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摘要：阿爾莫多瓦是西班牙著名導(dǎo)演，他的電影創(chuàng)作十分華麗且豐富多彩，帶有濃厚的作者風格，尤其是在人物和題材表現(xiàn)上更是獨樹一幟。本文對阿爾莫多瓦電影中的奇觀化表達進行分析，闡述其表達特點，希望對加深人們對阿爾莫多瓦電影的了解有所幫助。

關(guān)鍵詞：阿爾莫多瓦；電影；奇觀化

引言

阿爾莫多瓦憑借自身無與倫比的才華，受到了世界影迷的認可，在世界電影史上具有舉足輕重的地位。他敢于在電影中描述并揭示一些不被世人所認可的事物，他的電影風格獨樹一幟，能夠給人帶來心靈上的震撼。因此，對阿爾莫多瓦電影中的奇觀化表達進行探微具有十分重要的意義。

1對邊緣人物進行描摹，表現(xiàn)禁忌題材

通過了解阿爾莫多瓦執(zhí)導(dǎo)的電影，從中發(fā)現(xiàn)在他的電影中，對城市邊緣群體的描寫相對較多，賦予了影片強烈的叛逆色彩，這也是阿爾莫多瓦電影的一大特色。阿爾莫多瓦自己認為，在電影中表現(xiàn)叛逆并非本意，因為叛逆中隱藏了對法則的崇高敬意，他認為自己無法做到這一點。

1.1阿爾莫多瓦電影對、性和異裝癖進行了描寫

阿爾莫多瓦早年執(zhí)導(dǎo)的影片對、性和異裝癖等邊緣題材和人物進行了描寫。他早期的影片會以兩性關(guān)系為切入點，對深層次的內(nèi)容進行討論和揭示，比如死亡、欲望、欺騙等，但是這種風格并未在后期作品中得到完整的延續(xù)。阿爾莫多瓦后期的作品與前期作品相比更為含蓄。如果說他的前期作品是一把鋒芒畢露的寶劍，那么他的后期作品則猶如湖泊一樣含蓄雋永。但是他劍走偏鋒的執(zhí)導(dǎo)風格依然保存了下來，如在電影《關(guān)于我母親的一切》中就描寫了妓女、變性人、吸毒群體等城市的邊緣人物；《回歸》中對奧古斯丁以及發(fā)生在他身邊的人和事進行了描寫，而奧古斯丁是一個大麻依賴者。由此可以看出，阿爾莫多瓦依然擅于對邊緣群體進行刻畫。［1］

1.2對道德準繩進行拷問，蔑視權(quán)威

在阿爾莫多瓦的影片中，對女人殺人可以逃避法律懲罰的情節(jié)進行了描寫，如《瀕臨崩潰邊緣的女人》《回歸》等，其目的在于對現(xiàn)代社會法律不公進行暴露，同時還對后現(xiàn)代社會中消解權(quán)威的思想進行了體現(xiàn)，更隱含了導(dǎo)演本人對權(quán)威的蔑視。此外，在他的影片中，還體現(xiàn)了他對政治的看法和態(tài)度。在阿爾莫多瓦早期電影中反弗朗哥的努力之后，依然將這種行為延續(xù)下去，在電影中通過對性的描寫來突破西班牙的政治壓抑。例如，在電影《關(guān)于我母親的一切》中就出現(xiàn)了恐怖分子，恐怖分子代表的就是西班牙當時的政治環(huán)境并通過女主角在電影片頭的獨白將這種情況展現(xiàn)得淋漓盡致。

2獨特的非線性敘事策略

線性敘事在敘事過程中體現(xiàn)了以下幾方面的特征：一是時間連貫性；二是故事完整性；三是情節(jié)因果性。而在這些敘事特征的背后包含著對世界秩序感的認知和訴求。但是阿爾莫多瓦的創(chuàng)作卻打破了常規(guī)，創(chuàng)造了非線性敘事的方式。在他的電影中存在著多條時間線，經(jīng)常以片段的形式對故事情節(jié)進行推動，這種敘事方式被后現(xiàn)代文化語境所青睞。阿爾莫多瓦的電影通常會存在多個敘事層面和敘事視點，通過非線性敘事手法的使用使故事更具感染力，電影故事的深度和韻味也得到了提升，讓人很難對故事情節(jié)進行猜測。［2］例如，在電影《關(guān)于我母親的一切》中，小艾德斯班身上的艾滋病毒竟然奇跡般的消失，這是人們所無法理解，同時也無法預(yù)測的故事發(fā)展。此外，阿爾莫多瓦還擅長將新鮮元素通過雜糅的方式融入電影之中，從而使電影中的多種藝術(shù)手法的價值得以體現(xiàn)。通過對多種藝術(shù)元素的融合使用，賦予了影片敘事手法錯綜復(fù)雜的特點。在他的電影中，角色和主旨可以完美融合。例如，在電影《關(guān)于我母親的一切》中就插入了《彗星美人》以及戲劇《欲望號街車》。這種插入手法也具有濃厚的后現(xiàn)代色彩。

3成功塑造了女性人物群像

3.1對女性家長的塑造

以女性為主角，塑造女性家長的形象是阿爾莫多瓦創(chuàng)作的一大特色。導(dǎo)演在《關(guān)于我母親的一切》中就塑造了一個形象豐滿的女性形象曼努埃拉；在影片《回歸》中塑造了萊曼達這一女性家長的形象。在這些影片中，將女性的美麗性格和獨立堅強的意識進行了刻畫。

3.2真實再現(xiàn)了女性的情感欲望

在傳統(tǒng)男尊女卑的社會之中，性別歧視讓女性處于被觀看、被偷窺的地位，并利用習(xí)俗和文化，讓女性不得不服從于這種社會環(huán)境。阿爾莫多瓦則不贊同這一習(xí)俗，在他眼中，男女的欲望是平等的。因此，他在創(chuàng)作過程中會盡力避免陷入任何一種體面的信念和規(guī)范之中，他通過描寫女性的情感欲望，對傳統(tǒng)落后的社會道德進行諷刺和鞭撻，并希望通過創(chuàng)作喚醒女性的自強自愛的意識。在他的電影中，女性在對待性和愛情方面總是主動的一方。例如，《捆著我、綁著我》《活色生香》等等。

4結(jié)語

阿爾莫多瓦作為西班牙著名的導(dǎo)演，其執(zhí)導(dǎo)的影片受到了世界影迷的青睞。究其原因，主要是他在創(chuàng)作上敢于打破常規(guī)，具有鮮明的風格和特色。對于城市邊緣群體和女性較為關(guān)注且善于使用非線性敘事策略，從而帶給觀影者心靈上的沖擊。

參考文獻：

［1］丁冠花.淺析阿爾莫多瓦電影中的奇觀化表達［J］.科學(xué)大眾（科學(xué)教育），2019（05）：193-194.

［2］江杭.淺析佩德羅•阿爾莫多瓦的女性電影——多重關(guān)系的構(gòu)建及男性缺失下的女性主義［J］.視聽，2018（09）：91-92.

作者：高煦函 單位：四川傳媒學(xué)院