弱起開(kāi)始,運(yùn)用最簡(jiǎn)單、直接的方法將人物引出。接下來(lái),他頻繁地使用模仿的創(chuàng)作手法,讓簡(jiǎn)潔的樂(lè)節(jié)在不同的音高上重復(fù),用以表現(xiàn)老婦人對(duì)一件事嘮叨個(gè)沒(méi)完的個(gè)性。同時(shí),他把整首歌曲的音域都放在了中聲區(qū),充分利用音區(qū)特色給人物的年齡形象進(jìn)行了定位。在節(jié)奏的安排上,他也采取了與《紫羅蘭》等歌曲大不相同的節(jié)奏型,無(wú)論是在聲樂(lè)旋律還是在鋼琴聲部,都極少用到附點(diǎn)音符,但旋律聲部16分休止音符與鋼琴聲部,特別是左手聲部8分休止音符的不斷出現(xiàn),給人造成了一種一字一頓的感覺(jué),再加上結(jié)尾處的兩個(gè)顫音與刻意強(qiáng)調(diào)的“稍帶鼻音”演唱,極其生動(dòng)的將老婦人蒼老、暗啞、死板的聲音特點(diǎn)與對(duì)時(shí)世“嗤之以鼻”的滑稽神態(tài)表現(xiàn)了出來(lái),賦予了無(wú)聲的詩(shī)歌形象以音響意義。由此可以看出,無(wú)論作曲家如何進(jìn)行再創(chuàng)作,其目的都是圍繞更好的再現(xiàn)詩(shī)歌而進(jìn)行的。
而歌唱詮釋的目標(biāo)則是對(duì)作曲家被詩(shī)歌所激發(fā)出的創(chuàng)作沖動(dòng)的真實(shí)反映與再創(chuàng)作。從這個(gè)意義上說(shuō),詩(shī)歌是歌曲的核心,正是從詩(shī)歌中,歌曲賦予自身以色彩。偉大的詩(shī)作對(duì)于歌唱這門(mén)藝術(shù)來(lái)說(shuō)是如此的必不可少,歌曲的顏色,詩(shī)的意境,必須被歌唱者通過(guò)內(nèi)心的幻想刻畫(huà)在每一個(gè)細(xì)節(jié)上。值得注意的是,因?yàn)樵?shī)歌是歌曲的核心,歌唱者在詮釋歌曲時(shí),對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言的清晰表達(dá)是非常重要的。雖然莫扎特關(guān)于演唱的論述極其有限,我們還是可以從他的書(shū)信中了解他對(duì)歌唱語(yǔ)言清晰度的點(diǎn)滴要求:“首席女高音名叫凱澤小姐……她有一幅漂亮的嗓子,不很有力但也決不軟弱,發(fā)音非常純正……”1
當(dāng)然,一個(gè)歌唱者如果接受了清晰吐字的重要性,那他也就接受了節(jié)奏的重要性。因?yàn)樵?shī)歌有其特有的節(jié)奏,作曲家往往會(huì)遵循詩(shī)歌的節(jié)奏去安排音樂(lè)的節(jié)奏。而音樂(lè)通常具有一定的特征,能表達(dá)某種特定的情緒或意境。所以我們說(shuō)節(jié)奏是音樂(lè)的靈魂和動(dòng)力,沒(méi)有它,歌唱表演是不能被完成的。《老嫗》(DieAite,K.sl7)具有簡(jiǎn)單、生動(dòng)的節(jié)奏,掌握其速度和力度是極其重要的,任意變化的速度與力度都有損于歌曲的詮釋。在演唱這首歌曲時(shí),要注意速度的準(zhǔn)確把握,歌唱者對(duì)歌曲所確定的速度不能簡(jiǎn)單地按照作者的標(biāo)記,而應(yīng)在尊重作曲家速度標(biāo)記的前提下仔細(xì)地去推敲,要根據(jù)作曲家所處年代音樂(lè)的速度特點(diǎn)以及作品特定情境等方面去認(rèn)真研究。荷蘭女高音艾米琳(EllyAmeling)在演唱《老嫗》(DieAite,K.sl7) 時(shí),無(wú)論是在吐字的清晰度和節(jié)奏速度的把握上都恰倒好處,完美的詮釋了作曲家的要求和詩(shī)歌的意境。
