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［摘要］在政府引導(dǎo)、行業(yè)資本加持以及文學(xué)內(nèi)生動力的不斷積蓄下，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)步入提質(zhì)換擋期。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邁向主流，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作持續(xù)繁榮，彰顯時代擔(dān)當(dāng)，進入了全生態(tài)輸出的新階段。整個行業(yè)在主流擔(dān)當(dāng)和“網(wǎng)文出海”的大局潮動中站位發(fā)聲，網(wǎng)絡(luò)作家作品和網(wǎng)站平臺彰顯創(chuàng)新活力。提質(zhì)、轉(zhuǎn)型和入場批評的蓄勢發(fā)力，讓未來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邁向行穩(wěn)致遠(yuǎn)的進階之路。
［關(guān)鍵詞］網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；提質(zhì)換擋；進階之路
在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展20年之際，這一備受關(guān)注的新興文學(xué)開始步入提質(zhì)換擋的轉(zhuǎn)型期。隨著政府強化引導(dǎo)、行業(yè)資本加持以及文學(xué)內(nèi)部發(fā)展動力的不斷積蓄，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正從以流量為導(dǎo)向的粗放型發(fā)展模式向以社會效益為導(dǎo)向的高質(zhì)量發(fā)展模式演進，無論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展還是海外傳播都在升級蛻變。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的社會責(zé)任與文化擔(dān)當(dāng)意識不斷覺醒，新品力作被賦予了新的時代意義和價值，IP的精細(xì)化開發(fā)對當(dāng)前中國泛娛樂產(chǎn)業(yè)帶來積極的輻射效應(yīng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對中國文藝出海的新場域的開辟，正給當(dāng)代文藝的發(fā)展帶來新氣象。
一、主流、擔(dān)當(dāng)、出海：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)站位發(fā)聲
1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進入品質(zhì)升級拐點，頂層強化引導(dǎo)，區(qū)域持續(xù)推進，助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邁向主流近年來，從頂層對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的政策引導(dǎo)與扶持到區(qū)域網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展氛圍的營造，都呈現(xiàn)出積極向好的一面。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆發(fā)式發(fā)展及其在社會、文化、經(jīng)濟層面不斷擴大的影響力，使得國家對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文藝屬性與社會功能的認(rèn)識愈發(fā)清晰。2018年，在全國宣傳思想工作會議上指出，中國特色社會主義進入新時代，我國文化供給的主要矛盾已經(jīng)不是缺不缺、夠不夠的問題，而是好不好、精不精的問題，要推動文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，以高質(zhì)量文化供給增強人們的文化獲得感、幸福感。〔1〕這是繼2014年北京文藝座談會提出“要適應(yīng)形勢發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強正面引導(dǎo)力度”、2015年《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》指出“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝”之后，黨和國家給予包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在內(nèi)的整個文化行業(yè)新的定位和期許。強化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會屬性、推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展意味著要聚焦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)，這形成了良好的正向引導(dǎo)力量。