漢字印刷字體設(shè)計論文范文

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一、《中國傳統(tǒng)印刷字體中的書法原型研究》的主要結(jié)論

（一）傳統(tǒng)印刷字體的演變特征傳統(tǒng)印刷字體在發(fā)展演變過程中，是以楷書為原型的，在這個過程中，以唐歐陽詢的書法為主體，吸收和糅雜了柳公權(quán)等其他書家的字體特征。在從楷書向宋體演變過程中，漢字的幾種主要筆畫的起筆和收筆處均表現(xiàn)出有規(guī)律的變化，以橫筆為例：宋代印刷字體以歐陽詢的楷書筆畫為模型，到明萬歷年間，“橫筆”的收筆明顯要比起筆重，收筆處形成一個三角形，而起筆收縮至基本和中間筆畫等寬，隨著收筆處上端向上發(fā)展，下端則向上提起，形成收縮效果，直至和筆畫中端處于同一水平線。其他筆畫的收筆處也表現(xiàn)出有規(guī)律的收縮效果。傳統(tǒng)印刷字體在以宋體發(fā)展成熟為主線的過程中，幾種主要筆畫的演變進(jìn)程和成熟并不完全同步。總體來講，明萬歷年間，橫筆和豎筆兩種主干筆畫變化最為劇烈，并率先成熟和確立自己的風(fēng)格特征。在清康熙和乾隆年間，“捺”和“勾”（包括豎勾和外向勾）兩種筆畫變化最為劇烈，基本成熟和完善，而“點(diǎn)”和“撇”兩種筆畫則變化較小，保留了楷書該筆畫最多的特征。印刷字體的發(fā)展，無論硬體字（宋體）如何發(fā)展變遷，每個時代同期都有軟體字（楷書字體）和介于二者之間的仿宋字體刻書作品出現(xiàn)，這反映了印刷字體尋求楷書深厚土壤的隱線和字體風(fēng)格多樣化的文化需要。

（二）傳統(tǒng)印刷字體的演變特征對現(xiàn)代字體設(shè)計的啟示印刷字體的視覺創(chuàng)新總結(jié)起來有以下幾種方式：1.在筆形上，對筆畫起筆和收筆處的特征進(jìn)行塑造：以楷書為原型，筆畫起筆和收筆處的特征是，分別可向上方和下方隆起，形成一定程度的裝飾——本文描述為向下和向上的生長方向，生長的程度不一則裝飾效果相異，可以形成若干不同的風(fēng)格效果。在角度方面，可在向左傾斜的楷書模型基礎(chǔ)上，向左和右方形成不同的傾斜角度，亦可得到不同的視覺效果。以隸書為原型，筆畫起筆和收筆處的特征和楷書原型的字體特征一樣，也可向上和向下生長，程度不一則風(fēng)格效果相異，這樣也可以形成若干不同的筆畫風(fēng)格特征。在角度方面，也可在向右傾斜的隸書模型基礎(chǔ)上，向左和右方形成不同的傾斜角度，亦可得到不同的視覺效果。非書法方向，橫筆的起筆和收筆處的變化不受局限，可在正90度和負(fù)90度之間變化，形成諸多特征。2.在此基礎(chǔ)上，在結(jié)構(gòu)方面（指字體結(jié)構(gòu)的傾斜角度），可以向上傾斜不同的角度，形成不同的風(fēng)格，為了保證良好的閱讀性，一般傾斜角度控制在5度以內(nèi)為宜。3.在筆形和結(jié)構(gòu)角度塑造的基礎(chǔ)上，總體風(fēng)格的微調(diào)變化又可以形成從剛硬到柔和的不同風(fēng)格。此三項(xiàng)的塑造可以對應(yīng)變化，也可以錯位搭配，最后形成的字體風(fēng)格幾乎是無窮的，這也說明，漢字印刷字體視覺創(chuàng)新的潛力和豐富性。