3.與鋼琴伴奏的親密合作
和歌劇相比,藝術(shù)歌曲無(wú)論是對(duì)演唱者還是欣賞者來(lái)說(shuō),都有著更高更難的要求。歌劇中可以有優(yōu)美的聲樂(lè)長(zhǎng)線條,漂亮的高音,各種技巧,把歌唱家托起來(lái)的樂(lè)隊(duì)等等,它基本上是常規(guī)敘事的。而藝術(shù)歌曲則不同,象《老嫗》(DieAite,K.sl7),它沒(méi)有長(zhǎng)長(zhǎng)的聲樂(lè)線條,也沒(méi)有各種炫技得以展現(xiàn)的機(jī)會(huì),更不是常規(guī)敘事的。它只有清新的詩(shī)詞,簡(jiǎn)潔的旋律,干凈利落的和聲結(jié)構(gòu)(e-b-G-e),這使得歌詞、聲樂(lè)、鋼琴三者密不可分,同等重要。
《老嫗》(DieAite,K.sl7)的歌曲旋律沒(méi)有前奏,并以弱起開(kāi)始,(見(jiàn)圖1)
(圖1)
這對(duì)演唱者來(lái)說(shuō)并不容易,演唱者與鋼琴伴奏要有很好的默契,并在演唱之前對(duì)歌曲的速度很有把握才行。但是,由于風(fēng)格潤(rùn)飾的需要與歌唱換氣的原因,聲樂(lè)線條中的節(jié)奏在相對(duì)準(zhǔn)確的同時(shí)又有一定的自由度,這就需要與鋼琴伴奏取得良好的協(xié)調(diào)與制衡關(guān)系,鋼琴要為歌手提供可靠的速度保證,這一點(diǎn)使得左手部分顯得尤為重要。著名鋼琴演奏家霍洛維茨(vladimirHorowiz)就曾說(shuō)過(guò),“莫扎特音樂(lè)的低音線條與巴赫的同等重要,因?yàn)檫@其中包含和聲的結(jié)構(gòu)。”2《老嫗》(DieAite,K.sl7)的鋼琴左手部分基本采用了分解和弦織體,再加上8分休止符的頻繁出現(xiàn),所以需要特別的控制,甚至為了保持和聲織體的清晰,可以相對(duì)少用踏板。從以上分析可以看出,鋼琴聲部在這首作品中具有不可替代的作用。特別是在作品尾聲,人聲旋律以e小調(diào)結(jié)束后,鋼琴聲部?jī)尚」?jié)密集的附點(diǎn)音型的旋律補(bǔ)充,更是為渲染“老婦人顫悠悠走遠(yuǎn)了,還不忘回頭念叨幾句”的滑稽場(chǎng)面起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。(見(jiàn)圖2)
(圖2)
綜上所述可知,歌唱者需要的不是跟著自己的“鋼琴伴奏家”,而是一位必須共同演繹歌曲和詩(shī)作內(nèi)涵的同行的藝術(shù)家,一位理解歌曲的精確比例和樂(lè)句平衡的人,一位能賦予鋼琴色彩并能烘托出歌聲色彩的人。“合二為一”的處理歌曲是歌曲演繹的一個(gè)秘訣,因?yàn)檠堇[開(kāi)始的第一個(gè)音符,不是被鋼琴奏出,就是被歌手唱出,這要求最親密的團(tuán)隊(duì)工作,在歌曲結(jié)束前,整首歌曲的情緒決不能丟失一點(diǎn)。沒(méi)有一個(gè)歌手,哪怕他再偉大,可以脫離富有合作精神的鋼琴伴奏,而獨(dú)自完成音樂(lè)色調(diào)與詩(shī)意的融合。3
