傳統(tǒng)家具元素中的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)范文

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摘要：

文章從設(shè)計(jì)理念、造型、功能、結(jié)構(gòu)、裝飾、材質(zhì)幾方面總結(jié)基于傳統(tǒng)家具元素的現(xiàn)代家具創(chuàng)意設(shè)計(jì)模式。這些模式包括理念和諧化、造型構(gòu)成化、功能細(xì)致化、結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)化、裝飾簡(jiǎn)潔化、材質(zhì)多元化等。文章指出，傳統(tǒng)家具是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)發(fā)展創(chuàng)新的根源與基礎(chǔ)，對(duì)中國原創(chuàng)家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成和原創(chuàng)家具品牌的發(fā)展壯大具有重要意義。

關(guān)鍵詞：

傳統(tǒng)家具；元素；家具設(shè)計(jì)

隨著人民生活水平的提高與居住環(huán)境的改善，很多國際家具品牌開始以強(qiáng)勁勢(shì)頭進(jìn)入我國家具市場(chǎng)。目前我國市場(chǎng)上能與外國著名家具品牌抗衡的本土品牌不多，在這些本土品牌中還存在相互模仿借鑒、產(chǎn)品差異不明顯等問題，產(chǎn)品風(fēng)格同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。本土家具企業(yè)要想占據(jù)更多市場(chǎng)份額，創(chuàng)造更多卓有影響力的品牌，就必須深入挖掘我國博大精深的傳統(tǒng)家具資源，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力創(chuàng)新，在創(chuàng)新思維的推動(dòng)下大膽改革，才會(huì)有更多具有我國特色的原創(chuàng)家具品牌站穩(wěn)腳跟，走出國門，進(jìn)而參與激烈的國際市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。

一、傳統(tǒng)家具元素解析

我國歷史綿長(zhǎng)悠久，傳統(tǒng)家具是祖先高度智慧與精湛制作技藝的結(jié)晶，值得后人深刻認(rèn)識(shí)與領(lǐng)悟。元素是事物本質(zhì)的最基本單位，傳統(tǒng)家具元素包括物質(zhì)形態(tài)和精神形態(tài)兩大類。物質(zhì)形態(tài)包括造型中流暢優(yōu)美的線條、結(jié)構(gòu)中嚴(yán)謹(jǐn)理性的榫卯、裝飾中精雕細(xì)刻的紋樣等。除了這些外在的物質(zhì)形態(tài)的元素之外，形而上的美學(xué)內(nèi)涵例如道家的“道法自然”“天人合一”，以及儒家的“中和”之美等則屬于內(nèi)在的精神形態(tài)元素范疇。

二、基于傳統(tǒng)家具元素的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)創(chuàng)意模式

（一）理念和諧化

當(dāng)代設(shè)計(jì)師以傳統(tǒng)家具為根基，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中引進(jìn)吸取了我國傳統(tǒng)儒家“中和”文化思想的“和諧化設(shè)計(jì)”理念，同時(shí)借鑒西方“人本主義”“人性化設(shè)計(jì)”等理念，旨在調(diào)和設(shè)計(jì)過程中家具產(chǎn)品各要素之間的關(guān)系，以及“人、家具產(chǎn)品、環(huán)境”三者之間的關(guān)系，致力于構(gòu)建出有機(jī)協(xié)調(diào)的統(tǒng)一整體，最大限度滿足人們實(shí)用與審美的雙重需求。

