現(xiàn)實主義水墨人物畫的當(dāng)代面貌范文
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寫實水墨是在現(xiàn)實主義水墨人物畫傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的突圍出新，它堅持將東西方繪畫深入融合，具有當(dāng)代創(chuàng)新精神的水墨人物畫風(fēng)。從梳理中國人物畫發(fā)展的大致脈絡(luò)入手，可以發(fā)現(xiàn)在水墨人物畫中，寫實語言與寫意語言并不矛盾。時至當(dāng)下，實驗水墨大行其道并且逐步成為引領(lǐng)時尚潮流的畫風(fēng)，作為“80后”畫家，對于未來水墨人物的發(fā)展取向，理應(yīng)有理性自我的思考，由此提出當(dāng)實水墨這一概念。如何在當(dāng)下中國水墨人物畫壇紛繁復(fù)雜的外表下認識寫實水墨，從而為自身發(fā)展提供指引參照，成為畫家思考的重點。
一、中國人物畫發(fā)展脈絡(luò)概述
人物畫作為中國繪畫最早成熟的畫種之一，在相當(dāng)長的時間里引領(lǐng)了整個中國畫各專業(yè)門類的風(fēng)格取向。早期中國人物畫具有悠久的寫實傳統(tǒng)積淀，也許是因為人物畫這一科目對于形象描繪有極高要求所致。南齊謝赫所云：“格體精微，筆無妄下”，以線結(jié)構(gòu)造型的“格體筆法”成為當(dāng)時中國畫崇尚寫實的具體體現(xiàn)。誠如東晉顧愷之的《女史箴圖》，畫面構(gòu)圖的靈妙、人物表情的俏動，躍然紙上。然而在這之后，中國畫逐步趨向酷好性靈與水墨律動的文人畫風(fēng)，山水畫和花鳥畫逐步取代人物畫的主題位置，寫意的筆墨洗禮了整個中國繪畫。時光推至近現(xiàn)代，徐悲鴻、蔣兆和將西方寫實造型和結(jié)構(gòu)解剖引入中國畫中，人物畫寫實的夙愿得到技術(shù)的滿足，使壓抑千年的中國水墨人物畫奮起直追，成為近代成長最為迅速的畫種，這也正驗證了嚴謹?shù)膶憣嵲煨图夹g(shù)對于人物畫意義重大。
二、中國水墨畫的寫實語言與寫意語言并不矛盾
歷史上對于中國繪畫的認識，有這樣一個概念：中國繪畫是寫意的，不同于西方的寫實繪畫，中國畫更傾向于描繪畫家內(nèi)心心性，文人繪畫正是順應(yīng)了心性表述，才站在了中國繪畫的高點。然而從中國繪畫的寫意性概念做分析，會發(fā)現(xiàn)寫意性涵蓋了整個中國畫，甚至在詩歌、音樂、工藝美術(shù)等更廣闊的傳統(tǒng)藝術(shù)門類中都帶有這種寫意性。這就與大多數(shù)人腦海中的概念發(fā)生了分歧，人們往往認為大筆書寫、筆墨縱橫才是寫意，在這里，人們普遍所認為的寫意只是中國繪畫的一個專業(yè)門類。
當(dāng)前，美術(shù)學(xué)院也存在對寫意概念認識的誤區(qū)，在專業(yè)方向或工作室的名稱上出現(xiàn)了寫意人物對應(yīng)工筆人物這種名稱的失誤。確切來講，工筆所對應(yīng)的應(yīng)該是意筆或水墨，寫意并不能簡單等同為意筆，寫意是一種心性的表達，要超越技法范疇而上升到精神層面來理解，工筆或意筆只是中國繪畫的語言方式。在藝術(shù)創(chuàng)作中，不管是水墨還是工筆，抑或是其他專業(yè)門類，寫意性是一項宗旨，不決定表現(xiàn)手法。中國繪畫的寫意性決定了人物畫的狀態(tài)應(yīng)當(dāng)是通過描寫現(xiàn)實生活中的人，以此反映對自身以及對自然的思考，寫實技法與寫意精神并不矛盾，表現(xiàn)技法不應(yīng)該成為中國畫的羈絆。當(dāng)然，我們還要清醒地認識到，當(dāng)實水墨人物畫在未來的發(fā)展過程中，必須從現(xiàn)實主義水墨人物畫傳統(tǒng)的藝術(shù)特征思考突破。僅僅停留在描摹人物外在樣貌，并以此為最終繪畫追求的藝術(shù)作品，更像是一幅西方靜物繪畫，不管使用的工具是否為中國畫的毛筆、宣紙，都很難在完整意義上稱為中國畫。