三、結(jié)語(yǔ)
莫扎特是獨(dú)一無(wú)二的,我們可以從眾多的音樂(lè)作品中分辨出“這就是莫扎特”,是因?yàn)槠涮赜械囊魳?lè)語(yǔ)匯和風(fēng)格。當(dāng)他俯拾以被人廢棄的模仿手段來(lái)創(chuàng)作描述老婦人形象的小品《老嫗》(DieAite,K.sl7)時(shí),他讓自己處在與海頓完全一致的位置。使我們能夠不費(fèi)思索地只用心靈就能感受到其中的爽直和質(zhì)樸,這就是早期自然主義在古典音樂(lè)中的復(fù)興,是古典音樂(lè)中自然主義與人文主義的一種融合。同樣,在聲樂(lè)演唱中,也有“莫扎特聲音”一說(shuō)。有些人被稱(chēng)作“莫扎特歌者”(Mozart Singer),很多歌唱家如阿美林(E.Ameling)、卡娜娃(K.T.Kanawa)、巴爾托莉(C.Bartoli)等,也都是因演唱莫扎特作品而著稱(chēng)。對(duì)于這些真正致力于詮釋歌曲的藝術(shù)家來(lái)說(shuō),情感的表達(dá)就是生命。他們?cè)诟枨斜磉_(dá)情感,就象他們?cè)谏钪斜磉_(dá)感情一樣;他們向觀眾奉獻(xiàn)出自己清晰的吐字,音調(diào)語(yǔ)氣的色彩,完美的節(jié)奏,對(duì)歌曲和音樂(lè)詩(shī)句的內(nèi)涵和對(duì)情緒的理解。也就是說(shuō),他們將對(duì)歌曲的詮釋變成了生命的表達(dá)。
參考文獻(xiàn)
1.“中國(guó)音樂(lè)學(xué)網(wǎng)”原創(chuàng)《歌曲詮釋的分析》,原文為丹麥女高音Povla Frijsh(1881―1960)于1941年12月25日發(fā)表于《Musical America》/wh翻譯.
2.宮妮.《論莫扎特藝術(shù)歌曲的演唱與教學(xué)》,東北師范大學(xué),中國(guó)優(yōu)秀碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù).
3.黃萱.《莫扎特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作――兼論它對(duì)聲樂(lè)演唱和教學(xué)的意義》,上海音樂(lè)學(xué)院,中國(guó)優(yōu)秀碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù).
4.錢(qián)仁康編譯.2003《英扎特書(shū)信集》P76、P239,上海:上海音樂(lè)學(xué)院出版社.
5.錢(qián)仁康.《莫扎特的歌曲創(chuàng)作》,《音樂(lè)愛(ài)好者》2001年04期,上海;上海文藝出版社.
注釋
1.引自錢(qián)仁康編譯.2003.英扎特書(shū)信集.P76,P239.上海:上海音樂(lè)學(xué)院出版社.
