滿城盡帶黃金甲的色彩隱喻范文

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本文將以張藝謀影片《滿城盡帶黃金甲》為例介紹張藝謀電影中的顏色隱喻的功能和作用。張藝謀電影的顏色隱喻如上所述，同語言無異，各種表意符號在構建意義時同樣具備三大功能:概念功能、人際功能和語篇功能。本文重點考察色彩隱喻在構建概念意義上的作用。色彩作為一種表意符號，大量應用在張藝謀的影片中。幾乎張藝謀所有的電影都利用色彩要素傳遞信息，在增強視覺沖擊的同時，更注重其表意功能的實現和感情的傳達，也就是我們所說的概念功能和人際功能。《滿城盡帶黃金甲》也是如此，下面將對該片的顏色隱喻做如下分析。

(一)黃色的隱喻

通過對張藝謀電影的色彩分析，筆者認為色彩三要素:明度、色相和色彩飽和度，都在不同程度上影響信息值。(1)色彩明度:明度高的顏色為重要信息，明度低的顏色為次要信息。(2)色相:波長的色彩，如紅色，傳達重要信息。(3)色彩飽和度:飽和度越高的顏色，傳達的信息越重要。這也為張藝謀電影大量使用紅色和黃色提供了認知理據，同時也成為顏色隱喻的經驗基礎。《滿城盡帶黃金甲》中，顏色成為無聲的語言，流淌著故事情節，述說著故事矛盾沖突。金黃色作為該影片的重要色彩符號，在影片中發揮重要作用。在色相環中由于黃色的明度高，它的鮮亮純度也是最高的，具有凸顯性，是皇權的象征。金黃色的具體表意功能如下:影片中，大王和杰王子在天福官驛會面中，大王身著金黃色鎧甲，杰王子身著黑色鎧甲，金黃色和深灰色的色彩明度不同，傳達的信息不同，金黃色有更強的顯著性。這樣兩種顏色與交際意義之間形成了隱喻映射:明亮(明)—主體(皇權)—統治者;暗淡(深灰)—從屬(臣民)—被統治者。這也符合一般人的認知規律，人的視覺系統首先處理明亮的刺激，明度高的色彩具有凸顯性。憑借于此，張藝謀通過顏色隱喻凸顯或弱化某種關系，如權利關系、君臣關系、等級區分等，在讀者認知經驗的共同作用下，使顏色發揮了語言的作用，即告知觀眾王就是王。在影片中，本片中奪目的金黃色宮廷服裝、神圣的宮殿，黃的菊花成為貫穿全片的重要線索，給人以華麗隆重的視覺感受的同時，也透露著傷感，而這種傷感在一定程度上是黃菊花的表意體現，菊花的黃色和具象的菊花共同構建了悲傷的氣氛。這與我國傳統文化和傳統中喪事的黃色調不無關聯。當人們看到黃色的菊花，在大多數人的認識范疇內，會映射出葬禮的畫面。在《滿城盡帶黃金甲》中，張藝謀沒有明確提出黃菊花的表征意義，但不能否定的是，滿眼的黃菊花在觀眾的心里構建了一個悲劇的符號，預示著片中不倫的戀情、政治反叛以及扭曲的親情終將走向悲劇的葬禮。黃菊花作為一個符號，通過跨域映射投射到影片的場景中預示著失敗和死亡。而與菊花黃飽和度不同的金黃則體現了另外的意義。金黃色對皇權的表達絕無異議，中國數千年的皇權社會中，皇權是不可挑戰、不可撼動、不可置疑的，任何對皇權的質疑和反對都將是滅頂之災。色彩飽和度隱喻的意義差別如下:色彩高飽和度(金黃)———皇權———不可戰勝;色彩低飽和度(菊花黃)———死亡———終將失敗。在影片的結尾，王后、太子元祥、二王子元杰、小王子元成都無法逃脫死亡的命運，只有大王還在，在血腥中凸顯出金黃色，因為在數千年的封建文化傳統中肯定的是皇權不可戰勝的思想。

