考古發(fā)掘過程中文物保護應急措施探析范文

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摘要：在考古發(fā)掘過程中需要對出土的文物進行科學的保護，才可以最大程度地保留歷史文物的信息，發(fā)揮出考古學的應有價值。文章就考古發(fā)掘過程中文物保護的應急措施進行分析研究。

關鍵詞：考古發(fā)掘；文物保護；應急措施

若考古遺址是偶然性發(fā)現(xiàn)，部分文物已經(jīng)受到了一定的損壞，考古人員需要做的第一件事就是對文物進行應急保護，開展搶救性發(fā)掘，避免文物歷史信息的丟失。

1歷史文物應急保護的意義

考古的意義在于研究歷史，正確認識歷史，從歷史發(fā)展中汲取文化與力量，推動當代社會的繁榮發(fā)展。歷史文物被封存的時間非常長，在考古發(fā)掘過程中，稍不注意就會損壞歷史文物，從而無法從中獲取一定的歷史信息。在歷史文物發(fā)掘的時候，首先就是進行應急保護處理，在保護處理之后再進行科學的開發(fā)，從歷史文物中解讀人類歷史的發(fā)展歷程，汲取歷史文物的思想與智慧，推動人文精神的建設與社會經(jīng)濟的發(fā)展[1]。

2考古發(fā)掘過程中文物保護的應急措施研究

2.1溫度與濕度的控制

在考古工作開展的過程中，溫度與濕度是兩個核心的問題。很多歷史文物在發(fā)掘時都是因為沒有對環(huán)境的溫度與濕度進行合適的控制，造成了不可逆的損壞。在考古發(fā)掘工作進行的時候，需要對出土文物的含水率進行有效的檢測，因為出土文物的具體含水量將直接影響后續(xù)文物保護工作的開展。通過測試出土文物的含水率，可以設定歷史文物保存環(huán)境的濕度。避免空氣濕度較低，造成歷史文物的干裂破壞；或者是保存環(huán)境濕度過高，造成歷史文物字跡的模糊。這些問題的出現(xiàn)，都會給歷史文物造成極大的影響，嚴重影響到歷史文物考古工作開展的安全性與可靠性。若出土的竹簡、漆類制品、工藝品、鏤空雕刻件等文物的含水率大于100%，為了保障歷史文物保存的可靠性，可以采取純水浸泡的方式進行應急保護。若是歷史文物的含水率低于100%，在對其保護時，需要維持該歷史文物出土時的濕度。由于自然環(huán)境的濕度與歷史文物的正常儲存環(huán)境的濕度存在一定的差異，所以有時外界控制的濕度與空氣溫度無法準確達到歷史文物的保存條件。為了避免歷史文物出現(xiàn)損壞，可以對其進行一定的密封處理。在進行密封處理時，需要根據(jù)歷史文物的實際情況進行針對性的處理，不可盲目對其進行密封處理。密封處理不具有透氣性，很容易影響到歷史文物的儲存質量。因此，必須根據(jù)具體情況采取相應的保護措施，以提高歷史文物的保護工作質量[2]。在對干燥類型的歷史文物進行儲存時，需要根據(jù)歷史文物的具體大小、形狀、材質，設定最佳的歷史文物保護工作方案。例如，皿方罍、花鳥紋銀香囊、大克鼎、萬工轎、兵馬俑、青花瓷、彩陶等雖然都屬于干燥性的歷史文物，但是由于大小、材質、形狀的各不相同，所以需要采取不同的保存方式進行文物保護。對于干燥性的歷史文物，主要利用干燥劑進行保護，通過干燥劑控制儲存室內(nèi)的濕度，利用其他相關設備對儲存室內(nèi)的溫度進行一定的控制。在文物修復室主要利用硅膠干燥劑進行干燥保護，因為硅膠屬于物理性的干燥，不僅不會對歷史文物造成損壞，還可以有效保證歷史文物儲存空間的干燥。隨著我國考古專業(yè)技術的不斷發(fā)展，越來越多的先進科技產(chǎn)品應用到考古工作當中，如虛擬建模技術、空氣分子檢測技術等，可以對歷史文物的應急保護與歷史文物的修復工作有很好的幫助，有效提高我國考古發(fā)掘工作的質量與效率。