第2篇
關(guān)鍵詞特低電壓 限值 施工現(xiàn)場(chǎng)
1前言 自國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)《安全電壓》GB3805-83對(duì)“安全電壓”進(jìn)行定義后的十多年中，“安全電壓”的定義及內(nèi)涵都發(fā)生了變化，這一變化體現(xiàn)在IEC標(biāo)準(zhǔn)轉(zhuǎn)化國(guó)標(biāo)對(duì)“安全電壓”的定義及解釋中。但我國(guó)相關(guān)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)尚未同步更新，對(duì)于“安全電壓”的規(guī)定的理解沒(méi)有達(dá)到更為科學(xué)的水平。本文將就特低電壓的定義及其在施工現(xiàn)場(chǎng)的應(yīng)用要求進(jìn)行探討并給出依據(jù)。
2 國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)中關(guān)于“安全電壓”的相關(guān)定義
2.1定義
2.1.1《安全電壓》GB 3805―1983（已作廢）中關(guān)于“安全電壓”的定義
安全電壓
為防止觸電事故而采用的由特定電源供電的電壓系列，這個(gè)電壓系列的上限值，在任何情況下，兩個(gè)導(dǎo)體間或任一導(dǎo)體與地之間均不超過(guò)交流（50-500 HZ） 有效值50伏。
注：本標(biāo)準(zhǔn)中的“安全電壓”相當(dāng)于國(guó)際電工委員會(huì)出版物中的“安全特低電壓(Safety extralow volt-age)”。（原標(biāo)準(zhǔn)注）
2.1.2《電工術(shù)語(yǔ) 基本術(shù)語(yǔ)》GB/T2900.1-92（已作廢）關(guān)于特低電壓的相關(guān)定義
安全特低電壓
安全特低電壓(safety extra-low voltage（SELV）)
用安全隔離變壓器或具有獨(dú)立繞組的變流器與供電干線隔離開(kāi)的電路中，導(dǎo)體之間或任何一個(gè)導(dǎo)體與地之間有效值不超過(guò)50伏的交流電壓。
2.1.3《電工術(shù)語(yǔ) 電氣裝置》GB/T 2900.71-2008關(guān)于特低電壓的相關(guān)定義
特低電壓extra-low voltage
ELV(縮寫(xiě)詞)ELV( abbreviation)
不超過(guò)GB/T 18379(IEC 60449)規(guī)定的有關(guān)I類(lèi)電壓限值的電壓。
[826-12-30]
GB/T2900.71-2008《電工術(shù)語(yǔ) 電氣裝置》826-12-30；
安全特低電壓系統(tǒng)
安全特低電壓系統(tǒng)SELV system
SELV系統(tǒng)
電壓不能超過(guò)特低電壓的電氣系統(tǒng)：
――在正常條件下，和
――在單一故障條件下，包括其他電氣回路的接地故障。
GB/T2900.71-2008《電工術(shù)語(yǔ) 電氣裝置》826-12-31；
注：SELV是英文“safety extra low voltage(安全特低電壓)”的縮寫(xiě)。
由特低電壓相關(guān)定義的演進(jìn)過(guò)程可以看出，最初的“安全電壓”或“安全特低電壓”作為“安全”定義已經(jīng)在新的GB/T 2900.71-2008《電工術(shù)語(yǔ) 電氣裝置》中廢除，取而代之的是“特低電壓”和“安全特低電壓系統(tǒng)”兩個(gè)術(shù)語(yǔ)。安全特低電壓在GB14821.1-1993《建筑物的電氣裝置 電擊防護(hù)》已經(jīng)改為“特低電壓（ELV）：SELV和PELV”，術(shù)語(yǔ)的名稱(chēng)和內(nèi)涵都有變化。這里的“安全特低電壓系統(tǒng)”中的“安全”已經(jīng)不是安全本身的意思，而是一種保護(hù)形式，也即是在滿(mǎn)足規(guī)定的條件和防護(hù)措施系統(tǒng)才是安全的，而不是在某個(gè)電壓下是安全的。不能認(rèn)為僅采用了“安全”特低電壓電源就能防止電擊事故的發(fā)生。
與之相對(duì)應(yīng)的還有“保護(hù)特低電壓系統(tǒng)（PELV）”。
3、建設(shè)工程施工現(xiàn)場(chǎng)供用電特低電壓限值的應(yīng)用要求