二、后續(xù)思考與印刷字體設(shè)計方法規(guī)律的探討

（一）清代印刷字體多重特征的現(xiàn)代應(yīng)用價值清代印刷字體的特征十分豐富，加之距現(xiàn)今時代較近，大多保存完好，有些古籍中的印刷字體完全可以開發(fā)成現(xiàn)代電腦字體。若以比較忠實(shí)于宋本刻書的清代書籍《司馬氏書儀》中的字體樣式作為參照，清代的仿宋體字樣可謂極具創(chuàng)新性。比如《托素齋集》中的字體，橫筆和豎筆起筆處強(qiáng)調(diào)楷書用筆，在起筆處形成一個向左上的尖角，使得起筆處的特征明顯加強(qiáng)，也使這種字體既具有仿宋體的特征，同時又有濃厚的楷書韻味；《冬心先生畫竹題記》中的字體則別具特色，這種字體的特征是在仿宋本字體的基礎(chǔ)上，將筆畫的寬度加粗，這可能是受到宋體橫輕豎重的啟發(fā)而產(chǎn)生的；另外，刻于乾隆四年的《碧簫詞》中的仿宋字體樣式也有鮮明的特色，其最明顯的特征是橫筆有向下彎曲的弧度，其他筆畫的特征則介于宋體和仿宋體字樣之間。由于古代書籍的印刷多為雕版印刷，使得即使使用同一種字體，寫版者或雕版者不同，字體面貌也會有差別。對古籍中傳統(tǒng)印刷字體的開發(fā)應(yīng)該細(xì)化，這一細(xì)化，也可以極大擴(kuò)充現(xiàn)有宋體、仿宋體、楷體的字體系列，如日本單論明朝體（宋體）就有一百多種。日本在開發(fā)傳統(tǒng)印刷字體方面的經(jīng)驗(yàn)非常值得借鑒，其研究和設(shè)計之細(xì)，已經(jīng)深化到具體單獨(dú)的古籍字體。比如，日本欣喜堂根據(jù)宋代浙江刻本《姓解》開發(fā)的浙江宋朝體（和中國所稱之仿宋體相當(dāng)），根據(jù)四川地區(qū)刻本《周禮》開發(fā)的四川宋朝體等（如圖2），已使宋朝體的字體體現(xiàn)出不同地區(qū)的特征。他們不僅在開發(fā)傳統(tǒng)印刷字體方面，而且對于開發(fā)古籍中的印刷字體，還進(jìn)行系列設(shè)計。如日本欣喜堂根據(jù)《南齊書》（1589年南京國子監(jiān)刊本）開發(fā)的金陵系列明朝體（宋體）（如圖3），即嘗試了不同磅值的字體效果。在對古籍中傳統(tǒng)印刷字體開發(fā)設(shè)計方面，其深入和細(xì)化的程度，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)將中國拋在后面，值得我們反思。

