華文文學網(wǎng)絡傳播論文范文
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紙質文學的網(wǎng)絡化，是需要一定的技術、人力和經(jīng)濟成本的。要想完整呈現(xiàn)有近百年歷史的馬華文學全貌，更是難上加難，但無論是學院協(xié)會，出版機構還是作家個人，都努力投入，一直在搜集、整理、掃描和上傳各種文學史料。這又一次驗證了馬華文學對馬來西亞華族所具有的特別意義。它不僅僅是文學本身，還是承載了馬華人的歷史記憶、文化身份等多種意義的符號體系。因此，馬華文學的網(wǎng)絡化，其實是馬華人重建文學歷史、修補族群文化記憶的新路徑。憑借具備便捷開放等特性的網(wǎng)絡傳播，他們試圖將數(shù)代馬華人所創(chuàng)造的文學資源打造成具有互文性的整體景觀，流播到全世界，在世界范圍內對族群的文化身份進行確證。當馬華文學的作者構成、出版形式、作品內容與形式等方面都受到網(wǎng)絡媒介特性影響時，網(wǎng)絡馬華文學就初步形成了。從作者構成來看，熟諳新媒體的網(wǎng)絡新生代———1980年后出生、正處于求學成長階段的年輕人———嶄露頭角。按照尼葛洛龐帝的觀點，人類的每一代都會比上一代更加數(shù)字化［3］。比起1960、1970年代出生、業(yè)已成名的陳大為、林育龍、黃錦樹、黎紫書等中青年作家，網(wǎng)絡新生代對網(wǎng)絡的適應程度更高、思想和語言E化，自然成為網(wǎng)絡馬華文學的生力軍，也將成為馬華文學的未來。從出版形式來看，在網(wǎng)絡上直接張貼、首次發(fā)表的模式開始流行。對那些有一定名氣的作家，尤其是中年作家而言，他們一般會首選在紙質傳媒上刊載作品，之后再上傳到網(wǎng)絡空間;但對尚未被認可的新一代馬華寫作者而言，傳統(tǒng)紙媒既難以給他們提供足夠的機會，也無法滿足他們率性隨意的上傳需要，所以網(wǎng)絡就成為了他們刊發(fā)作品的首要選擇。從作品的形式來看，依賴紙質傳媒的馬華文學，容易受到定期出版、版面容量等因素的限制，不能自由發(fā)揮，而網(wǎng)絡的海量空間，卻給馬華作家提供了試驗各種體裁和表達方式的足夠空間。如2012年9月創(chuàng)辦的“書香居原創(chuàng)小說網(wǎng)站”站長宣稱，他是利用業(yè)余時間管理網(wǎng)站，只負責技術問題。因此，這個文學網(wǎng)站，既不限制更新速度，也不限制體裁和長度，甚至也沒有審讀者，們完全可以根據(jù)自己的意愿進行各種試驗。網(wǎng)站上既有短至幾百字的隨筆，也有長達10萬字以上的長篇小說，既有海闊天空的穿越類幻想小說，也有逼真再現(xiàn)的現(xiàn)實主義小說。特別要指出的是，在訊息更為充盈、思想更為多元的新媒介語境下成長的網(wǎng)絡新生代，能迅速感應全球正在流行的文學影視潮流并在其創(chuàng)作中留下印記，從而使網(wǎng)絡馬華文學具備時尚感和跨疆域性，顯現(xiàn)出與世界文學同步的開放性發(fā)展趨勢。如“書香居原創(chuàng)小說網(wǎng)站”的作者以在校學生為主體，從它推出的“校園愛情、偵探推理、科幻小說、武俠世界、仙俠小說、歷史軍事、靈異恐怖、異世魔幻、都市文化、網(wǎng)游動漫、耽美同人、穿越小說”等類型文學專欄來看，可以清晰感受到他們的創(chuàng)作與中國內地及港澳臺地區(qū)流行的網(wǎng)絡小說、熱播電影電視之間的互文關系，體現(xiàn)了網(wǎng)絡時代區(qū)域文學發(fā)展的相互影響和趨同效應。馬華文學網(wǎng)絡化以整理史料、保存?zhèn)鹘y(tǒng)為主要目標，在此視野下，網(wǎng)絡僅被視為一個更大更方便的容器，與文學觀念的變革無關。而網(wǎng)絡馬華文學的視角則凸顯了網(wǎng)絡媒介對馬華文學的內在影響，敞開了馬華文學在網(wǎng)絡語境下出現(xiàn)的斷裂與變革。兩者雖有交集，但其中隱含了截然不同的理解“文學與媒介”問題的思維模式。顯然，要深入探討馬華文學網(wǎng)絡傳播問題，應以“網(wǎng)絡馬華文學”立足的思維為出發(fā)點。