建筑工地是電氣環(huán)境條件惡劣的場(chǎng)所，它不僅因?yàn)轱L(fēng)吹、雨淋、日曬等惡劣氣候條件使電氣絕緣水平下降，而且電氣設(shè)備和線路易受撞擊碾壓導(dǎo)致機(jī)械損傷，正確使用特低電壓能夠減少電擊事故的發(fā)生。
3.1施工現(xiàn)場(chǎng)特低電壓應(yīng)用范圍
施工現(xiàn)場(chǎng)所涉及的特低電壓供電的設(shè)備主要為手持電動(dòng)工具和手持式照明行燈，根據(jù)GB/T 3787-2006 《手持式電動(dòng)工具的管理、使用、檢查和維修安全技術(shù)規(guī)程中關(guān)于手持式電動(dòng)工具的要求》，使用特低電壓供電的場(chǎng)所主要應(yīng)為潮濕、金屬構(gòu)件及狹窄的導(dǎo)電良好的場(chǎng)所（見(jiàn)表1）。其特低電壓回路應(yīng)采用安全特低電壓系統(tǒng)（SELV）。
表1 根據(jù)環(huán)境狀況不同選用電動(dòng)工具類(lèi)型
Ⅲ類(lèi)工具的安全隔離變壓器，Ⅱ類(lèi)工具的剩余電流動(dòng)作保護(hù)裝置及Ⅱ、Ⅲ類(lèi)工具的電源控制箱和電源耦合器等必須放置在工作場(chǎng)所外面。
3.2 施工現(xiàn)場(chǎng)特低電壓限值的確定
3.2.1國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)關(guān)于特低電壓（ELV）限值的相關(guān)規(guī)范及替代情況
目前我國(guó)關(guān)于我國(guó)于特低電壓（ELV）限值的標(biāo)準(zhǔn)為GB/T3805《特低電壓（ELV）限值》，其標(biāo)準(zhǔn)替代情況為：1983年的GB3805-1983《安全電壓》被1993年參考IEC6120修訂、的GB/T3805-1993《特低電壓（ELV）限值》所替代，目前其最新修訂版本為GB/T3805-2008《特低電壓（ELV）限值》。
《特低電壓（ELV）限值》（GB/T3805-2008）“規(guī)定了GB/T18379中定義的1區(qū)段電壓等級(jí)的限值，用以指導(dǎo)正確選擇人體在正常和故障兩種狀態(tài)下使用各種電氣設(shè)備，并處于各種環(huán)境狀況下可觸及導(dǎo)電零件的電壓限制”。
3.2.2 GB/T 3805-2008《特低電壓（ELV）限值》中關(guān)于特低電壓限值的具體規(guī)定
《特低電壓（ELV）限值》GB/T3805-2008給出了正常狀態(tài)和故障狀態(tài)下，不同環(huán)境狀況的穩(wěn)態(tài)直流電壓和頻率范圍為15Hz-100Hz穩(wěn)態(tài)交流時(shí)的電壓限值（見(jiàn)表2），據(jù)此在制定其它規(guī)范時(shí)應(yīng)以GB/T3805-2008《特低電壓（ELV）限值》為依據(jù)。
表2 穩(wěn)態(tài)電壓限值
表2中無(wú)故障（No fault）系指無(wú)絕緣情況下的接觸電壓限值；單一故障（Single fault）系指單一絕緣故障情況下的接觸電壓限限值。此處的“故障”（fault）系指因絕緣損壞而造成的故障。
3.2.3施工現(xiàn)場(chǎng)特低電壓限值的確定
《特低電壓（ELV）限值》（GB/T3805-2008）指出“各專(zhuān)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)在考慮了一些重要因素之后，如經(jīng)驗(yàn)表明能達(dá)到合理的安全水平，可以選取本標(biāo)準(zhǔn)之外的電壓限值。”由于標(biāo)準(zhǔn)給出的《特低電壓（ELV）限值》（GB/T3805-2008）系在實(shí)驗(yàn)室條件下得出的數(shù)據(jù)，考慮到實(shí)際工程中（例如施工現(xiàn)場(chǎng)）電氣環(huán)境較實(shí)驗(yàn)室條件更為惡劣，各類(lèi)因素的相互作用更為復(fù)雜，在采用《特低電壓（ELV）限值》推薦數(shù)值時(shí)應(yīng)考慮一定的安全余量，因此對(duì)于單絕緣故障潮濕環(huán)境下的接觸電壓限值為25V(標(biāo)準(zhǔn)限值33V),干燥環(huán)境下的接觸電壓限制為50V（標(biāo)準(zhǔn)限值55V），工程中采用以上限值有利于防止電擊事故的發(fā)生。對(duì)于施工現(xiàn)場(chǎng)不同環(huán)境狀況下的特低電壓限值可按照GB/T3805-2008《特低電壓（ELV）限值》進(jìn)行規(guī)定（見(jiàn)表3）。
