傳統文化元素在當代動漫設計的運用范文

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摘要：至今為止，為了推動經濟的可持續發展，動漫產業已經獲得了大力發展，這一舉動是增強文化競爭實力、提升國家軟實力、增強文化輸出的關鍵手段，同時也已經成為保障少年兒童健康成長的重要方式。文章在分析了我國動漫設計現狀之后探討了我國傳統文化元素在當代動漫設計中的運用。

關鍵詞：傳統文化元素；當代動漫設計；運用

因為日本以及韓國已經獲得了動漫產業的成功，因此中國國產動漫在很長的一段時間之內在借鑒日韓動漫，不管是故事背景還是故事情節、人物造型都借鑒于日韓成功的動漫作品。在經過了長期的借鑒以及模仿之后，現今的中國動漫設計已經開始走上原創設計之路，并且大多是在中國文化資源中找尋素材，因此已經逐步將傳統文化因素與國產動漫設計融合起來。

一、中國動漫設計現狀

整個社會都在不斷發展和進步，作為文化的關鍵組成部分，動漫占據了國家綜合實力的關鍵地位。但是，要想探討我國傳統文化元素在當代動漫設計中的運用，還是應該了解中國動漫設計的現狀。

（一）動漫設計缺乏原創意識

日本動漫的故事情節具有較強的吸引力，因此已經成為世界第一動漫大國，并且日本的動漫作品也在中國占據主導地位。所以，動漫設計人員為了吸引受眾，就忽視中國本地文化而完全照抄照搬日本動漫作品，這在很長的一段時間之內使中國動漫作品缺少原創性并丟失了中國特色。但是，我們需要明白的是，正是因為有了文化的存在，才能夠讓動漫設計被廣大受眾所喜愛，倘若丟失了中國傳統文化元素，那么我國的動漫作品內容將是跟時代格格不入的，我國的動漫產業發展也將會停滯不前，甚至會最終走向滅亡。因此，為了獲得高質量動漫作品，我們不能忽視傳統文化元素的重要作用。

（二）動漫受眾群體單一

在改革開放后，全國各地經濟都持續發展起來，導致我國傳統文化也不斷和外來文化交流融合。外來文化開始持續涌入國內，因此在那段時間，青少年已經接受到了很多的外來文化，這就慢慢滋生了崇洋媚外的風氣，導致很多青年人開始慢慢遺忘我國的優秀傳統文化。所以，受到外來動漫作品影響之后，我國青少年更加熟悉奧特曼、蜘蛛俠以及蠟筆小新等形象。在這些動漫作品流入我國后，已經嚴重影響了我國兒童的思想和行為。

（三）動漫設計人才短缺

至今為止，我國動漫設計人員數量仍然較少，并且從業人員質量也較低，有大部分的人員甚至不是專業出身，因此在進行動漫設計之時往往感到力不從心。正是因為綜合性動漫人才數量極少，這才致使人才供應不足問題屢見不鮮。與此同時，文化底蘊豐厚的創新性動漫人才更是鳳毛麟角，大部分來自于其他行業的動漫設計人員偏向于操作型以及技術型，并沒有深入的了解我國傳統文化，這就導致所設計的動漫作品并不具備傳統文化特性。正是因為專業人才長期短缺，所以我國動漫設計產業的發展始終得不到實質性的飛躍。

二、動漫設計中傳統文化元素的體現

（一）題材、情節方面

對傳統文化元素的借鑒對當代動漫設計而言，選擇題材的步驟至關重要，甚至可以說，動漫作品是否能取得成功在很大程度上取決于題材的選擇。對所有的動漫作品而言，倘若只有高級設計手段但缺乏良好題材，那么動漫作品將難以吸引觀眾的注意力，甚至會失去動漫設計作品所具備的生命力。這也就表明，選擇動漫設計題材的步驟十分關鍵。我國動漫設計正在面臨機遇和挑戰，所以我們更加需要吸收傳統文化的精華來提升自身實力，這樣才可以在國際競爭中獲得發展。我國當代動漫設計的題材選擇大多是有關于道德和人格的，這與我國傳統文化十分吻合，所以也已經成為繼承傳統文化的另外一種方式。而在選擇動漫題材的時候，傳統文化元素也給代動漫設計提供了情節構思，一部分的文化給動漫設計者以豐富的遐想空間并激發其靈感。比如在《寶蓮燈》之中，我國動漫設計的特色性就體現的淋漓盡致。這個經典的動漫設計作品題材就是來自于民間傳說，因此代表性十分鮮明。