二、“文學性”彌散的境遇
鑒于傳媒在文學發(fā)展中的重要性，我們不妨以各自依存的媒介類型作為劃分馬華文學發(fā)展階段的依據(jù)。若將依賴紙質傳媒(報紙副刊、文學雜志等為主)的馬華文學稱為傳統(tǒng)馬華文學，網(wǎng)絡馬華文學就是一種能與之對話的新的文學形態(tài)。自19世紀中期馬華文學誕生以來，其題材、體裁和風格等特點一直深受文學副刊運作模式的影響［5］，即便在20世紀90年代也是如此。如通過支持文學論爭等議程設置手段，文學副刊促成了馬華文學從現(xiàn)實主義到現(xiàn)代主義的范式轉移和世代更新。但更重要的是，由于依附報紙的文學副刊具備文學性和新聞性的雙重屬性，附麗其上的傳統(tǒng)馬華文學與當時的社會變革產生了直接而復雜的糾葛。文學創(chuàng)作和文學論爭都離不開文學與社會的關系維度，最終體現(xiàn)出很強的意識形態(tài)性。馬華文學作為所在國少數(shù)族裔文學的弱勢地位，更是加劇了這種意識形態(tài)情結。相比之下，由于網(wǎng)絡特有的彌散性、包容性和多元化傾向，網(wǎng)絡馬華文學所棲生的語境寬闊了很多，焦點透視轉變?yōu)樯Ⅻc透視，文學與社會、政治的主要維度被打散，變換為更為多元零散的視角。由此，在網(wǎng)絡環(huán)境中，馬華文學的意識形態(tài)情結得到弱化，面臨的是“文學性”彌散甚至失落的新境遇。文學性的彌散，可能有基于不同視角的諸多論述，但在網(wǎng)絡環(huán)境中，卻突出表現(xiàn)為“文字受到圖像等其他表達形式的壓制，文學處在越來越邊緣的位置”。馬華文學的網(wǎng)絡生存中，這種轉變開始出現(xiàn)。作家博客是馬華文學的重要網(wǎng)絡空間，保持了較純粹的文學性，多屬于馬華文學網(wǎng)絡化的空間。作家們將已經(jīng)發(fā)表的作品，選擇性地上傳，日積月累，蔚為大觀，類似史料整理。這與中國內地已走向網(wǎng)絡狂歡、文學性消失殆盡的博客文學是差異甚大的，但博客特有的影像為主、文字為輔的敘事原則，已經(jīng)影響了其中文學的位置。一打開這些作家博客的頁面，躍于眼前的是大幅的圖片，少量的文字。即便我們將圖像、音樂和文字表達的結合作為文學表述的新形式，那也與傳統(tǒng)的文學觀念有很遠的距離。另一些作家博客則以自身興趣為指向，其呈現(xiàn)內容早已超越了文學界限，具有更為駁雜的景觀。如“有人部落”的作家博客上有大量談論音樂、電影、繪畫等其他藝術的帖子，還混雜了對各類社會熱點問題的熱評熱議。另一些作家如朵拉等人的博客更為隨意，多圍繞個人的社會活動、日常生活配發(fā)照片、發(fā)表言論，文學是淡淡的影子。
如果說網(wǎng)絡的多媒介、跨媒介趨勢對馬華文學的影響還剛剛顯現(xiàn)的話，那么，網(wǎng)絡對馬華文學特有精英立場的影響可能更明顯一些。作為馬華知識者的心靈史詩，傳統(tǒng)馬華文學帶有強烈的精英性，與商業(yè)化運作距離甚遠，進入網(wǎng)絡時代，仍有不少馬華作家堅守這種信念，并試圖利用網(wǎng)絡來守護、延續(xù)文學的原有價值，所謂馬華文學的網(wǎng)絡化工程正是一種試圖經(jīng)典化馬華文學的行為，在網(wǎng)上張貼的多是那些經(jīng)過選擇的、已被傳統(tǒng)媒介接納、具有一定認可度的作品。若考察以網(wǎng)絡為原創(chuàng)天地的新生代，情況就有所不同。從“書香居原創(chuàng)小說網(wǎng)站”來看，該網(wǎng)站發(fā)表的多數(shù)文學作品，顯現(xiàn)了注重輕松和時尚的網(wǎng)絡文化對年青一代的深刻影響。