表3 選用Ⅲ類(lèi)工具及采用特低電壓供電行燈時(shí)的交流特低電壓限值
4結(jié)束語(yǔ)
第3篇
關(guān)鍵詞：農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)；營(yíng)銷(xiāo)渠道；設(shè)想研究
中圖分類(lèi)號(hào)：F27文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-3198（2013）07-0080-01
由于目前國(guó)家政策對(duì)于農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)的偏向，所以現(xiàn)在越來(lái)越多的企業(yè)開(kāi)始轉(zhuǎn)向關(guān)注農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)，但由于農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)的獨(dú)特性也使得很多醫(yī)藥企業(yè)不敢輕易涉足。對(duì)于企業(yè)來(lái)說(shuō)，如果想順利的進(jìn)軍農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)，顯而易見(jiàn)的就是不能生搬硬套城市醫(yī)藥市場(chǎng)的模式，只有立足于農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)的特點(diǎn)，根據(jù)醫(yī)藥企業(yè)進(jìn)入農(nóng)村市場(chǎng)時(shí)所面臨的具體問(wèn)題具體分析，才能構(gòu)造出一個(gè)適合醫(yī)藥企業(yè)的好的模式。
1我國(guó)農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)自身的特色
（1）農(nóng)村市場(chǎng)存在巨大的潛力。從2003年開(kāi)始我國(guó)開(kāi)始了與農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)相關(guān)的網(wǎng)站試點(diǎn)，2005年同時(shí)也展開(kāi)了農(nóng)村醫(yī)療合作，這就給農(nóng)村市場(chǎng)帶來(lái)了巨大的潛力。
（2）農(nóng)村藥品的消費(fèi)結(jié)構(gòu)是遞減式的。在對(duì)藥的需求量以及消費(fèi)金額等方面，農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)的消費(fèi)結(jié)構(gòu)都是明顯的遞減的，其實(shí)也就是從省會(huì)城市到邊遠(yuǎn)城市逐層遞減。與此同時(shí)，農(nóng)村患者對(duì)藥的需求數(shù)量以及價(jià)格的選擇方面也遠(yuǎn)低于城市水平。
（3）農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)的特性。在相對(duì)城市而言經(jīng)濟(jì)較為落后的農(nóng)村，私人的小診所以及零售藥店占大多數(shù)，而且各個(gè)縣級(jí)城市的零售藥店更多，藥品的零售主要是通過(guò)藥店的方式傳遞給患者，除非是一些重大疾病患者才會(huì)去醫(yī)院購(gòu)藥，而這與大城市是有明顯區(qū)別的。
（4）各個(gè)私人的醫(yī)務(wù)室以及藥店才是市場(chǎng)的主流。一個(gè)縣醫(yī)院雖然是這個(gè)縣最權(quán)威的醫(yī)療機(jī)構(gòu)，但是人們只有遇見(jiàn)像小診所無(wú)法治愈的疾病時(shí)才會(huì)想到縣醫(yī)院。所以各鄉(xiāng)村醫(yī)務(wù)室以及藥店才是市場(chǎng)的主體，才是醫(yī)藥營(yíng)銷(xiāo)機(jī)構(gòu)應(yīng)該重視的場(chǎng)所。
2有關(guān)農(nóng)村營(yíng)銷(xiāo)環(huán)境的分析
2.1宏觀環(huán)境分析
企業(yè)營(yíng)銷(xiāo)需要注意的宏觀環(huán)境其實(shí)就是那些會(huì)對(duì)企業(yè)的營(yíng)銷(xiāo)產(chǎn)生影響的主要社會(huì)力量，這里面需要重視的就是國(guó)家的相關(guān)政策等等，它們對(duì)企業(yè)的管理產(chǎn)生著或多或少的影響。