三、寫實水墨是對近現(xiàn)代現(xiàn)實主義水墨人物畫傳統(tǒng)的繼承
千百年來，中國畫的發(fā)展都是在繼承之前傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上完成的，在學(xué)習(xí)中國畫的過程中對傳統(tǒng)畫作的臨習(xí)意義重大，是其他任何繪畫形式及學(xué)科不可比擬的。中國畫對筆墨傳統(tǒng)和寫意精神的追求，同樣適應(yīng)于寫實水墨，寫實水墨是對近現(xiàn)代現(xiàn)實主義水墨人物畫傳統(tǒng)的繼承，并始終貫穿于寫實水墨人物畫創(chuàng)作中。寫實水墨正是繼承了中國傳統(tǒng)筆墨和西方寫實造型相結(jié)合的道路向前發(fā)展，并進一步將寫實造型以及更多西方繪畫元素深入融合到中國傳統(tǒng)筆墨中，開啟了水墨人物畫和西方繪畫的進一步融合。當(dāng)實水墨和當(dāng)代實驗水墨是當(dāng)代水墨人物畫發(fā)展的兩條線路，這一時期的畫家在缺失筆墨傳統(tǒng)的背景下，借助西方寫實繪畫或西方抽象觀念，對近現(xiàn)代水墨人物畫傳統(tǒng)有繼承地發(fā)展。雖然在對傳統(tǒng)的繼承上都留有筆墨的遺憾，都有脫離中國水墨人物畫的風(fēng)險。然而筆墨并非固定圖式，也不能簡單歸結(jié)為技術(shù)，它應(yīng)該流淌于中國畫家的精神層面，是發(fā)于筆端、紙面的深層次心理活動，是中國繪畫修養(yǎng)的重要組成部分。
四、寫實水墨在當(dāng)代有重要的意義和價值
寫實水墨是現(xiàn)實主義水墨人物畫的當(dāng)代面貌，從這點看寫實水墨在繼承發(fā)展筆墨傳統(tǒng)和水墨人物傳統(tǒng)的過程與方向上是有進步意義的，近現(xiàn)代現(xiàn)實主義水墨人物畫傳統(tǒng)是他們學(xué)習(xí)借鑒的寶貴資源。此外，從事寫實水墨人物畫創(chuàng)作的畫家是有傳統(tǒng)理想、歷史責(zé)任和造型能力的畫家。他們的繪畫創(chuàng)作絕非是逞一己之能，抑或是挑戰(zhàn)中國繪畫的底線，而是在深入思考中國繪畫的寫意性以及充分理解現(xiàn)實主義水墨人物畫傳統(tǒng)的前提下，順應(yīng)自我心性的表達需求，承襲了現(xiàn)代徐悲鴻、蔣兆和以來的人物畫傳統(tǒng)，并進行大膽的創(chuàng)新嘗試。以實際行動論證現(xiàn)實主義水墨人物畫在當(dāng)代的發(fā)展?jié)摿Γλ宋锂媯鹘y(tǒng)的當(dāng)代表述以另類詮釋，形成與當(dāng)代實驗水墨風(fēng)格迥異的繪畫圖式，加深今人對現(xiàn)實主義水墨人物畫傳統(tǒng)以及中國繪畫寫意性的形態(tài)認識，成功拓展了中國繪畫的寫意式樣。
五、結(jié)語
綜上所述，自徐悲鴻、蔣兆和以來，近百年的現(xiàn)實主義水墨人物畫發(fā)展道路是當(dāng)今畫家從事人物畫創(chuàng)作可現(xiàn)實追尋的傳統(tǒng)依據(jù)，素描寫實造型是畫家從事人物畫創(chuàng)作的合理保障，兩者的有利結(jié)合是水墨人物畫發(fā)展切實行進的道路。寫實水墨人物畫適時將傳統(tǒng)筆墨與西方造型相結(jié)合，是現(xiàn)實主義水墨人物畫進入21世紀以來，最具潛力和動力的當(dāng)代式樣。
作者：孫峰 單位：棗莊學(xué)院