（二）角色塑造方面

對傳統文化元素的參考其實，判斷一個動漫作品是否能夠獲得成功在很大程度上就是判斷這個作品是不是具有靈魂，而動漫設計的角色塑造就是動漫作品靈魂的來源。因此，在設計動漫角色的時候，必須要按照題材的實際動漫故事背景來挖掘題材故事的地域特征，按照人物所生活的環境以及人物的性格來刻畫角色形象，如此一來，動漫角色設計才可以取得最終的成功。但是需要注意的是，動漫設計作品中所設計的角色造型并不再是傳統符號，而是具備文化底蘊的人物形象。當動漫設計師塑造動漫角色進行之時，不僅要考慮角色外貌，還要考慮在題材故事中的角色的習慣，將其特點在動漫中表現出來。比如在《大圣歸來》之中，孫悟空的形象就十分的生動具體，這里所指的具體不僅僅是外表的精致刻畫，更在于猴子臉型選擇是來源于我國傳統京劇表演文化。

（三）藝術風格方面

對傳統文化元素的繼承我國的傳統文化中的藝術表現形式呈現出多樣化的特點，糅合了傳統美術中的水墨、年畫以及傳統音樂中的民間音樂、京劇等。這就讓當代動漫設計工作者看到了更加多樣化的藝術風格并且也有了更接多樣化的藝術風格選擇。因此，當代動漫設計藝術對傳統文化中的藝術風格進行了生動的再現。多樣化的藝術表現形式是我國傳統文化的一個重要特點，也是其魅力之一，那么，現今的當動漫設計師所需要思考的問題便是如何選擇和取舍，從傳統文化的眾多藝術形式中選取最合適的一種或幾種。這種選擇將會直接對動漫設計師的藝術內涵以及文化修養進行反映。而在本文之中，筆者主要從美術和音樂兩個方面進行分析。在對傳統美術藝術形式的挖掘方面，我國動漫設計工作者已經發現了傳統美術的魅力并且在很久之前就已經開始使用傳統美術表現手法來完成動漫創作。比如我們所熟知的《小蝌蚪找媽媽》之中，將傳統美術中的水墨畫風格運用到了動漫的設計中，體現出了一種古樸、生動的藝術風格，極具東方韻味，受到了觀眾的廣泛認可。在《老鼠嫁女》中，又將剪紙這種傳統美術手法運用到了動漫設計中，就獲得了不一樣的藝術表現效果。直至今日，當代動漫設計還是要對傳統文化藝術表現形式進行借鑒以融合傳統藝術以及高科技手段。就民族音樂層面而言，當代動漫設計為了顯示人物性格以及環境氣氛，會使用民族音樂來營造獨特的藝術效果，就拿《三個和尚》為例，在無旁白、無對白的情況下，設計中引用了傳統的民族樂器，例如簫、笛子、嗩吶等，來渲染不同的氛圍和情緒，讓人們獲得了不一樣的藝術享受。

（四）審美意境層面的當代動漫設計

將傳統文化元素視作是自身精神眾所周知，中華民族的文化底蘊十分深厚并且獨特，受到各種思想的熏陶之后，已經形成了一種極具個性的審美觀念，這種獨特的審美觀念是以中國悠久的歷史和豐富的傳統文化為積淀的。正因為如此，在動漫設計中運用中國傳統元素，能夠使動漫設計具有更為豐富的精神內涵和更為深遠的審美意境，形成一種具有強烈的東方美學韻味的獨特神韻。正是由于具有這樣的內在精神，才能彰顯我國當代動漫作品的內在精神和內涵。因此，中國傳統文化將奠定了當代動漫設計中以精神自由、和諧為基礎的美學聯想[7]。這與我國儒家文化中的“和為貴”和道家文化中的“天人合一”的思想有著深厚的聯系，因此在《大魚海棠》這部作品之中，就講述了魚和人類共同相處的情境。并且，中國傳統文化還崇尚自由與解放，這也就導致動漫創作設計的藝術追求趨于平淡本真，比如在《山水情》這部動漫作品之中，設計者就勾勒出了傳統山水畫景象和道家的無爭思想，形成了一種迥異于西方美學色彩的獨特審美情趣，帶有濃郁的東方色彩，《山水情》已經成為代表中國傳統文化思想的水墨動漫作品。

三、結語

在中國國產動漫發展過程之中，傳統文化素材體現在了許多方面，既存在于題材創設以及人物設置之中，又存在于風格塑造以及劇情轉折之中，這就奠定了國產動漫的基調。我國動漫產業想要獲得崛起，就需要利用傳統文化素材。因此，是否能夠良好利用中國傳統文化優秀素材將是中國國產動漫創作者所面臨的巨大挑戰，同時也已經成為了一部動漫作品是否能夠獲得成功的關鍵所在。相較于發展歷程較長并且成名已久的日本動漫而言，中國國產動漫發展之路仍然很長，而國產動漫的發展更加需要廣大動漫創作者的不懈奮斗以及共同努力。

作者：袁海明 單位：江門職業技術學院