監(jiān)管部門緊緊圍繞黨和國家對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的要求，多次組織開展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專項整治行動，打擊導(dǎo)向不正確及內(nèi)容低俗的作品，2018年已責(zé)令整改網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)營單位230余家，封堵關(guān)閉網(wǎng)站及賬號4000余個，查刪屏蔽有害信息14.7萬余條。〔2〕北京、浙江、江蘇、上海、廣東、湖南、四川等許多省市紛紛立足屬地、主動作為、精心謀劃、精準(zhǔn)推進國家的部署，以提升質(zhì)量、把握導(dǎo)向為抓手，強化頂層設(shè)計，保障高質(zhì)量文學(xué)供給，促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的精品化和走向的主流化。文學(xué)品質(zhì)是在歷史認(rèn)知和主動作為的雙重作用下順序漸進的，主流化也是在社會規(guī)制和文學(xué)慣例的博弈中歷史生成的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷史不長且處于不確定性與可成長性并存的變化格局之中，歷經(jīng)20余年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)作品已經(jīng)有海量積累，網(wǎng)絡(luò)作家也有了明確的“新社會階層”的文化身份，4億多文學(xué)網(wǎng)民構(gòu)成的龐大消費族群表明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場占有率和文化影響力已經(jīng)悄然改寫了當(dāng)代文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文化的版圖。此時，倡導(dǎo)精品力作或引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邁向主流的腳步，促進其品質(zhì)的升級換擋或移步換形，不僅是社會發(fā)展對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的要求，也是這種文學(xué)自身發(fā)展的必然。2018年北京舉行的第二屆“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會、浙江舉辦的“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周”活動、江蘇舉辦的“揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周”、首屆泛華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“金鍵盤”獎頒獎典禮以及上海舉辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部”作品和啟動的“天馬文學(xué)獎”等，表明各地在國家文化發(fā)展戰(zhàn)略的指導(dǎo)下，正積極地把內(nèi)容的“硬件”建設(shè)和發(fā)展環(huán)境的“軟件”建設(shè)結(jié)合起來，大力推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品質(zhì)化創(chuàng)作的政策措施漸次落地，促使其以更為健康的勢態(tài)走向主流化的高質(zhì)量發(fā)展。
2.網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作持續(xù)繁榮，關(guān)注現(xiàn)實的創(chuàng)作彰顯時代擔(dān)當(dāng)，構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一大亮色在經(jīng)歷野蠻生長、大浪淘沙之后，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在日益清朗的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，不斷增強自我更新能力，開始出現(xiàn)脫胎換骨般的蝶變。當(dāng)下的一個顯著變化是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改變了玄幻類小說一家獨大的格局，現(xiàn)實題材創(chuàng)作持續(xù)發(fā)力，一大批貼近現(xiàn)實、接地氣、扎根于民眾的作品涌現(xiàn)出來，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的標(biāo)桿。何常在的《浩蕩》立足于改革開放的時代背景，塑造了時代浪潮中艱苦奮斗的青年形象。郭羽、劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅱ：引力場》，聚焦互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)前沿，書寫別樣的職場勵志、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)故事，表現(xiàn)了紛繁復(fù)雜的商業(yè)競爭、謀略博弈，展現(xiàn)了中國互聯(lián)網(wǎng)人與時俱進的精神品格和時代氣質(zhì)。