中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫的色譜探究范文
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摘要：色譜其實(shí)是至關(guān)重要的，在中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫中扮演著重要的角色。通過(guò)對(duì)中國(guó)重彩畫的考察，我們發(fā)現(xiàn)中國(guó)重彩畫傾向于關(guān)注繪畫色彩的主觀性和創(chuàng)造性。色譜中的顏色是任何圖片和設(shè)計(jì)中最重要的因素，畫家可以通過(guò)色彩來(lái)表達(dá)他們豐富的情感世界和他們想要表達(dá)的觀點(diǎn)。中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫中有多種顏色，每種顏色也有不同的含義，這必須使豐富的感情表達(dá)在圖片中。現(xiàn)代社會(huì)正以多元化的展開趨向向前發(fā)展，必須將原有的色彩理論結(jié)合起來(lái)，更加全面地從中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫中汲取豐富的色彩。中國(guó)重彩畫的色彩理論可以表現(xiàn)出時(shí)代的鮮明特征和各種色彩的含義，這是中國(guó)重彩畫家自本世紀(jì)初以來(lái)為從現(xiàn)代中國(guó)畫中找回色彩、從中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫中研究中國(guó)傳統(tǒng)重彩色彩、尋找每種顏色所表達(dá)的意義所做的不懈努力。中國(guó)重彩畫表明，在新的環(huán)境和現(xiàn)代社會(huì)的新刺激之下，潛伏在文化傳統(tǒng)中的潛在生命力已經(jīng)開端重新顯現(xiàn)出來(lái)。
關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)色譜;中國(guó)重彩;繪畫;色彩
一、傳統(tǒng)中國(guó)重彩繪畫色彩的歷史演變
從中國(guó)畫開始，重彩畫它就體現(xiàn)出對(duì)顏色的深刻理解。古代，我國(guó)的“丹青”展現(xiàn)了重彩繪畫的顏色。自春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期以來(lái)，重彩繪畫已成為獨(dú)立的藝術(shù)模式，統(tǒng)治階層運(yùn)用重彩繪畫藝術(shù)來(lái)增強(qiáng)其身份和位置。例如，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，人們主張黑白色，并以黑色體現(xiàn)自己的莊嚴(yán)地位。在秦漢時(shí)期，漢畫呈現(xiàn)出原有的“五色”特色，反映了對(duì)色彩的初步認(rèn)識(shí)。魏晉南北朝時(shí)期，在動(dòng)蕩不安的社會(huì)背景下，中國(guó)繪畫藝術(shù)尤為活躍。在這個(gè)時(shí)候，各種觀念交織在一起，給藝術(shù)創(chuàng)作中的傳統(tǒng)的繪畫帶來(lái)了巨大的推動(dòng)力。畫家對(duì)顏色的理解有更多的自主權(quán)，同時(shí)，因?yàn)槭艿轿鞣阶诮毯屯鈬?guó)文化的影響，中國(guó)畫的色彩也表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)和差別。而當(dāng)今，我國(guó)藝術(shù)家開始在改革開放浪潮中看待印象派背后的現(xiàn)代藝術(shù)，試圖借助西方科學(xué)色彩學(xué)的成就來(lái)突破中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫色彩體系的局限性，這對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)觀念來(lái)說(shuō)，具有深遠(yuǎn)的影響。
二、傳統(tǒng)中國(guó)重彩繪畫色彩的現(xiàn)代化發(fā)展
在現(xiàn)代多元文化主義頻頻增加的背景下，水墨畫中單調(diào)的黑白色彩難以引起人們的關(guān)注。從清末到民初，一些畫家通過(guò)中西繪畫比較，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到色彩的作用，通過(guò)多種色彩的結(jié)合，形成了生動(dòng)活潑的藝術(shù)空間。徐悲鴻、林風(fēng)眠等繪畫大師，通過(guò)西方繪畫技法與傳統(tǒng)重彩繪畫的積極融合，形成了扎實(shí)交錯(cuò)，視覺藝術(shù)水平多變的“色彩”和“筆”與油墨充分結(jié)合，推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫多元化、現(xiàn)代化。發(fā)展隨著改革開放的深入，中國(guó)繪畫藝術(shù)也發(fā)生了很大的變化。在一些敢于創(chuàng)新突破的藝術(shù)家的努力下，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫具有多種色彩，如傳統(tǒng)墨水、墨水、彩墨、濃重色彩等，這些形式都在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的傳承中延伸，同時(shí)也為中國(guó)繪畫色彩的發(fā)展帶來(lái)更強(qiáng)大的動(dòng)力。