其寫作在形式、題材和思想內涵上所能達到的高度也是流行和時尚所能給予的。他們的寫作，有題材上的類型化、情節(jié)上的傳奇化、表達上的隨意化、體裁上的流行化等特點。從創(chuàng)作動機來看，多為游戲心態(tài)和宣泄心理，并沒有過于嚴謹系統(tǒng)的思考。寫作水平也參差不齊，處在比較粗礪的原生態(tài)?？梢哉f，網(wǎng)絡馬華文學推崇的是一種個人化和非專業(yè)化的寫作模式。在這種寫作模式中，自由性必將超越文學性。由此，網(wǎng)絡馬華文學逐漸偏離了原有的純文學發(fā)展軌道，走向了泛文學的通俗表達。一句話，網(wǎng)絡寫作所推崇的個性化、非專業(yè)性準則對傳統(tǒng)馬華文學的精英立場是一種解構。如果說馬華文學的網(wǎng)絡化是在重建文學歷史、修補族群文化記憶的話，網(wǎng)絡馬華文學的游戲化方式則可能使文學在族群的身份重建和記憶存留中所占的分量逐漸減輕，其抗爭意味也逐漸消失。有誰會把作者“靈異恐怖”在“書香居原創(chuàng)小說網(wǎng)站”上寫的《終結于無限的輪回世界》看成是馬華族群的整體寓言呢?它的確是一個孩子以游戲的心態(tài)在恣意幻想而已［7］。不過，網(wǎng)絡語境中，馬華文學在面臨文學性彌散的境遇的同時，也獲得了一種寫作上的解放，由此可能形成與傳統(tǒng)馬華文學不同的發(fā)展路徑。研究者需對網(wǎng)絡時代的馬華文學做出重新定義。
三、馬華文學作為跨語境交流的媒介
重新定義網(wǎng)絡時代的馬華文學，可從網(wǎng)絡交流所呈現(xiàn)的“自得和分享”兩大結果談起。所謂自得指的是“網(wǎng)絡對于個人表達和自我釋放的保證”。傳統(tǒng)媒介存在業(yè)已成熟的重重過濾機制，經(jīng)過編輯人和審查機構的篩選，個人的聲音會變腔、變調，甚至烙上權力的深深印記。而網(wǎng)絡這種新媒體則改變了自上而下的傳播機制，將線性傳播轉化為網(wǎng)狀播散，給個人表達留下了技術的空隙，呈現(xiàn)相對清晰的個性痕跡和自我意識。同時，網(wǎng)絡又促成了分享意識，這是因為所有的“自言自語”一旦進入網(wǎng)絡的互文性空間，就不再是個人的，而是公共的，存在被點擊、閱讀和復制的可能性。那么，如何定位網(wǎng)絡馬華文學所獲得的自由和所得到的回應呢?網(wǎng)絡馬華文學所獲得的自由首先是表達形式上的。博客寫作率性隨意、文圖音合一的新風格，文學網(wǎng)站上體裁篇幅不限的自我狂歡，BBS論壇、主題討論組特有的日常談話風格，都是網(wǎng)絡馬華文學的表現(xiàn)特征。但這種表達形式的自由是否必然開拓無疆的思想領域、帶來文學創(chuàng)作的繁榮?一些新媒體的觀察者們不無憂慮地指出在這類寫作中“宏大敘事變成日志式的私人化敘事，反映時代/主旋律變?yōu)檠堇[個人瑣屑小事”;倘若網(wǎng)絡文學本身就需要重新定義，注定和傳統(tǒng)文學分庭抗禮的話，那么，網(wǎng)絡文學“遠離文學的政治命題，關注個體作為主體的生命空間，表現(xiàn)任性自然的情感心靈”的特點就成為了其突出的表征優(yōu)勢。顯然，網(wǎng)絡馬華文學就體現(xiàn)了這樣的傾向，在率性隨意的個人書寫中逐漸遠離沉重的歷史重荷和族群記憶，進入恣意想象的個人空間。雖然部分馬華作家不過是將紙質媒介發(fā)表的作品粘貼在論壇、博客和網(wǎng)站上，網(wǎng)絡是工具性的;但網(wǎng)絡世界所特有的便捷隨意，已讓他們獲取了更多傳播與互動的自由。一些文學網(wǎng)站只需注冊成功就可以上傳作品，博客更是近乎零門檻的網(wǎng)上個人出版形式，只要懂得最簡單的文字處理，就可以發(fā)帖。對于馬華寫作人而言，它所帶來的創(chuàng)造力如何，尚待觀察，但這種自由會讓文學更貼近其本然的使命———言志抒情，從而敞開了定義馬華文學的另一種視角。可以說，在網(wǎng)絡生存中，馬華文學不再以族群文化身份的整體重建為訴求，族群將在網(wǎng)絡中被放散成更為具體鮮活的個人，各自尋找心靈皈依、社會交往的新天地。