舞清影的《明月度關(guān)山》中堅守山村支教的女教師的感人故事，表達(dá)了年輕一代的人生信仰和精神向度。蔣離子的《老媽有喜》、羅曉的《大山里的青春》、月壯邊疆的《白紙陽光》、丁墨的《摯野》、恒傳錄的《中國鐵路人》、唐四方的《戲法羅》、瑯儼的《榮耀之刃》、江南木木的《我們的，時代》等，都是當(dāng)下網(wǎng)壇現(xiàn)實題材創(chuàng)作的可喜收獲。那些一貫堅持純商業(yè)化創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)作家，也能以社會擔(dān)當(dāng)意識主動作為。唐家三少轉(zhuǎn)型現(xiàn)實題材的作品《擁抱謊言擁抱你》，沒有霸道總裁，沒有瑪麗蘇，只有一個個鮮活的極具現(xiàn)實感的生動故事和人物，表達(dá)了向善向美的精神追求。月關(guān)的長篇小說《逍遙游》由鮮墨工作室繪制成了漫畫，于2018年2月上線掌閱。耳根完結(jié)的作品《一念永恒》以428萬的收藏數(shù)排名網(wǎng)站年度收藏版第二①，該作品將由企鵝影視動漫工作室聯(lián)合頂尖動畫團隊制作成動漫，而相關(guān)影視劇也正在制作中。在大批作者堅守玄幻、仙俠、軍事、都市、科幻等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳統(tǒng)題材的同時，部分作者也轉(zhuǎn)向、面向二次元新興題材，滿足相對小眾的青少年受眾的閱讀需求。墨熊在《地獄獵兵》中，以架空、科幻題材輕小說的形式，講述了一名少年在“愚者之災(zāi)”浩劫后加入“地獄獵兵”的傳奇故事。小說憑借其獨特的魅力，成功獲得了年輕一代讀者的青睞，小說不僅被改編成了漫畫而且還獲得了金龍獎“輕小說”金獎。
3.從文本輸出到聯(lián)動輸出、迭代演進，網(wǎng)文出海形成良性生態(tài)格局2018年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抓住全球內(nèi)容消費市場增長所創(chuàng)造的歷史機遇，承載中國元素和中國氣象的網(wǎng)絡(luò)小說開始大幅度地“走出去”，向基于海外用戶需求的全生態(tài)聯(lián)動輸出、迭代演進，以優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容帶動多元化IP輸出，成為輻射廣泛用戶、助推中國影視劇、動漫出海的文化信使。例如，電視劇與網(wǎng)絡(luò)小說“劇文聯(lián)動”的《延禧攻略》，已發(fā)行至亞洲、北美、歐洲、南美、非洲，覆蓋了日本、韓國、新加坡、越南、泰國、美國、澳大利亞等70多個國家和地區(qū)〔3〕，引發(fā)全球觀影熱潮。這部作品包含了刺繡、緙絲、絨花、昆曲、火樹銀花等諸多中國傳統(tǒng)文化元素，讓海外受眾感受到中國文化遺產(chǎn)的精致與華美，成為行走于全球文化市場的中國文化教科書。截至2018年8月，《延禧攻略》收獲海外新媒體平臺單集點擊量破百萬的優(yōu)異成績，在海外視頻網(wǎng)站的累計播放量超過5000萬次。改編自網(wǎng)絡(luò)小說《扶搖皇后》的電視劇《扶搖》被翻譯成了12國語言，登上歐美主流視頻網(wǎng)站和多國電視臺。網(wǎng)絡(luò)小說《凰權(quán)》改編的電視劇《天盛長歌》，以“最高級別預(yù)購”的形式被Netflix買下，2018年9月在全球播出。姜小牙《指染成婚》改編的同名漫畫自2017年末登陸日本、韓國以來，成績不俗，曾一度在韓國的naver平臺位列海外作品第一位。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)水滴石穿式的對外滲透，不僅輸出了中國文化，而且輸出了中國網(wǎng)絡(luò)小說生產(chǎn)機制。2018年閱文旗下面向海外的外語網(wǎng)站起點國際（Webnov⁃el），審核上線原創(chuàng)英文作品4000余部，累計閱讀數(shù)1000萬以上的作品超過40部，每天產(chǎn)生各類評論超6萬條，用戶來自全球100多個國家和地區(qū)。①我們看到，在政府引導(dǎo)、市場運作、參與的合力推動下，構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播力的出海體系已成為社會共識，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進入了全生態(tài)輸出的新階段。隨著我國文化交流的親和力、對外傳播的輻射力、國際文化市場的競爭力的不斷增強，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影響力和海外粉絲的文化發(fā)酵能力被進一步激活，“中國故事”正以更加豐富的形態(tài)、更加多元的形式傳遞給海外受眾，并潛移默化地影響他們對中國價值觀念和文化審美的認(rèn)知。特別是在“一帶一路”倡議和“人類命運共同體”建設(shè)的大背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“出海”之舉，其意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出文學(xué)本身。
二、作家、平臺、作品：彰顯創(chuàng)新活力