三、中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫中色彩功能和意義
人們的視覺反映被色彩所影響著，但也同時(shí)直接或間接影響人們的心理和情緒。由于在人體的各種感覺中，視覺是最重要的感覺，人們可以依靠眼睛取得約87%的外來(lái)信息，而眼睛只能經(jīng)過(guò)光線對(duì)物體的影響來(lái)取得印象，然后才能產(chǎn)生色彩，所以顏色有喚起人們第一眼的效果。自唐代以來(lái)，以草色為原料的淡色色彩，從基于石材色彩的重色輔助地位發(fā)展而來(lái)，逐步自成體系，特別是從南宋到元代的水墨畫風(fēng)格已經(jīng)完全成熟后，作為水墨畫的輔佐手段，它必須再次使用。淺色再次用作水墨畫的輔助手段，淺色與水墨畫相同，與深色墨水相反，偶爾起到作用的是胭脂用作顏色的點(diǎn)綴。此時(shí)，根本看不見是在重新著色時(shí)代的作品中常見的由草色和石色混合而成的豐碩的中間色。色彩用來(lái)表達(dá)畫家豐富的情感世界，同時(shí)也對(duì)觀賞者傳達(dá)很多感情。傳統(tǒng)的中國(guó)重彩畫非常重視線條和水墨的運(yùn)用，忽視了色彩，這不可避免地使畫面在表現(xiàn)中缺乏一定的情感。同時(shí)，中國(guó)重彩畫注重意境的表達(dá)。
事實(shí)上，色彩是表達(dá)意境和渲染氛圍的最佳手段，它可以激發(fā)欣賞主體的想象力。在藝術(shù)鑒賞的過(guò)程中，它把畫家的主題帶到畫家想要表達(dá)的世界，它被藝術(shù)作品深深地打動(dòng)和吸引，從而產(chǎn)生了共振。當(dāng)代中國(guó)繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式應(yīng)從色彩上展開。在中國(guó)繪畫藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，繪畫的各個(gè)時(shí)期都是當(dāng)時(shí)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)意識(shí)形態(tài)的反映，不同的時(shí)代有不同的特點(diǎn)，中國(guó)文化藝術(shù)的中心正面臨著巨大的變動(dòng)，因此，中國(guó)重彩畫應(yīng)該不斷創(chuàng)新和發(fā)展，但在創(chuàng)新發(fā)展中唯一不能放棄的就是色彩。色彩是中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫的靈魂，是觸動(dòng)人類情感的有力武器。
四、中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫色彩的發(fā)展方向
（一）中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫題材與主題表達(dá)上的色彩需求
藝術(shù)是哲學(xué)精神的折射。民族哲學(xué)精神和美學(xué)思維對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)重彩繪畫色彩的影響，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文明的發(fā)展，人們傾向于將繪畫的審美興趣個(gè)人化，無(wú)論是藝術(shù)家還是理論家，都在踴躍主動(dòng)地建立對(duì)重彩畫的認(rèn)識(shí)。除了色彩與西方繪畫的吸收和比照外，中國(guó)重彩繪畫發(fā)展了個(gè)性化、民族化的中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫，也經(jīng)過(guò)色彩的利用開釋和流傳出真實(shí)的情感，不同的創(chuàng)造者有不同的理解。色彩、活躍、豐滿、富有特征的藝術(shù)形象，在秉承中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫的多樣性的同時(shí)，也聯(lián)合本身的經(jīng)歷和藝術(shù)感知，探索中國(guó)傳統(tǒng)繪畫色彩的內(nèi)涵，弘揚(yáng)中國(guó)重彩繪畫的色彩以個(gè)性化的語(yǔ)言，以促成現(xiàn)代中國(guó)重彩繪畫，這個(gè)過(guò)程貢獻(xiàn)了巨大的力量。