（二）造型構(gòu)成化

家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)的外觀形式多樣，有的簡(jiǎn)練秀雅，有的繁瑣富麗，有的多用硬朗的直線，有的多用流暢的曲線，給人以不同的視覺心理感受。但不論形態(tài)如何，都以點(diǎn)、線、面三種基本造型元素構(gòu)成，都需要按照一定的構(gòu)成原則與方法來組合成特定的立體空間。因此，可以運(yùn)用構(gòu)成理論來研究家具產(chǎn)品造型的創(chuàng)新。1.抽象簡(jiǎn)約抽象簡(jiǎn)約，是指概括提煉傳統(tǒng)家具造型元素的主要特征，降低現(xiàn)代設(shè)計(jì)造型中的復(fù)雜度，舍棄多余裝飾物和過于繁雜的結(jié)構(gòu)，僅保留典型傳統(tǒng)造型，使家具產(chǎn)品呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約精致的風(fēng)格特征。這種手法總的原則，是吸取借鑒傳統(tǒng)家具的精髓但并不完全拘泥于傳統(tǒng)形式，刪繁就簡(jiǎn)，優(yōu)化調(diào)整，使家具產(chǎn)品更符合現(xiàn)代人的生活方式和人體工程學(xué)，在具有鮮明時(shí)代感的同時(shí)又不失傳統(tǒng)神韻，讓傳統(tǒng)家具的精神內(nèi)涵在現(xiàn)代家具產(chǎn)業(yè)先進(jìn)加工制造技術(shù)的基礎(chǔ)上得到繼承與發(fā)揚(yáng)。例如，獲得2014年“中國家具設(shè)計(jì)金點(diǎn)獎(jiǎng)”的“平仄”品牌方圓系列搖椅（圖1）。作品沒有繁雜的裝飾，給人留下深刻印象的是其精煉簡(jiǎn)約的造型和流暢優(yōu)美的曲線。為追求舒適、健康、休閑的宗旨，設(shè)計(jì)師廣泛采集人體躺臥姿勢(shì)樣本，進(jìn)行反復(fù)實(shí)驗(yàn)。搖椅坐面采用傳統(tǒng)又時(shí)尚的手工藤編工藝，扶手高度、靠背弧度、地面接觸點(diǎn)等每一處細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)都力求達(dá)到人體最高舒適度，最終以飄逸灑脫的線條營造出一種超然物外、悠然自得的境界。2.解構(gòu)重組解構(gòu)重組也是傳統(tǒng)家具創(chuàng)新設(shè)計(jì)中比較常用的手法。它將傳統(tǒng)家具造型體系中的各元素以合理的方式進(jìn)行打散分解，從中提取出具有典型特征或象征意義的符號(hào)構(gòu)件，在新產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中按照現(xiàn)代審美觀念巧妙地予以重新組合運(yùn)用，從而呈現(xiàn)出煥然一新的家具造型。這種手法打破了傳統(tǒng)家具固有的構(gòu)造模式，比較符合現(xiàn)代人追求創(chuàng)新的心理，營造出具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的新形態(tài)，使人有眼前一亮的感覺。圈椅是傳統(tǒng)家具中一種經(jīng)典坐具，很多設(shè)計(jì)師會(huì)在其基礎(chǔ)上進(jìn)行造型元素的拆解組合，設(shè)計(jì)出多種多樣的“圈椅后裔”。比如澳珀家具首席設(shè)計(jì)師朱小杰的“睡美人椅”（圖2），就是將傳統(tǒng)圈椅和羅漢床的造型進(jìn)行簡(jiǎn)化處理后，應(yīng)用解構(gòu)重組手法設(shè)計(jì)而成。

（三）功能細(xì)致化

在工作與生活方式日益多元化的現(xiàn)代社會(huì)，僅提供基本功能的家具已經(jīng)不能滿足人們的多重需求。因此，設(shè)計(jì)師應(yīng)該根據(jù)現(xiàn)代人的工作和生活特點(diǎn)，在實(shí)現(xiàn)家具產(chǎn)品主要功能的前提下，對(duì)產(chǎn)品的使用便利性、功能調(diào)節(jié)性，以及對(duì)不同人群的適應(yīng)性等方面進(jìn)行更加深入細(xì)致的拓展創(chuàng)新，進(jìn)一步提高家具產(chǎn)品的品位和附加值。朱小杰設(shè)計(jì)的書桌（圖3），乍眼看上去似乎平淡無奇，但他巧妙地拓展了一些細(xì)微功能。例如，將桌面邊緣設(shè)計(jì)成“V”字形玻璃板凹槽，這樣可以把日常工作學(xué)習(xí)時(shí)的書籍、筆記本電腦，以及臺(tái)燈電線等雜物放置在凹槽內(nèi)，既方便隨手拿取，又解決了書籍和電線凌亂堆放不雅觀的問題。另外，桌面下方很薄的三個(gè)小抽屜，可以放置鍵盤或細(xì)小的辦公雜物。雖然只是小細(xì)節(jié)的改進(jìn)，卻較好地拓展了書桌的輔助功能，解決了生活中的常見問題。