(二)紅色的隱喻

影片中，除了鋪天蓋地的黃，紅色也是張藝謀導演鐘愛的顏色，在眾多的影片中，紅色都成功地抓住了觀眾的眼球，實現了導演傳遞信息和傳達感情的目的。從《紅高粱》中紅色映射的生命之美到《大紅燈籠高高掛》里紅色表達的壓抑和欲望，再到《菊豆》的紅色展示的涌動和釋放以及最后的《山楂樹之戀》中紅色的凄美，紅色在以視覺模態為主要形式的電影語篇中，其作用被發揮到了極致。紅高粱、紅蓋頭、紅色的天空、血紅的太陽、紅燈籠、血紅的染缸、紅色的布匹以及紅辣椒等一系列的色彩符號向人們傳達著不同的信息和意義，和觀眾原有的文化領悟以及經驗基礎相關聯，在每個觀眾心里形成既相同又不同的認知體驗，也就是張藝謀的電影在每個觀眾心里的個性化版本，而這一點恰恰是基于觀眾的認知經驗對色彩隱喻的個體化處理。在《滿城盡帶黃金甲》中，張藝謀一改對紅色的獨鐘，大面積使用黃色，但這并不意味著他偏愛的紅色失去了其地位和功能。影片中，在重陽登高時，大王一家圍坐桌旁，紅藍相間的地毯以及朱紅色的桌子給觀眾留下深刻的印象，大王逼王后服藥，王后不從，眾王子跪求母后服藥，唯有杰王子懇求父親順母親的意愿。大王的陰險、太子的猥瑣、成王子的單純、杰王子的正義、王后的不幸都圍繞在紅色的桌子周圍。紅色以其較高的色彩飽和度，給觀眾以迫近感，使觀眾更加深切地體會到王室成員箭在弦上的緊張關系，愛情和親情蕩然無存。用源域(紅色)來構建目標域(爭斗)的原因是爭斗會導致帶來緊張甚至血腥。影片中，王后的形象是扭曲壓抑的，在絕望和失望中飽受煎熬，王后的服飾也以金黃色為主，金黃色雖屬暖色，但給人以高高在上不易接近的距離感。但是在王后正式通知杰王子要發動政變逼王退位而立杰為王的時候，觀眾會發現王后一改之前的金黃裝扮，身著紅袍。政變的計劃是王后心中希望的火花，王后將對未來的希望，甚至生存的希望全部寄托在這次政變的成功。政變給王后帶來的期盼和希望通過紅色的服裝得以體現，讓觀眾感受到王后內心的歡喜與希冀，同時在紅色的襯托下，王后與杰王子的親情對話，也使王后的溫暖的母性也得到了體現。源域(紅色)成功構建了目的域(希望和溫暖)，和大多數觀眾的認知經驗中暖色的紅象征溫暖和希望不無關系。在《滿城盡帶黃金甲》中，片末是金黃色的海洋，金甲武士，穿戴金黃袍的王室成員。但是，觀眾不難發現，杰王子帶領的每一個金甲武士都佩戴紅色蒙面巾，在滿眼的金黃中，一點點的紅顯得格外引人注目。杰王子率領的大軍為了捍衛母親，推翻邪惡的父親，起而反之，武士佩戴的紅色恰恰代表了這種正義的力量。源域(紅色)成功投射到目的域(正義)，這也吻合我們的文化傳統和認知體驗:紅色是正義的象征。在影片最后，大片的黃菊花中流淌著鮮血，最終被鮮血覆蓋。這里的紅色凸顯了它的隱喻意義:即便是王權不可撼動、不可戰勝，但是捍衛王權需要付出的是血的代價、骨肉殘殺、眾叛親離。在這一環節上，滿目黃色中流淌的鮮血使源域(紅色)成功映射到目的域(代價)，意味著為權利和虛榮付出的巨大代價。

(三)黑色的隱喻

《滿城盡帶黃金甲》這部影片中宮廷間的有形的無形的爭斗，通過黃色與紅色的交替使用得到了揭示，但是令觀眾同樣不能忘記的還有黑綠色的湯藥。張藝謀在處理王后喝湯藥時，使用了特寫，從倒湯藥到喝湯藥到放下藥碗，觀眾盡收眼底。如此細致的描寫，旨在告訴觀眾在大王的精心設計下，王后一步一步地走向死亡，黑綠色的湯藥，給觀眾以神秘感和不幸的預兆。此外，大王一直對元祥生母念念不忘，設堂紀念，但當大王得知元祥生母還活著，即刻決定殺其全家以滅口，派出殺手黑色裝束，蔣太醫慘死。黑色作為色明度最低的顏色，傳遞著冰冷、無情和恐怖，象征著大王喪失了最基本的感情，為了虛偽的尊嚴和權利，不惜放棄心中惟一的寄托。源域(黑色)成功映射到目的域(不幸和冰冷)，與我們的文化中對黑色的解讀和體驗相吻合。

電影作為以圖像和聲音為主要呈現方式的多模態語篇，電影導演通過對多模態符號的選擇、改造和組合利用來實現特定的語篇目的和表達需要。在《滿城盡帶黃金甲》中，張藝謀利用黃色、紅色、黑色等一系列多模態色彩符號，通過色相的選擇，色彩明度的選擇，色彩飽和度的選擇，凸顯和弱化某些信息、構建不同的概念意義、激發觀眾不同的情感體驗，從而實現了對觀眾的引導和操控。這其中，導演個人的情感、價值觀、人生觀和藝術判斷都貫穿和體現在電影創作和色彩符號的運用中。作為視覺藝術的主要體現形式，電影語言中色彩的作用在張藝謀的電影中得到了很好的詮釋。雖然有些批評家認為，張藝謀的電影形式大于內容，情節簡單、人物空洞，但是大家公認的是若干年后，具體的情節不再為人們熟知，但奪目的色彩和色彩代表的意義卻永遠留在腦海里。（本文作者：隋巖、郁章利單位：中國石油大學(北京)外國語學院、中央廣播電視大學）