20世紀(jì)80年代，中國(guó)藝術(shù)家開始在改革開放浪潮中看待印象派背后的現(xiàn)代藝術(shù)，希望試圖借助西方科學(xué)色彩學(xué)的成就來(lái)突破中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫色彩體系的局限性，這對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)觀念產(chǎn)生了重大影響。這一挑戰(zhàn)使中國(guó)繪畫藝術(shù)開始更加關(guān)注現(xiàn)代人和現(xiàn)代生活。可以看出，豐富多彩的世界需要豐富多彩的藝術(shù)。隨著價(jià)值取向和文明構(gòu)造的日益多元化，現(xiàn)代人更加關(guān)注和觀賞豐富多彩的重彩繪畫已經(jīng)成為不爭(zhēng)的事實(shí)。
（二）中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫的個(gè)性化發(fā)展
當(dāng)代中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫主要改變繪畫空間，主要表現(xiàn)都市人的生活狀況。然而，這種表現(xiàn)的情感仍然需要放在色彩的需求上。為什么會(huì)是這樣？在城市地區(qū)的人們經(jīng)常會(huì)遇到困惑的事情。為了讓藝術(shù)家表達(dá)這種情感，他們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)自己處于受線條、墨水和寫意筆觸限制的狀態(tài)，多樣性和豐富性已成為關(guān)鍵的一步。與此同時(shí)，許多現(xiàn)代重彩人物畫家也注意到了這個(gè)問(wèn)題。單單突破話題和思想方面是不可能的，所以畫家開始關(guān)注色彩這種表達(dá)或發(fā)泄情緒的方式，并且已經(jīng)取得了很好的效果。當(dāng)前，中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫的個(gè)性化得到較好的發(fā)展，越來(lái)越多的產(chǎn)品通過(guò)將重彩繪畫色彩的元素進(jìn)行創(chuàng)新運(yùn)用到包裝設(shè)計(jì)中，有的產(chǎn)品就從傳統(tǒng)藝術(shù)中提取顏色元素，提取出少數(shù)民族花紋，以現(xiàn)代創(chuàng)造意識(shí)和表現(xiàn)手法進(jìn)行再改造，將兩者結(jié)合在一起。不管是哪種方式，這樣可以看出不僅將重彩繪畫的文化得到了傳承，而且還能使得越來(lái)越多的人群喜愛傳統(tǒng)的色彩。同時(shí)也為包裝設(shè)計(jì)注入了新的活力，更為食品包裝設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了更廣闊的創(chuàng)造空間，推動(dòng)了食品的發(fā)展。
五、結(jié)語(yǔ)
在當(dāng)今多元文化共存的今天，中國(guó)重彩繪畫必將在繪畫藝術(shù)中呈現(xiàn)出獨(dú)特的價(jià)值。中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫的色彩將在不斷發(fā)展和變化的過(guò)程中提升其藝術(shù)精神。中國(guó)傳統(tǒng)重彩畫的色彩經(jīng)歷了不同的發(fā)展過(guò)程，如“淺色油墨”“重色重油墨”和“重新著墨光”。在差別的歷史期間，社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)體系、繪畫實(shí)踐和技法對(duì)中國(guó)重彩繪畫色彩的繼承產(chǎn)生了深刻的影響，中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫色彩的繼承和發(fā)展是曲折甚至衰落的。然而，在現(xiàn)代多元社會(huì)中，隨著人們的思想觀念，社會(huì)物質(zhì)生活的變化以及審美標(biāo)準(zhǔn)的提高，色彩變得越來(lái)越重要。結(jié)合中國(guó)重彩繪畫的內(nèi)涵促進(jìn)了個(gè)性化和多樣化中國(guó)畫的發(fā)展。在強(qiáng)化和鞏固中國(guó)畫的色彩的基礎(chǔ)上，中國(guó)藝術(shù)家也應(yīng)運(yùn)用現(xiàn)代繪畫技法，拓寬中國(guó)重彩繪畫色彩的發(fā)展軌跡，創(chuàng)造具備民族特色的中國(guó)重彩繪畫的色彩藝術(shù)，并提供強(qiáng)有力的擁護(hù)。
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作者:洪倩影 陳烈勝 單位:上海工程技術(shù)大學(xué)