2.2文物的密封處理

隨著我國考古學的不斷發(fā)展壯大，已經(jīng)衍生出了很多專項的考古學派，如水下考古、地下考古、沙漠考古等，每一次考古的歷史文物發(fā)現(xiàn)，都是對我國悠久文化的最好驗證。由于歷史文物都歷經(jīng)了長時間的儲存，而不同的文物對應的儲存環(huán)境是不一樣的，有的利用水銀進行密封保存，有的利用特殊的木材進行保存，有的利用特殊的氣體進行保存。但是無論歷史文物采取哪種保存方式，都與外界的自然環(huán)境存在非常大的差異。因此，在歷史文物發(fā)掘的時候，需要對相關的歷史文物進行密封處理保護。在對歷史文物密封處理的時候，盡量保證在最先發(fā)掘的位置進行密封處理，不能將歷史文物進行空間位置的移動之后再進行密封保護。如地下考古的時候，就需要在地下對相關的歷史文物進行很好的密封處理，不能將相關的文物移至地面再進行密封處理。地下的空氣濕度、大氣環(huán)境、空氣溫度、氧氣含量與地面存在很大的差異，在地面對文物進行密封處理，很可能就會對歷史文物造成了一定的損害。在對歷史文物進行密封保護之后，就可以運輸?shù)綄ｍ椀牟┪镳^修復室，在特定的工作環(huán)境對歷史文物進行科學的研究，發(fā)掘其背后蘊藏的秘密

2.3文物的采集

在考古工作進行的時候，需要對發(fā)掘的文物及時轉移，因為考古的現(xiàn)場已經(jīng)受到了破壞，文物無法得到有效的保護，可以將相關的文物運輸?shù)讲┪镳^進行有效保護[3]。無論在采集的過程中，還是文物的運輸途中，都需要嚴格執(zhí)行相關的考古應急保護制度，確保科學合理保護歷史文物。文物出土的過程中最容易受到破壞，因此在文物采集的時候，必須要輕拿輕放，且使用專業(yè)的采集工具對土層進行處理，最大程度保留文物的原始面貌。如山西雁北地區(qū)出土的北魏青銅器，該歷史文物已經(jīng)在地下掩埋了上千年，在采集的時候，任何的疏忽都會造成不可挽回的損失，因此必須確保有專業(yè)的考古團隊對相關的墓葬進行歷史文物的采集。在采集過程中需要對考古文物進行應急保護，一旦出現(xiàn)了非人力影響造成的損壞，需要第一時間保護現(xiàn)場，利用攝像機記錄相關的資料，以便后續(xù)文物修復人員根據(jù)影像資料對相關的文物進行修復。例如，山西大同雁北師院北魏墓群[4]出土的陪葬品中包含了大量的陶樂俑、舞俑，演奏箜篌、篳篥、胡笳和鼓類、箏類樂器，不同造型的樂俑人物集中展示了大同北魏平城時期的群體奏樂場景。而在發(fā)掘這些陪葬品的時候，為了更好地將其安全無損地轉移到博物館當中，考古工作人員需要細心對這些陶樂俑進行應急保護。經(jīng)考古人員的修復與整理后，統(tǒng)一運輸?shù)酱笸胁┪镳^展覽，讓人們觀賞到北魏平城時期樂舞伴奏組合的真實場景。

2.4遮光處理

在考古發(fā)掘的時候，需要根據(jù)文物實際情況采取相應的應急保護措施。一些帶有色彩的裝飾品，若是直接接觸到陽光，在顏料物質的化學反應下裝飾品的色彩會快速消退。如秦始皇兵馬俑在發(fā)掘的時候就出土了一些彩色的陶俑，但是由于沒有進行很好的遮光處理，彩色陶俑出土不久之后色彩就完全消退。由此可見，在一些特殊的歷史文物發(fā)掘時，需要對其進行遮光處理。在對歷史文化進行遮光處理時，需要根據(jù)文物的大小與形狀進行相應的遮光處理。一般情況下，可以利用黑色的塑料袋進行遮光保護。黑色的塑料袋不僅可以很好地阻絕可見光，避免可見光對文物造成破壞，還可以很好地阻擋紫外線，避免紫外線對歷史文物造成損害。考古的環(huán)境非常惡劣，無法采取博物館的方式進行遮光處理，而黑色塑料袋遮光不僅高效，而且成本較低，提高了文物保護的工作質量。在對一些特殊的遺址進行考古發(fā)掘時，若是考古的文物無法進行轉移，可以采取就地保護的方式，在遺址的區(qū)域構建自然博物館，從而實現(xiàn)開發(fā)與保護的同步進行。

3結束語

綜上所述，在考古工作開展的時候，為了保障工作的安全性與可靠性，需要做好應急保護工作，編制相關的考古應急工作手冊，更好地保障歷史文物的安全與價值。

參考文獻

[1]孟憲微.探討考古發(fā)掘現(xiàn)場文物保護的重要意義及措施[J].中國民族博覽，2017（11）：221-222.

[2]趙童.考古發(fā)掘現(xiàn)場文物保護措施淺析[J].文物鑒定與鑒賞，2018（17）：124-125.

[3]關舜甫.考古發(fā)掘現(xiàn)場文物損壞的原因及保護措施分析[J].文物鑒定與鑒賞，2019（3）：162-163.

[4]劉俊喜.大同雁北師院北魏墓群眾[M].北京：文物出版社，2008.

作者：張秀麗 單位：大同市考古研究所