新彩寫意花鳥瓷畫裝飾語(yǔ)言的拓展范文
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新彩寫意花鳥瓷畫雖是最晚出現(xiàn)的寫意花鳥瓷畫類型，但在色彩、構(gòu)圖、造型等裝飾語(yǔ)言的運(yùn)用上仍遵循著中國(guó)寫意花鳥畫代代相傳的表現(xiàn)手法。不過，當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫在延續(xù)自清末新彩寫意花鳥瓷畫誕生時(shí)即具有的中國(guó)傳統(tǒng)寫意畫精髓之外，又賦予了其裝飾語(yǔ)言以新的時(shí)代特征。當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫創(chuàng)作者在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)寫意花鳥瓷畫裝飾語(yǔ)言的局限與束縛，大大豐富了新彩寫意花鳥瓷畫的裝飾語(yǔ)言表現(xiàn)，在一定程度上代表了當(dāng)意花鳥瓷畫的新方向。
一、當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫裝飾色彩的拓展運(yùn)用
當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫創(chuàng)作者從新的時(shí)代審美傾向出發(fā)，大量地吸收西方繪畫藝術(shù)的色彩觀，同時(shí)保留中國(guó)傳統(tǒng)繪畫注重意象、意境的色彩觀，將二者融合起來(lái)，合成中西合璧的用色觀念。大量借鑒和運(yùn)用西方寫實(shí)主義繪畫的色彩觀，是當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫色彩的突出特點(diǎn)。西方寫實(shí)主義繪畫的透視法與光影處理技法得到普遍利用。另外，當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫還大量地引入與借鑒了現(xiàn)代法國(guó)的印象派、立體主義、野獸主義等流派的用色觀，使得當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫在用色上呈現(xiàn)出兩條發(fā)展線路：一是改變傳統(tǒng)的意象用色法，用色更為客觀科學(xué)，真實(shí)反映自然花鳥物象；二是將傳統(tǒng)意象用色向前推進(jìn)到抽象主義用色，花鳥物象色彩朦朧化、漸變化趨勢(shì)明顯。同時(shí)，日本傳統(tǒng)繪畫的用色理念對(duì)于當(dāng)代中國(guó)新彩寫意花鳥瓷畫的色彩運(yùn)用亦產(chǎn)生了重要影響。日本繪畫色彩具有濃艷和平面化特征，并注重色與料自然融合在一起，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，得到了不少中國(guó)當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫創(chuàng)作者的青睞與模仿。另外，從其他民間藝術(shù)借鑒其用色方法亦成為當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫色彩運(yùn)用的一種流行趨勢(shì)，不少當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫創(chuàng)作者將年畫、漆畫、版畫等其他民間藝術(shù)的色彩特點(diǎn)運(yùn)用于創(chuàng)作當(dāng)中，利用其濃烈奔放的民族色彩，創(chuàng)作出民眾喜聞樂見的新彩寫意花鳥瓷畫作品。
從歐美、日本以及其他民間藝術(shù)中借鑒與模仿只是當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫裝飾色彩運(yùn)用的形式表象，其實(shí)質(zhì)上反映的是創(chuàng)作者整體創(chuàng)作觀念的深層轉(zhuǎn)變：即當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫創(chuàng)作者已經(jīng)將創(chuàng)作的重點(diǎn)逐步轉(zhuǎn)移到對(duì)色彩的運(yùn)用當(dāng)中來(lái)，筆墨技法開始退居次席。一方面，這是新彩瓷畫本身之裝飾性的需要，另一方面則是受到西方繪畫重色彩不重線條的觀念影響。如果說(shuō)當(dāng)代前數(shù)十年的新彩寫意花鳥瓷畫的色彩運(yùn)用是以借鑒為特點(diǎn)，那么從近十年的發(fā)展來(lái)看，創(chuàng)作者的主觀再造則成為大勢(shì)所趨，反映出創(chuàng)作者個(gè)人思想意識(shí)的覺醒和成熟。受這種趨勢(shì)的推動(dòng)，當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫創(chuàng)作者在色彩運(yùn)用方面日益呈現(xiàn)出對(duì)主觀性、時(shí)代性和裝飾性的追求，這也使得當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫的色彩逐漸形成了情感化、單純化和符號(hào)化的特點(diǎn)。
二、當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫裝飾構(gòu)圖的拓展運(yùn)用
當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫創(chuàng)作者在重視色彩拓展創(chuàng)新的同時(shí)，也在努力尋求著與時(shí)代精神相適應(yīng)的裝飾構(gòu)圖形式。對(duì)于傳統(tǒng)章法與布局模式的突破，使得當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫更加貼近于生活與自然。當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫裝飾構(gòu)圖的拓展首先表現(xiàn)在平面構(gòu)圖上。在過去，囿于陶瓷工藝技術(shù)水平，新彩寫意花鳥瓷畫的平面構(gòu)圖主要表現(xiàn)在小型瓷板以及鑲器等器型上，而當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫在平面尺度上得到極大的擴(kuò)展，不僅單個(gè)瓷板的面積大幅擴(kuò)展，且出現(xiàn)了大型的組合式陶瓷壁畫、橫幅，其中還有由多位大師聯(lián)袂創(chuàng)作的大型新彩花鳥瓷板杰作。