（1）政治環(huán)境。①自從我國(guó)加入世貿(mào)組織依賴(lài)，我國(guó)的國(guó)際地位與日俱增。穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)以及政治環(huán)境為農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)的擴(kuò)大奠定了良好地基礎(chǔ)。②醫(yī)藥產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)日趨完善使得與醫(yī)藥產(chǎn)業(yè)相關(guān)行業(yè)的集中度越來(lái)越高。③國(guó)家現(xiàn)在對(duì)農(nóng)村醫(yī)藥行業(yè)的關(guān)注度明顯提高。2006年，政府宣布取消農(nóng)業(yè)稅；同年召開(kāi)的兩會(huì)，把建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的設(shè)想提到了一個(gè)新的高度，同時(shí)在政府的工作報(bào)告中也能明顯感覺(jué)到國(guó)家將會(huì)大力投資發(fā)展農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)，同時(shí)對(duì)社區(qū)衛(wèi)生服務(wù)也會(huì)加強(qiáng)投入與重視，都能說(shuō)明國(guó)家對(duì)三農(nóng)愈發(fā)重視，農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)的規(guī)模必定會(huì)越來(lái)越大。以上的這些措施，都有理有據(jù)的說(shuō)明了國(guó)家對(duì)農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)的重視程度與日俱增。
（2）經(jīng)濟(jì)環(huán)境。①我國(guó)改革開(kāi)放幾十年來(lái)的社會(huì)主義市場(chǎng)機(jī)制正在逐步完善，經(jīng)濟(jì)實(shí)力與以往相比顯著提高。②這幾年醫(yī)藥行業(yè)的一系列的改革使得醫(yī)藥行業(yè)逐步走向正規(guī)。③隨著國(guó)家的迅速發(fā)展，農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)實(shí)力與收入也得到顯著提高，農(nóng)民對(duì)醫(yī)療用品的購(gòu)買(mǎi)力也與日俱增。
（3）文化環(huán)境。對(duì)于農(nóng)村的文化環(huán)境的分析可以主要從農(nóng)民的消費(fèi)習(xí)慣方面來(lái)進(jìn)行說(shuō)明。①農(nóng)民對(duì)于藥品的價(jià)值取向。對(duì)于農(nóng)村居民來(lái)說(shuō)，考慮最多的首先是價(jià)格，第二才會(huì)考慮療效。由此可以得知那些價(jià)格不是很高療效卻還不錯(cuò)的藥品才是農(nóng)民的首選。②農(nóng)村患者對(duì)于療效的認(rèn)識(shí)。對(duì)于農(nóng)村患者而言，癥狀減輕或者消失就是好藥。他們一般很少會(huì)關(guān)心這到底是中藥還是西藥，毒副作用關(guān)心的就更少了，而且他們買(mǎi)藥的時(shí)候一般都是自己難以忍受病痛的時(shí)候，因此對(duì)于他們而言最重要的還是見(jiàn)效的快慢。③農(nóng)村患者如何判斷價(jià)格的高低。他們的判斷標(biāo)準(zhǔn)主要是兩個(gè)方面：第一是同類(lèi)藥品的平均價(jià)格，是否是新藥并不是他們關(guān)心的內(nèi)容。第二個(gè)就是自己的支付能力。
（4）技術(shù)因素。從以上的這些內(nèi)容我們了解到，適合于在農(nóng)村銷(xiāo)售的，主要是一些普藥。①普藥指的主要是在1990年剛開(kāi)始的時(shí)候，主要在農(nóng)村市場(chǎng)銷(xiāo)售的中成藥以及西藥。②新普藥指的是在上世紀(jì)90年代中后期，尤其是1995年以后上市的一些新型品種，他們的主要的推廣方式是通過(guò)醫(yī)院來(lái)向消費(fèi)者推薦，進(jìn)而能夠提升自己的知名度。③大普藥指的主要是近幾年內(nèi)，一些好的藥品原先并沒(méi)有好的銷(xiāo)量，但是他們通過(guò)在各大媒體播放自己的廣告，進(jìn)而占有一部分市場(chǎng)份額的藥品。