從創(chuàng)作主體看，網(wǎng)絡(luò)作家已成為備受關(guān)注的“新社會階層”。作家、是驅(qū)動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前行的原創(chuàng)力量。當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)作家較之以往獲得了來自社會各界更多的關(guān)注，是文化人才隊伍重要的建設(shè)與培養(yǎng)對象。從中國作協(xié)與共青團中央聯(lián)合主辦的2018年全國青年作家創(chuàng)作會議，到中國作協(xié)的全國文學(xué)業(yè)務(wù)骨干系列培訓(xùn)、魯迅文學(xué)院網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班，再到各企業(yè)主辦的網(wǎng)絡(luò)作家高級研修班，黨政部門、社會群團和企業(yè)紛紛為網(wǎng)絡(luò)作家的成長與交流搭建平臺，都旨在提高他們的寫作水平和思想素質(zhì)，昔日以“野路子”“孤獨碼字”的網(wǎng)文大神正輪次接受系統(tǒng)培訓(xùn)。代表中國最高文學(xué)榮譽的茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎已將網(wǎng)絡(luò)作家及其作品納入評獎機制中。在學(xué)界，網(wǎng)絡(luò)作家獲得的關(guān)注與尊重也與日俱增，許多網(wǎng)絡(luò)作家逐漸成為各類文學(xué)論壇、講座、研討會的“座上客”。如大神貓膩、月關(guān)成為北大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論壇嘉賓，愛潛水的烏賊應(yīng)邀參加中國文藝?yán)碚搶W(xué)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究分會第五屆學(xué)術(shù)年會，血紅應(yīng)邀出席華東師范大學(xué)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)家培育與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)孵化”論壇等。在文化市場，唐家三少、天蠶土豆、無罪、月關(guān)、天使奧斯卡分別以1.3億元、1.05億元、6000萬元、5000萬元、4930萬元版稅收入上榜，成為第十二屆中國網(wǎng)絡(luò)作家榜前5名①，天下霸唱小說改編的電視劇《天坑鷹獵》總播放量突破40億。網(wǎng)絡(luò)作家依靠作品積攢的人氣與影響力在媒介宣傳與IP跨界開發(fā)中持續(xù)發(fā)酵，成了文化明星，他們不斷引發(fā)新的話題，吸引社會對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其作家群體的關(guān)注，網(wǎng)文作家隊伍也在這個過程中得到有效建設(shè)和積極培養(yǎng)，新老作家均煥發(fā)出創(chuàng)新的活力。從產(chǎn)業(yè)運營看，大平臺的品牌化舉措增強了產(chǎn)業(yè)鏈的延伸能力。閱文、掌閱、阿里文學(xué)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大平臺2018年實施的品牌化運營發(fā)揮了標(biāo)桿示范作用，引領(lǐng)著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場的良性發(fā)展。閱文集團主推作家品牌，2018年4月19日了“2018年原創(chuàng)文學(xué)白金、大神名單”，辰東、耳根、貓膩、唐家三少、丁墨等56名作家獲“白金作家”的榮譽頭銜，這是閱文品牌化運作的措施之一。自2006年推出“白金作家”品牌舉措以來，閱文致力于對旗下簽約作者進行品牌化運作，如今已形成了成熟的運作機制，他們對大神作家提供個性化培養(yǎng)和包裝計劃，通過自有渠道和外部合作渠道推介作家及作品，借助讀書會、簽售會、白金大神榜單等活動為作家聚合人氣。在打造作家品牌的同時，閱文還積極推進IP的品牌化戰(zhàn)略，在2018閱文IP生態(tài)大會上推出了“IP全鏈服務(wù)”，通過IP甄選、IP賦能、IP增值等措施，全方位推動IP的品牌化。掌閱則基于特色作品與頭部作家，深耕歷史題材與現(xiàn)實題材，強化特色品牌，努力增加優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的供給，自2017年引入兩位歷史題材大神月關(guān)與天使奧斯卡之后，2018年又引入知名懸疑言情作家殷尋。阿里文學(xué)的做法是，依托大文娛生態(tài)，從源頭的作家包裝與內(nèi)容生產(chǎn)，到中游的內(nèi)容推介與宣發(fā)，再到下游的內(nèi)容衍生、渠道聯(lián)動，全方位地推動作家與作品的品牌化，他們聯(lián)合UC推出互動娛樂欄目《大神來了》，借助書旗小說、UC小說、優(yōu)酷、大魚號等，實行大神及其作品的全平臺推廣。大平臺的品牌化運營一方面給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)注入全新活力，激勵優(yōu)秀的作家作品迭代生長，同時也考驗著中小平臺的應(yīng)變和重構(gòu)能力。在競爭日益激烈的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場環(huán)境下，只有那些重視品牌建設(shè)的企業(yè)才能在泛娛樂時代占領(lǐng)先機。從作品創(chuàng)新看，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+二次元”作品爆款，開啟了新的行業(yè)愿景。