當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫平面構(gòu)圖空間得到極大地?cái)U(kuò)展與延伸。繁復(fù)化成為當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫裝飾構(gòu)圖的另一流行趨勢(shì)。雖然簡(jiǎn)潔空靈的構(gòu)圖形式依然是當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫裝飾構(gòu)圖的主體，但不可忽視的是，許多作品已經(jīng)出現(xiàn)了繁復(fù)的滿構(gòu)圖傾向，這一趨勢(shì)源起于現(xiàn)代民間青花流派，并在近年來(lái)有日益風(fēng)行的趨勢(shì)。構(gòu)圖的不斷飽滿既反映了當(dāng)代審美趣味的變化，也來(lái)自于當(dāng)代創(chuàng)作者對(duì)作品氣勢(shì)的追求，試圖以此來(lái)營(yíng)造出“半角”式構(gòu)圖所無(wú)法展現(xiàn)的盛世之象。
空間分割法構(gòu)圖則是近年來(lái)頗為風(fēng)行的又一時(shí)尚構(gòu)圖，這主要源于“學(xué)院派”新彩花鳥瓷畫家的創(chuàng)新努力。創(chuàng)作者運(yùn)用現(xiàn)代構(gòu)成原理，將各種自然物象打散、分割、解構(gòu)、重構(gòu)，顛覆了傳統(tǒng)組合方式，產(chǎn)生令人耳目一新的構(gòu)圖方式，同時(shí)也增強(qiáng)了畫面的裝飾效果，并豐富了畫面精神與內(nèi)涵。圖案化構(gòu)圖也是當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫裝飾重要的發(fā)展方向之一。一些當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫創(chuàng)作者注意到傳統(tǒng)的豐富陶瓷圖案正被創(chuàng)作者所拋棄，開始重視審視并以新的手法加以運(yùn)用。其中，反復(fù)與連續(xù)成為創(chuàng)作者經(jīng)常運(yùn)用的圖案構(gòu)圖手法，以連片的相同或相似的物象來(lái)營(yíng)造一種氣勢(shì)，如花瓣、蘆葦、樹木等的反復(fù)與連續(xù)排列。當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫不拘一格地采取了豐富多彩的構(gòu)圖方式，從而在藝術(shù)面貌上與傳統(tǒng)構(gòu)圖形式拉開了較大的距離，成為當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫在裝飾語(yǔ)言拓展上不可或缺的重要一環(huán)。
三、當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫裝飾筆法的拓展運(yùn)用
傳統(tǒng)中國(guó)寫意花鳥畫為我們積累了大量寶貴的筆法，其精髓在于骨法用筆，目的不在于真實(shí)地描繪自然物象，而是注重刻畫意象，因而其技法核心是“意筆”，無(wú)論點(diǎn)、線、面的用筆都形成了較為規(guī)范的程式。當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫放棄了傳統(tǒng)程式化的用筆方式，充滿了主觀個(gè)性特色，用筆往往更加概括和簡(jiǎn)練，形成了鮮明的時(shí)代特征。當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫在裝飾筆法上大致向兩個(gè)相反的方向拓展，從而形成了兩大類型的筆法，一是粗筆方向，一是細(xì)筆方向。就粗筆方向而言，一些當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫創(chuàng)作者早已不滿足于傳統(tǒng)圓筆，而是采用西洋扁筆，使其產(chǎn)生更為粗放、簡(jiǎn)潔、有力的筆觸，花葉鳥羽往往數(shù)筆即成，勾勒出頗為夸張變形的形象特征。而有的則使用禿筆描繪，形成更具個(gè)性化的筆法。而另一些創(chuàng)新者走得更遠(yuǎn)，拋棄了用筆，以潑，以噴筒，甚至以抹布、手指等，達(dá)到手中無(wú)筆而心中有筆之境界。就細(xì)筆方向而言，一部分新彩寫意花鳥瓷畫創(chuàng)作者充分利用新彩適合于精致細(xì)膩描繪的特點(diǎn)，以非常細(xì)膩的筆觸精心營(yíng)造出意象境界，融工筆手法于寫意創(chuàng)作當(dāng)中，有著如“印象派”般對(duì)自然光影的精確把握，形成了另一種與粗放率意相反的逼真情境。
無(wú)論是新彩寫意花鳥瓷畫的粗筆還是細(xì)筆方向，其以形寫神的審美追求使其區(qū)別于工筆創(chuàng)作。事實(shí)上，當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫已經(jīng)脫離傳統(tǒng)的寫意精神，進(jìn)入到新的富有時(shí)代精神的寫意境界。以形寫神的審美追求對(duì)當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫的筆法提出了更高的要求，寫形只是表面目的，寫神才是其真正目的；時(shí)代要求其不能僅僅追求筆法形式上的標(biāo)新立異和夸張變形，更應(yīng)注重體現(xiàn)花鳥形象的神韻。當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫中的寫神，其意義已經(jīng)超出了傳統(tǒng)花鳥畫的寫神，其神韻不僅體現(xiàn)出傳統(tǒng)文人審美境界，更反映了當(dāng)代人的審美精神與趣味，當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫創(chuàng)作者要以更新穎的符合時(shí)代的筆法來(lái)寫神，創(chuàng)造出富有時(shí)代精神的新筆法。誠(chéng)然，這些新穎筆法發(fā)展還不穩(wěn)定，還遠(yuǎn)沒達(dá)到成熟，但隨著創(chuàng)作者的實(shí)踐探索，相信會(huì)日趨進(jìn)步與完善。
作者：汪芳莉 單位：景德鎮(zhèn)學(xué)院