（四）結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)化

我國傳統(tǒng)家具一般采用榫卯結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)主要依靠工匠的手工技藝，制作相對(duì)復(fù)雜、效率較低，明顯不能適應(yīng)現(xiàn)代家具企業(yè)追求高效率、批量化生產(chǎn)的需要。此外，傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)家具在制作完成時(shí)就是成品，不便于儲(chǔ)存和運(yùn)輸。現(xiàn)代家具生產(chǎn)廠家大多采用板式拆裝，以零部件包裝運(yùn)至目的地后，再進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)組裝的RTA家具（指待組裝家具或規(guī)格部件組裝家具）已成為市場(chǎng)的主流。因而，設(shè)計(jì)師可以考慮在設(shè)計(jì)過程中減少過于復(fù)雜的榫卯結(jié)構(gòu)，采用方便拆裝的標(biāo)準(zhǔn)化五金連接件和比較完善的32毫米系統(tǒng)加工設(shè)備和技術(shù)。這樣不但可以提高家具的生產(chǎn)加工效率，同時(shí)也便于產(chǎn)品的包裝、儲(chǔ)藏和運(yùn)輸。

（五）裝飾簡(jiǎn)潔化

傳統(tǒng)家具裝飾紋樣豐富，具有特定的吉祥寓意。但有些裝飾圖案過于復(fù)雜繁瑣，不適應(yīng)現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)方式，有些也不完全符合當(dāng)代人的審美情趣。因此，在借鑒傳統(tǒng)裝飾圖案時(shí)應(yīng)當(dāng)有所舍取，對(duì)圖案進(jìn)行一定的概括、提煉，省略不必要的局部與細(xì)節(jié)，避免突兀、拼湊之感，使裝飾圖案與家具形體的結(jié)合簡(jiǎn)潔、單純而又不失原有的內(nèi)涵。

（六）材質(zhì)多樣化

傳統(tǒng)家具以木材、竹材為主材，但竹材不宜長(zhǎng)時(shí)間存放，因此很少有流傳下來竹制古典家具。隨著家具產(chǎn)業(yè)加工制造技術(shù)的不斷更新，家具用材早已脫離傳統(tǒng)范疇的局限，金屬、塑料、玻璃、陶瓷、大理石、纖維等新材料的運(yùn)用，使現(xiàn)代家具的形式美感更加多姿多彩，使用功能更加豐富多樣。另外，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)材料的創(chuàng)新不僅僅是材料種類的擴(kuò)展，利用新工藝、新技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)材料質(zhì)感進(jìn)行創(chuàng)新也是重要的體現(xiàn)，例如將塑料做成皮革或透明玻璃的效果，或?qū)⒛静淖龀商倬幓蚪饘儋|(zhì)感等，都極大豐富了現(xiàn)代家具的表現(xiàn)力和感染力。結(jié)語家具市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)歸根結(jié)底是設(shè)計(jì)的競(jìng)爭(zhēng)，也是文化的競(jìng)爭(zhēng)，這已逐漸成為廣大家具設(shè)計(jì)師的思想共識(shí)。傳統(tǒng)家具是中國現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新發(fā)展的根源與基礎(chǔ)。深入挖掘這筆寶貴的財(cái)富，悉心研究其在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中創(chuàng)新演繹的有效方法，創(chuàng)造更多具有卓越國際競(jìng)爭(zhēng)力的中國特色家具品牌，是值得所有從業(yè)人員不斷思考和深入探索的重大課題，對(duì)中國原創(chuàng)家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成和本土家具品牌的發(fā)展壯大意義非凡。

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作者:李超 陳栩宏 單位:廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院