淺談打擊樂在戲劇中的作用分析范文

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摘要：對(duì)戲曲表演來說，打擊樂所占的地位十分重要，能夠在一定程度上讓戲劇的表演效果更加到位。本文從打擊樂所具備的功能作為出發(fā)點(diǎn)，針對(duì)它所具備的功能、作用乃至其在戲劇表演中所占的地位給予全方位的解讀，希望可以對(duì)打擊樂的相關(guān)內(nèi)容發(fā)表個(gè)人之見，希望促進(jìn)打擊樂的發(fā)展，讓戲劇取得更加理想的表演效果。

關(guān)鍵詞：打擊樂；鑼鼓點(diǎn)；戲劇 

和其他類型的管弦樂器相比，鑼鼓所表現(xiàn)出的音符旋律也許不是最動(dòng)聽的，但是卻擁有極強(qiáng)的穿透力，并且具有極大的靈活性和鮮明的節(jié)奏性。通過對(duì)不同鑼鼓點(diǎn)的把握和展現(xiàn)，能夠使舞臺(tái)氣氛得到烘托，同時(shí)使戲劇的發(fā)展得到推動(dòng)。如果能夠結(jié)合演員的表演特點(diǎn)，對(duì)鑼鼓點(diǎn)的節(jié)奏進(jìn)行適時(shí)的轉(zhuǎn)變，還能夠使人物更具表現(xiàn)力，加強(qiáng)戲劇展現(xiàn)出的藝術(shù)效果。如果我們把戲劇中的角色比喻為鮮花，那戲劇中的音樂就起到了綠葉的作用。如果失去了音樂的烘托，演員就失去了在舞臺(tái)上表演的激情，戲劇的震撼力及感染力也會(huì)大打折扣。正如俗話所說：一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲。這就體現(xiàn)出打擊樂在戲劇表演中起到的重要作用。其中，打擊樂具有的功能及作用，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

一、把握節(jié)奏、配合表演

戲劇中打擊樂的產(chǎn)生在國(guó)內(nèi)具有悠久的歷史。并且不同地方不同劇種中所包含的鑼鼓點(diǎn)都隨著長(zhǎng)期的發(fā)展和演變，具有一定的地域特征，這些鑼鼓點(diǎn)的演奏方式以及表現(xiàn)出的節(jié)奏都存在一定的差別。在長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)新和傳承過程中，鑼鼓點(diǎn)在戲劇演出中所凸顯的藝術(shù)魅力越來越具有吸引力。如果在戲劇表演中，能更好地掌握打擊樂的運(yùn)用方式，就能使人物的內(nèi)心色彩、性格等要素更加生動(dòng)地表現(xiàn)出來，從而對(duì)劇情的發(fā)展起到推動(dòng)作用，和管弦樂相比，打擊樂在此方面起到的作用更加重要。通過總結(jié)從藝38年來的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，本文主要針對(duì)打擊樂所具有的功能、作用，以及占據(jù)的地位進(jìn)行簡(jiǎn)要分析：想要激發(fā)觀眾對(duì)戲劇內(nèi)容所產(chǎn)生的情感體驗(yàn)，需要演出者對(duì)演出的節(jié)奏進(jìn)行準(zhǔn)確的把握，這也是所有藝術(shù)作品具有的共同特點(diǎn)。演員在表演過程中，會(huì)根據(jù)人物情感的變化，故事情節(jié)的發(fā)展等作出自己的唱、念、做、打等一系列動(dòng)作，這些所有的表演動(dòng)作都離不開鑼鼓點(diǎn)的伴奏。這就要求打擊樂手不僅要把鑼鼓經(jīng)記熟記透，還要時(shí)刻保持注意力集中，根據(jù)音樂節(jié)奏和司鼓指揮的手勢(shì)及簧頭及時(shí)做出反應(yīng)。打擊樂主要通過控制敲擊的力度、聲音的變化程度以及演奏者的演奏速度等，使戲劇的故事情節(jié)得到表達(dá)，同時(shí)使劇中所蘊(yùn)含的思想感情得以表現(xiàn)出來。打擊樂常被看作連接戲劇綜合藝術(shù)的紐帶以及演員展現(xiàn)舞臺(tái)活動(dòng)的支柱，因?yàn)榇驌魳吩谘輪T的表演過程中起到重要的配合作用，對(duì)戲劇節(jié)奏的統(tǒng)一性也具有重要的掌控性。