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與二次元的聯(lián)動愈發(fā)密切，讓人們看到了新的發(fā)展前景。隨著二次元市場的擴容，具有豐富的故事儲備、聚合大量審美情趣、高度重合用戶的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為中國二次元產(chǎn)業(yè)源源不斷地帶來新鮮血液。唐家三少的《斗羅大陸》、我吃西紅柿的《星辰變》、天蠶土豆的《斗破蒼穹》、墨香銅臭的《魔道祖師》、葉非夜的《國民老公帶回家（第四季）》等大量網(wǎng)絡(luò)小說被改編成了動畫，均斬獲不俗業(yè)績。天蠶土豆的《元尊》、火星引力的《逆天邪神》、解語的《盛世帝王妃》、云天空的《靈劍尊》、沙子的《將軍有喜》等被改編成人氣漫畫。《元尊》漫畫版2018年連載5個月，全網(wǎng)點擊即破20億，好評如潮。各大文學(xué)網(wǎng)站都在加速二次元市場布局，2018年10月19日，閱文集團就網(wǎng)絡(luò)小說的漫畫改編、出版及周邊產(chǎn)品與天聞角川訂立合作協(xié)議，讓漫畫為更多優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說提供更豐富的變現(xiàn)渠道。掌閱則組建了獨立的輕小說和二次元漫畫頻道，并與60多家漫畫工作室、近30家漫畫公司達(dá)成合作，積極推動“文改漫”。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+二次元”的熱風(fēng)驟起，加速了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的價值增值，并推動這一領(lǐng)域的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)升級；而對于故事原創(chuàng)力欠缺的中國二次元行業(yè)而言，具有天馬行空的想象的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)故事是補齊原創(chuàng)故事短板的有效途徑，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的深度連接可以制造“共榮共生”的互補效應(yīng)，契合了中國二次元行業(yè)跨越式發(fā)展的預(yù)期需求。
三、提質(zhì)、轉(zhuǎn)型、批評入場：蓄勢發(fā)力
走好下一步在升級換擋的歷史拐點上，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要行穩(wěn)致遠(yuǎn)需要找準(zhǔn)目標(biāo)，蓄勢發(fā)力，以便走好下一步，走穩(wěn)每一步。首先是要盡快走出“量大質(zhì)不優(yōu)”發(fā)展困局，以“降速”為手段，以“提質(zhì)”為目標(biāo)，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)步入“品質(zhì)寫作”快車道。今日網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨的主要矛盾不是擴大數(shù)量，而是提升質(zhì)量，精品化將成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的重要方向。2018年陸續(xù)開展的“20年20部”優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作品評選、優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動、網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)現(xiàn)實主義題材征文大賽、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“金鍵盤”獎、第三屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫實大賽、第二屆“金熊貓”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎等，推選格調(diào)健康、積極向上、傳播中華民族優(yōu)秀文化的高水平原創(chuàng)作品上榜，目的都在為品質(zhì)化創(chuàng)作設(shè)立行業(yè)標(biāo)桿，形成網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的引導(dǎo)和激勵機制。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過規(guī)模擴張期，早期那些粗制濫造的“灌水”之作很難在市場中存活，純粹靠抄襲、堆字?jǐn)?shù)、“打擦邊球”的網(wǎng)文作者開始被淘汰，那些靠蹭熱度、博取眼球、粗俗、媚俗賺流量的作品注定被邊緣化，只有講格調(diào)、藝術(shù)精湛、能觸摸社會價值點的內(nèi)容才能脫穎而出。據(jù)調(diào)查顯示，網(wǎng)絡(luò)的精品化創(chuàng)作意識正不斷提升，有81.3%的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者認(rèn)為作品的競爭要素主要是內(nèi)容質(zhì)量。