近幾十年來，馬華文學雖然也通過出版、通信、學術會議、訪學等方式頻繁與外界互動，但相對網(wǎng)絡公開多樣便捷的E式聯(lián)系，那由郵局、電話電報和交通工具鏈接起來的傳統(tǒng)互動方式，不過是潮濕陰暗的地下隧道而已。比起紙質媒介主宰的時代，網(wǎng)絡馬華文學所能得到的回應在范圍、速度等層面發(fā)生了很大變化。網(wǎng)絡不但讓本地的馬華作家、評論家和出版人有了及時多樣的對話通道，更讓馬華文學進入到世界華文網(wǎng)絡中接受考驗，尋找位置。在線發(fā)表的馬華文學作品、即刻可被全球讀者閱讀、評論和轉載，其瀏覽量和點擊率之高，是紙質閱讀方式所難以抵達的。有人不免懷疑，相對知名網(wǎng)站的頻繁互動、馬華文學的網(wǎng)絡互動實在是太小眾了。但即便互動范圍有限，這種建立在志同道合基礎上的小眾性交流，由于傾向于精神融匯和思想碰撞，具有具體和直接的對話意味，與紙質傳媒時代有距離感和時間差的評論相比，自然更為鮮活有效。那么，馬華文學的網(wǎng)絡人氣圈是否是傳統(tǒng)關系的再現(xiàn)呢?如有人認為，對于中國內地的讀者而言，馬來西亞華文文學進入視野首先有賴于知識背景的建立、人際關系的熟悉，絕大部分網(wǎng)絡讀者不過是網(wǎng)下讀者的化身，仍在圈子之內。我的看法是，網(wǎng)絡文學社群的互動會建構出新的身份意識，而不是舊的圈子意識。自愿成為網(wǎng)絡馬華文學的互動和分享者，無論其起初的動因和背景如何，都將進入了一種新的對話關系中。以匿名方式瀏覽馬華文學網(wǎng)站及其作品的讀者，未必是國籍、族群、組織的代言人，多以個體形式進入到了網(wǎng)絡空間。如馬華文學豆瓣討論組，聚集了不同國籍、年齡和性別的人，其中既有異域的馬華研究者，也有本土的馬華作家，既有持久關注的常駐代表，也有瞬間轉身的觀光客。由討論組成員枵燃發(fā)起的“為什么加入這一小組”的話題中，組員們提供了五花八門的答案，有的因為喜歡馬來西亞華人，有的想通過馬華文學想象遠方，有的因曾經(jīng)去過馬來西亞，有的想了解華人在海外如何延續(xù)自己的文化，有的想知道華語文學在東南亞的延伸情況，有的因為自己是馬來西亞人，當然也有馬華文學研究者。
組員們動機不一、身份“神秘”，但又有共同之處，那就是“他們參加這個討論組，純粹是興趣使然，僅僅代表他們自己”。在討論組中，雖然彼此并不熟悉，卻又能像老朋友一樣在這里無拘無束地交流意見和思想。這時，“馬華文學”就像“糖果、美國、波西米亞風”這類標簽一樣，成為匯聚擁有共同興趣人群的符號，并不必然承擔政治和身份認同的使命。這是否意味著，一旦卸掉族群認同的狹隘標示，馬華文學更容易成為跨語境交往的有利媒介，以文學特有的情感性和想象性來建構一種溫馨的網(wǎng)絡社交關系呢?當然，分享的持續(xù)性仍建立在文學自身的魅力之上，馬華文學需要具備更多閃耀的藝術和思想特質，才能引發(fā)更多的回應。畢竟，網(wǎng)絡上的文學邂逅若要變成持久關注，倚重的是具有影響力的作家作品的持續(xù)出現(xiàn)。小結按照媒介思想家保羅•萊文森的看法，媒介的發(fā)展有三個階段，玩具、鏡子與藝術。一種新的媒介在初始階段往往被當成是玩具，人們因好奇而發(fā)明并使用它;第二個階段，媒介成為工具，人們將它作為再現(xiàn)的手段，對它的特殊性并不敏感。而第三個階段，媒介的特性可能被凸顯，并形成重大影響，甚至催生某種新的藝術形式，如電影這種媒介最終成為了新的藝術形式。從當下的形勢而言，網(wǎng)絡對于馬華文學而言，仍帶有玩具性和工具性，未能在文學的形式和思想內涵層面產生足夠大的沖擊力。但我相信，未來網(wǎng)絡會對馬華文學產生更深刻的影響。
作者：顏敏單位：惠州學院中文系教師