（二）傳統(tǒng)印刷字體演變特征的啟示及設(shè)計風(fēng)格的規(guī)律探討通常，左右一款漢字印刷字體風(fēng)格的主要因素，取決于筆畫起筆和收筆處的特征塑造，尤其是作為主干筆畫的橫筆收筆處、豎筆起筆和收筆處的特征以及作為枝葉筆畫的撇、捺、點(diǎn)等筆畫首末端特征。傳統(tǒng)印刷字體中橫筆的演變規(guī)律前文已經(jīng)探討過，在此不再贅述。印刷字體在從楷書向宋體演變的過程中，除了橫筆畫收筆處特征的變化趨勢非常明顯外，從其他筆畫的演變中也可以得到諸多啟示。比如，以“豎”筆起筆處的特征變化為例，在從楷書向宋體演變的過程中，可以發(fā)現(xiàn)這樣一個趨勢：“豎”筆起筆處的左端向右方收縮，而右端則繼續(xù)向右方生長，使“豎”筆起筆處整體向右偏移（如圖4左）。這一演變過程，為現(xiàn)代設(shè)計提供了有益啟示：如圖4右，在設(shè)計印刷字體時，對該筆畫的塑造可以在橫向和縱向兩個維度上進(jìn)行變化，A、B兩個端點(diǎn)和C、D兩個端點(diǎn)在橫向和縱向兩個方向的不同變化可以形成不同的特征。筆者嘗試將這些變化按規(guī)律排列如圖5，形成一個周期，圓圈內(nèi)為豎筆畫在左右方向上的橫向變化，分別形成裝飾角向左傾斜和向右傾斜的明顯周期性規(guī)律和特征，而在圓圈外，分別由圓圈內(nèi)不同特征的筆畫的裝飾角向上分別壓縮的變化趨勢，并由此形成一個龐大復(fù)雜而精密規(guī)律的豎筆畫起筆的變化家族。對于這一規(guī)律性極強(qiáng)的周期性變化，圖5中各個變化鏈上的現(xiàn)代字體公司的字體成品，也印證了它的合理性。如裝飾角不同程度右傾并向上壓縮的代表字體有日本的龍明朝體、中國的方正蘭亭宋等，裝飾角同時向左和右傾斜的代表字體有方正報宋體等。從這個周邊變化圖例中可以看出，如果將橫筆和豎筆的變化進(jìn)行錯位搭配，再加上點(diǎn)、撇、捺等枝葉筆畫的配合，漢字印刷字體的特征的設(shè)計幾乎是無窮的。

（三）重新反思傳統(tǒng)印刷字體中的書法因素通過分析傳統(tǒng)印刷字體的發(fā)展，可以看出印刷字體在以楷書為原型的發(fā)展過程中，形成了楷體、仿宋體、宋體三種主要的印刷字體，發(fā)展到現(xiàn)在形成了楷體、仿宋體、宋體和黑體四種系列的印刷字體，但這一歷經(jīng)千年的發(fā)展，使其成為固有習(xí)慣從而極大地制約了現(xiàn)代字體設(shè)計的發(fā)展。通過探討和分析，筆者以為在保證良好的閱讀效果和流暢的視線流動的前提下，可以將漢字印刷字體的創(chuàng)新方法歸結(jié)為幾個方面，分別是以楷書原型、隸書原型和非書法方向的筆形塑造，以橫筆傾斜角度帶來的結(jié)構(gòu)變化的塑造和整體風(fēng)格的塑造三個方面，這也說明，漢字印刷字體設(shè)計創(chuàng)新的巨大潛力。例如，現(xiàn)代印刷字體的設(shè)計完全可以在以楷書結(jié)構(gòu)為基準(zhǔn)的前提下，在筆形的設(shè)計上借鑒和融入隸書的筆畫形態(tài)，設(shè)計出完全不同于以上四大字體系列的字體，從而打破宋體、仿宋體、楷體、黑體四種字體的束縛，極大地推動漢字印刷字體的發(fā)展。

三、展望

總結(jié)和研究中國傳統(tǒng)印刷字體，不僅可以得出漢字印刷字體的演變規(guī)律、變化特征，同時，通過研究中國傳統(tǒng)印刷字體的特征，也可以重新發(fā)掘傳統(tǒng)印刷字體的現(xiàn)代價值，將其中可以為現(xiàn)代所用的字體進(jìn)行電腦開發(fā)，為現(xiàn)代漢字印刷字體設(shè)計所用。近年來，中國的字體設(shè)計者已經(jīng)加大了對傳統(tǒng)印刷字體的研究，并進(jìn)行了現(xiàn)代電腦開發(fā)，例如方正字體公司，最近就已開發(fā)出即將面世的清朝印刷體等字體。這是一個令人欣喜的變化，相信未來中國的漢字印刷字體設(shè)計必將得到極大發(fā)展。

作者：王威單位：河南工程學(xué)院教師