①網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊伍的素質(zhì)是創(chuàng)作精品力作的保障，只有高素質(zhì)、有擔(dān)當(dāng)和有敬業(yè)精神的作家才能創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品。近年來涌現(xiàn)出的思想性、藝術(shù)性、可讀性俱佳的優(yōu)秀作品為未來的網(wǎng)絡(luò)寫作起到了提振信心的作用。現(xiàn)實題材中，郭羽、劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳II：引力場》、唐家三少的《擁抱謊言擁抱你》、舞清影的《明月度關(guān)山》、丁墨的《摯野》、吉祥夜的《寫給鼴鼠先生的情書》等；幻想題材中，驃騎的《零點》、無罪的《劍王朝》、風(fēng)青陽的《吞天記》、夢入神機的《龍符》等；綜合類作品中，李梟的《無縫地帶》、房憶雪的《運河碼頭》、灰熊貓的《楚河漢界》等，都以內(nèi)容健康、導(dǎo)向正確、藝術(shù)精湛而榮膺2018年新聞出版署、中國作協(xié)優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介榜單。這一切都表明，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸褪去浮躁，“品質(zhì)寫作”將為網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作開辟新的“藍(lán)海”。
二是在多媒融合中，把握現(xiàn)實題材創(chuàng)作、改編和消費三向回暖的契機，推進創(chuàng)作“轉(zhuǎn)型”，打造平臺、作者、讀者共贏新格局。經(jīng)過近兩年的積極倡導(dǎo)，鼓勵和加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的共識。現(xiàn)實題材優(yōu)秀之作的大幅增加，有效改變了長期以來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中玄幻、修仙、穿越等幻想類作品一家獨大的局面，“裝神弄鬼”開始退潮，“接地氣、打深井”的現(xiàn)實題材佳作在增多。有統(tǒng)計表明，當(dāng)下現(xiàn)實題材作品在網(wǎng)絡(luò)作品中的占比已達(dá)52.5%，與此同時，好的故事支撐下的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說閱讀也逐漸回暖，在移動閱讀用戶中偏好都市職場題材的男用戶達(dá)51.8%，女用戶達(dá)54.0%。②起點中文網(wǎng)現(xiàn)實題材作品占比超60%，有40.1%的男性作者傾向于創(chuàng)作都市、創(chuàng)業(yè)題材的小說，54.5%的女性作者偏愛創(chuàng)作現(xiàn)代言情題材。③2018年，《大江大河》《橙紅年代》等現(xiàn)實題材改編的電視劇在收視市場一路飄紅，小狐濡尾的《南方有喬木》、唐家三少的《為了你，我愿意熱愛整個世界》、南派三叔的《沙海》、瘋丟子的《同學(xué)兩億歲》、匪我思存的《海上繁花》、丁墨的《你和我的傾城時光》、安寧的《溫暖的弦》等由現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇均業(yè)績不俗，表明現(xiàn)實題材創(chuàng)作、改編和消費“三向回暖”的轉(zhuǎn)型期已呈小荷初露之勢。對于平臺與作者而言，現(xiàn)實題材作品在數(shù)字閱讀、線下出版、影視改編等方面得到市場認(rèn)可，將給他們帶來更大的收益，激勵平臺和作者聚焦現(xiàn)實的創(chuàng)作、經(jīng)營行為；對于讀者而言，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說緊跟時代熱點，戳準(zhǔn)年輕受眾痛點，具有接地氣的生活感和代入感。現(xiàn)實題材創(chuàng)作的“轉(zhuǎn)型”之勢，將賦予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更大的價值和責(zé)任，也讓讀者在厭倦套路化的打怪升級、瑪麗蘇之后，有了更多的審美選擇。
三是學(xué)院派批評家紛紛入場，帶來理論批評新氣象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究漸成“顯學(xué)”，這使升級換擋期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有望獲得可持續(xù)發(fā)展的理論支持。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種建立在網(wǎng)絡(luò)媒介及“粉絲經(jīng)濟”上、擁有獨特文化場域的“新文學(xué)”，這意味著囿于學(xué)院派的固有場域，傳統(tǒng)學(xué)人很容易因“繞著圍墻兜圈子”而陷入批評實踐與批評效用錯位的困境，或因?qū)W術(shù)領(lǐng)域的隔膜和巨量閱讀的畏懼而怯于入場。近年來，一些高校、科研院所的文學(xué)批評力量在堅守批評陣地、助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參與現(xiàn)實和精神建構(gòu)的同時，不斷將目光轉(zhuǎn)向“學(xué)院高墻之外”，依靠網(wǎng)絡(luò)媒介走入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場，用不拘一格、接地氣的評論文體打破理論話語與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美、閱讀的隔閡，實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)引渡。