二、渲染氣氛，制造音效

古典戲劇中，經(jīng)常出現(xiàn)：三五步萬水千山、四龍?zhí)浊к娙f馬的情形。這都是通過打擊樂的配合得以實(shí)現(xiàn)的。這些戲劇氣氛都需要打擊樂來進(jìn)行配合，讓其營(yíng)造出猶如身臨其境的效果。效果極為逼真。此外，劇目演出過程中的場(chǎng)次承接和時(shí)空變化等，也是通過對(duì)打擊樂的控制而產(chǎn)生的藝術(shù)效果。除此之外，戲曲鑼鼓還能夠?qū)ψ匀唤缰械亩喾N聲音進(jìn)行模擬，從而展現(xiàn)出不同的舞臺(tái)音效。比如：通過敲擊大鼓能夠模擬雷聲的音效，通過敲擊鑼叉還可以模擬水聲，敲打邊鼓能夠呈現(xiàn)馬蹄聲；結(jié)合鑼鼓的聲音又能模擬出更梆聲來。在古典戲劇中，通常使用鑼鼓來實(shí)現(xiàn)音效的制造，從而表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，這種方式也已經(jīng)被大多數(shù)民眾所認(rèn)同。雖然在現(xiàn)代戲中通常會(huì)使用事先錄制的風(fēng)雨聲、雷聲和水聲等音效，但是也能在一定程度上使觀眾的時(shí)代感和認(rèn)同感得到強(qiáng)化。只有和實(shí)際生活不斷貼近、和時(shí)展相互適應(yīng)，才能賦予藝術(shù)作品更加旺盛的生命力。

三、表現(xiàn)戲曲情緒，表達(dá)人物情感

樂隊(duì)的服務(wù)對(duì)象為演員，而演員的服務(wù)對(duì)象為觀眾。因此只有演員和樂手之間實(shí)現(xiàn)默契的配合，才足以在觀眾面前呈現(xiàn)更加真實(shí)和形象的人物，使戲劇的故事情節(jié)和蘊(yùn)含的感情表達(dá)地更加充分。比如在《我的漢水家園》戲劇中，由“水底魚”送一批移民群眾上場(chǎng)，然后再匆忙地去尋找尹思媛，劇情發(fā)展到此時(shí)，通過鑼鼓點(diǎn)強(qiáng)弱節(jié)奏的準(zhǔn)確控制就能夠使群眾們抵制搬遷、保衛(wèi)家園的激動(dòng)心情表現(xiàn)出來。正是因?yàn)閷?dǎo)演在此部分的巧妙設(shè)計(jì)，和打擊樂手與演員的默契配合，才能使劇情的發(fā)展得到推動(dòng)，使戲劇蘊(yùn)含的情感表達(dá)地更加充分。因此，移民大戲“我的漢水家園”為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺和聽覺上的雙重盛宴，使人們感受到了打擊樂在戲劇表演中占據(jù)的重要地位以及散發(fā)出的獨(dú)特藝術(shù)魅力。現(xiàn)階段，由于傳統(tǒng)文化受到了多媒體的不斷沖擊，戲曲藝術(shù)的市場(chǎng)出現(xiàn)萎縮局面，因此打擊樂也隨之呈現(xiàn)萎靡不振的發(fā)展態(tài)勢(shì)。想要使傳統(tǒng)文化得到傳承，首先需要政府加大政策方面的扶持；其次需要相關(guān)的文化部門加強(qiáng)對(duì)文化人才的培養(yǎng)；最后專業(yè)的院團(tuán)也要針對(duì)此專業(yè)對(duì)相關(guān)人員展開業(yè)務(wù)培訓(xùn)，加強(qiáng)其藝術(shù)才能。在文藝座談會(huì)中，明確指出了文藝發(fā)展的未來方向；此外，在我國(guó)頒發(fā)的52號(hào)文件中也明確提出了對(duì)戲曲的發(fā)展和傳承有利的相關(guān)政策。這些政策就像春風(fēng)雨露一般，使打擊樂和戲劇發(fā)展獲得了無限生機(jī)。作為一名戲劇工作者，我也為戲曲事業(yè)獲得發(fā)展的希望感到高興，我相信傳統(tǒng)戲曲的未來一定是無限光明的。

四、總結(jié)

在戲劇表演過程中，打擊樂是樂器配樂不可缺少的一部分。它能夠讓我國(guó)的戲劇表演更加到位，讓其有更為理想的表演效果。綜合上文的論述，打擊樂不僅能夠更好的掌握節(jié)奏，與演員的表演保持同一節(jié)奏，而且打擊樂能夠營(yíng)造氣氛，創(chuàng)造更好的音樂效果，讓戲劇表演更為到位。此外，打擊樂還可以讓演員的情緒展現(xiàn)的淋漓盡致，展現(xiàn)人物情感，推動(dòng)戲劇劇情的發(fā)展，讓戲劇取得更為理想的表演效果。將這些內(nèi)容分析到位，可以更加明白打擊樂和戲劇的關(guān)系，促進(jìn)戲劇走向更加光明的未來。

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[3]張發(fā)長(zhǎng).論打擊樂在地方戲曲表演中的應(yīng)用[J].黃河之聲，2017（09）：95.

作者：張秋生 單位：新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)豫劇團(tuán)