2.2行業(yè)環(huán)境分析
在分析我國(guó)農(nóng)村藥品的銷(xiāo)售所面臨的環(huán)境時(shí)，用的是邁克爾·波特提出的五力分析模型。這幾種因素相互作用，它們不同的變化，最后從而對(duì)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)能力產(chǎn)生影響。
（1）供應(yīng)商討價(jià)還價(jià)的能力。供應(yīng)商討價(jià)還價(jià)能力的提高主要是依賴(lài)于生產(chǎn)要素投入的減少以及單位產(chǎn)品的價(jià)值的提高。
（2）消費(fèi)者討價(jià)還價(jià)的能力。消費(fèi)者主要通過(guò)自身的壓價(jià)以及要求醫(yī)藥公司提高自己的各方面服務(wù)水平的能力，進(jìn)而影響企業(yè)的定價(jià)能力。
（3）新的競(jìng)爭(zhēng)者帶來(lái)的威脅。新的進(jìn)入者帶來(lái)新的資源的同時(shí)，也帶來(lái)了新的競(jìng)爭(zhēng)者，他們將會(huì)對(duì)現(xiàn)有的已經(jīng)瓜分好的市場(chǎng)進(jìn)行重新瓜分，這就增加了企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的能力。
（4）替代品的威脅。兩個(gè)處于不同行業(yè)中的企業(yè)，也有可能因?yàn)槟撤N共同點(diǎn)進(jìn)而會(huì)成為競(jìng)爭(zhēng)者。
（5）行業(yè)內(nèi)部現(xiàn)有的競(jìng)爭(zhēng)。在農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)，來(lái)自同行的競(jìng)爭(zhēng)是最激烈的。
3對(duì)于我國(guó)農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)的一些設(shè)想
如前所述，農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)跟城市醫(yī)藥市場(chǎng)有很大的區(qū)別，這就意味著不能將應(yīng)對(duì)城市的營(yíng)銷(xiāo)辦法直接應(yīng)用于農(nóng)村市場(chǎng)。
對(duì)于農(nóng)村醫(yī)藥市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，藥店零售占絕大部分，而且到醫(yī)院治療的一般都是患了大病的患者。
從現(xiàn)有的情況來(lái)看，銷(xiāo)售終端是藥店跟醫(yī)院的情況需要分開(kāi)討論，因此，我們?cè)谶@里也分開(kāi)討論。
（1）處方藥農(nóng)村銷(xiāo)售的設(shè)想。
當(dāng)前處方藥的銷(xiāo)售主要有兩種情況：分別是處方新藥跟處方舊藥。由于農(nóng)村的購(gòu)買(mǎi)力較低，所以處方新藥在農(nóng)村使用較少。此處只討論處方普藥營(yíng)銷(xiāo)渠道的構(gòu)建。
①直控終端模式。這種模式指的是，醫(yī)藥生產(chǎn)商直接將藥品銷(xiāo)售給醫(yī)院或者藥店，通過(guò)這種方式將藥品直接銷(xiāo)售給消費(fèi)者。
②區(qū)域分銷(xiāo)模式。這種模式指的是醫(yī)藥生產(chǎn)商通過(guò)中間商，才能使得消費(fèi)者得到產(chǎn)品。
（2）非處方藥的農(nóng)村營(yíng)銷(xiāo)渠道的幾個(gè)設(shè)想。
非處方藥指的是消費(fèi)者可以不通過(guò)醫(yī)生的處方直接購(gòu)買(mǎi)的藥品，而且一般不需要專(zhuān)業(yè)人士的指導(dǎo)。這種模式主要有兩種：
①區(qū)域。非處方藥通過(guò)區(qū)域的方式，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)市場(chǎng)的迅速占領(lǐng)。
②批發(fā)商+連鎖藥店。這種復(fù)合型模式主要適用于比較大型的企業(yè)，可以比區(qū)域更迅速的實(shí)現(xiàn)對(duì)市場(chǎng)的占領(lǐng)。
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