2018年，傳統(tǒng)學(xué)院派舉辦的與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有關(guān)的學(xué)術(shù)活動和發(fā)表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評文章明顯增多。通過知網(wǎng)統(tǒng)計，年內(nèi)我國共有216家專業(yè)學(xué)術(shù)刊物刊發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評論文424篇，其中有134篇為CSSCI期刊論文，占總數(shù)的31.6%，較上年有明顯增加。〔4〕北京大學(xué)、中南大學(xué)、廈門大學(xué)、安徽大學(xué)、山東大學(xué)、杭州師范大學(xué)、中國社會科學(xué)院、北京社會科學(xué)院、西南大學(xué)等一批學(xué)者深度介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，把這一新領(lǐng)域帶入主流學(xué)術(shù)和高校課堂。“北大點評團”入駐掌閱，這個由年輕學(xué)子組成的評論團隊，以粉絲的身份入場，走進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化圈，按照粉絲批評的規(guī)矩進行批評實踐與互動。由于受過專業(yè)文學(xué)訓(xùn)練，他們比普通讀者擁有著更高的文化品位和更敏銳的文學(xué)思維，能借助“學(xué)術(shù)帖”，以深入淺出的方式將學(xué)院派的資源帶入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場，憑借更開闊的文學(xué)視野和更易為讀者接受的形式，形成對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與讀者的雙重影響，實現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、閱讀與批評的良性互動。中南大學(xué)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究團隊的理論批評持續(xù)發(fā)力，20年來，每年都有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的新成果面世。從2016年起，該團隊每年編撰出版《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒》，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史書寫保留了鮮活完整的第一手資料；2018年出版的《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年》為我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)完成了第一部斷代史，《網(wǎng)絡(luò)文藝學(xué)探析》等著作將這一新興的文學(xué)類型一步步帶入高校學(xué)科和學(xué)術(shù)傳承的殿堂。近年來，從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的學(xué)者隊伍呈不斷壯大的趨勢，一批有經(jīng)驗、有建樹的資深專家，一直活躍在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的陣地上，大批少壯派學(xué)人迅速成長為該領(lǐng)域的學(xué)術(shù)中堅或新銳，2018年度全國高等院校和研究院以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”為選題的博士、碩士論文就達(dá)61篇。〔5〕隨著越來越多“學(xué)院派粉絲”的入場與站位，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評開始大幅升溫，研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日漸從邊緣走向顯學(xué)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)身處升級換擋、市場不斷呼吁精品的背景下，學(xué)院派應(yīng)該從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)，以更為主動、更加積極的入場姿態(tài)，把握這一文學(xué)的脈動，拓展新的批評疆域，回應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中出現(xiàn)的新現(xiàn)象和新問題，這無疑是推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)供給側(cè)改革、切實引導(dǎo)精品化創(chuàng)作的重要舉措。
作者：歐陽友權(quán) 單位：安徽大學(xué)文學(xué)院大師講席教授