淺談室內設計語境下的飾面材料范文

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［摘要］隨著時代的發展，人們對室內裝飾的要求愈發強烈。就如同人類無法離開衣服一樣，室內裝飾本身也離不開飾面，于是飾面就成為表達室內裝飾中最直接的方式。如今隨著技術的進步，飾面延續了材料的真實性，同時也實現了自身的提升。

［關鍵詞］室內裝飾；飾面；材料

1引言

德國建筑理論家戈特弗里德•森佩爾在他的作品《建筑四要素》中，提出了自己關于建筑美學的概念——建筑四要素，即火爐、屋頂、圍合和地基。隨之森佩爾又將重點集中在圍合這一要素，并從人類文化學的視角，揭示了墻面材料逐漸轉化為“面飾”特征的過程。作為建筑設計的一部分，室內設計也面臨著對飾面材料選擇的問題。好的室內飾面裝飾不能夠僅僅是為了在表面造成某種視覺效果的一種裝飾，我們在研究的同時，應當不僅僅局限于對材料技術性能的探討，同時也要進入它的思想層面，這樣探討研究的深度與力度會更廣，從而使得研究更有價值。

2室內設計中的飾面材料

2.1飾面材料的認識及分類

室內設計師在進行室內設計的時候，首先要面對的就是材料，然后才會選擇合適的方式及手段進行創作，所以說材料是室內設計的一個基本問題，材料問題這幾年也頗受關注。在實際應用飾面材料時，應當掌握以下幾個方面：第一點是理念——飾面材料應該能夠清晰地表達出設計理念和意圖，反之理念和意圖也能夠通過材料得以具體呈現出來；第二點是技術——材料的整合組織即材料的構造設計，應當符合最基本的技術法則，并且在一些條件下，技術的選擇會直接影響到材料的表現效果；第三點是互動——在設計理念、意圖以及材料和技術之間存在著互動，設計師通過材料與技術來表達自身的設計意圖，同時設計師的設計理念和設計意圖又引導著材料的表達方式與具體技術的選擇；第四點是制約——在設計實踐當中，各方面的諸多因素會影響到材料的選擇，例如政策、造價、施工工藝、業主的認同度等都會直接或間接地影響到材料的選擇，設計師應當提升自己的變通能力，適應約束條件從而實現自己的設計理念；第五是創新——創新包含著兩個概念，一是設計師能夠發現具有新質感、新肌理和新功能的全新材料，二是能夠創造性的運用新材料。雖然看似簡單，但實際上要求設計師要對材料自身特性以及應用的方法有充分的掌握，在這個基礎上才會有新的創新和發展。

2.2飾面材料的性質劃分

在室內設計中，還需要我們對飾面材料的性質進行劃分，即材料的第一性質和第二性質的問題。第一性質是指飾面材料在理性角度的特征，如材料長、寬、重量、成分等等，是物理學或者幾何學層面上的；第二性質是人們經由感官可以感受到的材料性質，如柔軟、溫暖、光澤等等，這一區分通常在我們日常生活類的室內設計中能夠非常明顯的觀察到。在前幾年對室內設計基本問題的關注中，設計師更多的是關注材料或者空間、形式自身的問題，但問題在于對各要素之間的相互關系的思考是比較欠缺的。在未來的發展中，設計師應當將重點放在材料是如何參與到形式和空間的創造中，從而形成一個室內設計的整體效果，這個觀念上的轉變是十分必要的。另外，材料的整體性也頗有意義，室內裝飾不是一個靜止的圖像，而是在時間的發展中不斷的產生著變化，這種時間的發展變化不光是包括物理條件變化對室內裝飾的影響，也包括人的使用對其的影響。

3室內飾面設計的理論依據

3.1森佩爾的飾面理論

森佩爾的“飾面”概念[1]是其建筑理論的核心，他認為飾面的本質就是對材料的遮蓋，從而呈現出覆面材料的特征。森佩爾論述了“飾面”的原則：墻面對空間圍合的作用是不可失去的；裝飾與當地的氣候與環境相關；適當地突出裝飾的特征，就能夠顯現出局部創作意圖；發揮彩繪的最佳效果，提高彩繪重要性認知；考慮被裝飾物的材料特性。他的飾面理論還認為編織是人類最早的建造活動，后經過發展到磚瓦等裝飾面板上。至希臘時期，飾面達到了藝術上的巔峰，上升為墻面薄薄的彩色涂層。森佩爾有一個論斷：這層薄薄的涂層“是最微妙，而又最無形的面層，因為在它遮蔽了別的材料的同時，自身卻是非物質性的[2]。”

3.2阿道夫•路斯對飾面理論的繼承

阿道夫•路斯是最早倡導裝飾與功能相分離的人之一，他更進一步地發展森佩爾的飾面理論，使得室內空間、材料及飾面的聯系變得更加的緊密，同時又加上了人們對于材質感官感受。路斯認為：“文明進步的過程便是裝飾越來越少的過程。”因此相比較森佩爾的材料的象征性而言，路斯更加注重人們對于材料的觸覺感受以及材料的多重性的特征。路斯在空間中表達了對材料的贊美，他在《飾面的原則》中說道：“在營造這種三維空間時候，我關注的是對空間真正起到作用的界面，或者確切的講是墻體、地板、天花與空間接觸的最外面一層的表面，而非其后面的起到結構支撐作用的結構體。每一位公民都要撕去墻紙，抹掉圖案。家里的所有東西都以它本來的面目呈現[3]。”這樣，飾面的重要性就得到了強調。路斯還認為，雖然從總體來說視知覺處于室內裝飾的高級階段，但是觸覺的作用也并非不重要。在飾面具體的各個發展階段中，視覺與觸覺的作用是相輔相成的，并無高下之分，它們共同提供了一幅藝術的圖景[4]。

4結語

本文的一個核心的問題，就是如何看待飾面。這個問題既有它的物質性基礎，也有它的概念性思考。本文的這些討論多少都有著19世紀德國理論的影子，這也是室內設計中材料討論的傳統范疇。讓新的學科知識進入傳統的討論，比如我們自身、以及諸多的當代藝術等，在這些因素綜合的撞擊下，我們對于傳統范疇的思考將會有一些不同的理解。飾面這樣的基本問題可能會化作原點，使我們不至于偏離太遠，而其他學科的知識綜合交叉在一起則又指引著我們進行智力上的探險，這就會對于傳統的飾面材料的討論范疇形成沖擊，從而帶動它的更新，也更好地回應當下室內設計的時代問題。

參考文獻

[1]史永高.森佩爾建筑理論述評[J].建筑師，2005（6）：53-54.

[4]陳平.里格爾與藝術科學[M].杭州：中國美術學院出版社，2002.

作者：朱夢笛 單位：河北科技大學